‘Lee Cronin’in Mumyası’ İncelemesi: Jack Reynor ve Laia Costa, İçgüdüsel Aile Kabusu’nda Antik Kötülük ve Büyük Guignol Vahşeti ile Mücadele Ediyor

İrlandalı yönetmen Lee Cronin ebeveynlerin korkularından yararlanmak için dudak şapırdatıcı bir istek gösterdi. Yerdeki Delik Ve Kötü Ölü Yükselişi. Bu temayı ikiye katlıyor korku onun güçlü yeniden tasavvurundaki temel unsur Mumyaevin güven verici konforunun, sekiz yıl boyunca kaybettikleri şiddetli katatonik kızlarını düzeltebileceğine safça inanan bir aile hakkında çılgınca bir çılgınlık. En azından amansız iğrençliğinden zevk alan kinetik bir filmde kıyamet kopana kadar. Düşünmek Şeytan Çıkarıcı buluşuyor Kalıtsal ve doğru yoldasın.

Cronin’in filmi önceki filmlerin keskin anlatım çizgilerine veya kontrolüne sahip mi? Yakın bile değil, ama neredeyse yönetmenin adının başlığa görkemli bir şekilde dahil edilmesini haklı çıkaracak kadar tarzı ve korkuları, nefes kesici enerjisi ve hatta şeytani bir mizahı var. Gerçekte bu, filmi Universal Classic Monsters kanonundan ayırmanın yanı sıra son yeniden başlatmalarda macera, aksiyon ve romantizme odaklanmayı amaçlayan bir pazarlama kararıydı. Ayrıca, yükselen yıldız bir korku yazarının, özellikle de yapımcıların arasına kabul edilen birinin biraz markalaşması kötü bir şey değil. James Wan Ve Jason Blum.

Arapça bir önsöz, Kahire’nin eteklerindeki hikayenin temellerine ikincil bir aileyi ustaca yerleştiriyor. Neşeli bir baba ve üç çocuğu araba radyosuyla birlikte gürültülü bir şekilde şarkı söylerken direksiyondaki cadı anne (Hayat Kamille) daha sonra kendini “sihirbaz” olarak tanımlayacak ve radyoyu aniden kapatıp baş ağrısına neden olduklarını söyler. Bir vaha yakınındaki nektarin çiftliğine vardıklarında ve evcil kanaryayı mürekkep rengi bir kan havuzunda yarı ölü bulduklarında ruh hali daha da bozulur. Bu, ebeveynleri evin altındaki arkeolojik alanda bulunan antik bazalt lahitleri kontrol etmeye sevk eder.

Eserin aile üzerindeki etkisi ve kötü ruhu susturmak için yerine getirmeleri gereken görevler, sihirbazın bahçesinin gizli bir köşesinde oyun oynayan 8 yaşındaki Amerikalı Katie Cannon (Emily Mitchell) ile gizli bir dostluk kurmasından çok sonra açıklanacak. Katie’nin babası Charlie (Jack Reynor), bir TV haber muhabiridir; Onu kontrol etmek için dışarı çıktığında Katie gitmiştir. İngilizce konuşan kıdemsiz dedektif Dalia Zaki (May Calamawy) dahil olmak üzere polis hiçbir şey bulamadı.

Sekiz yıl sonra, Katie’nin annesi Larissa (Laia Costa), küçük erkek kardeşi Sebastian (Shylo Molina) ve kaçırılma sırasında henüz doğmamış kız kardeşi Maud (Billie Roy) da dahil olmak üzere Amerikalı aile Mısır’dan ayrılıp Larissa’nın Meksikalı Amerikalı annesi Carmen (Veronica Falcón) ile birlikte yaşamak için Albuquerque’ye döndüğünde.

Daha ilk başlarda, dehşet kontrolden çıkmaya başlamadan önce, Stephen McKeon’un bıçaklayan, kafa karıştıran müziği ve Peter Albrechtsen’in insanın içini titreten ses ortamı, fazla mesai yaparak sinirlerimizi yontmaya çalışıyor. Kısıtlama Cronin denilince akla gelen bir nitelik değildir.

Bir dolambaçlı yol, Mısır’da düşen küçük bir uçağı ve enkazın içinde dolaşan bir bisikletçinin her iki mürettebat üyesini de ölü ve ciddi şekilde parçalanmış halde bulmasını gözlemliyor. (O ağaç dalı gözün içinden geçiyor, ah.) Ama hiçbir zaman hareket ettirilmemesi gereken tanıdık bir lahit sağlam bir şekilde duruyor.

Mısırlı yetkililer, kızlarının bulunduğunu bildirmek için Charlie ve Larissa ile iletişime geçer. Yüzyıllar öncesinden kalma Hiyeratik harflerle kaplı yapışkan bandajlardan kurtulan Katie (16 yaşında Natalie Grace’in şeytani bir tuhaflıkla canlandırdığı) canlıdan çok ölü görünüyor. Ancak hayati değerleri güçlü ve öngörülemeyen kasılmalarında ve tüyler ürpertici seslerinde şaşırtıcı bir güç var. Boğumlu elleri ve ayakları, hastalıklı ten rengi, solmuş yüzü ve çarpık gözleriyle o, ergenliğin en üstün ucubesidir. Kafa atma hassasiyeti beyin sarsıntısı tehlikesi yaratıyor.

Cannon’lar tepkisiz kızlarını tekerlekli sandalyeye koyup onu New Mexico’ya geri götürdüklerinde – başından beri Mısır çiftlik evinden pek farklı olmayan, çölle çevrili bir ortam; dış mekanlar İspanya’nın Almería kentinde çekildi. Bir Zamanlar Batı’da Büyükanne onun için dua etme hatasını yapana kadar bir dakikalığına sessiz kalıyor. (Bu karışıma biraz Katoliklik katmanın zararı olmaz ama şu tespih boncuklarına dikkat et, Abuelita.) Larissa’nın pedikür girişimi de daha iyi sonuç vermiyor. Maud, hiç tanışmadığı ablası konusunda meraklı ama temkinli davranırken, Seb ise mesafeli davranır.

Katie’den dökülen çamurlu kusmuğun yanı sıra hayvansal kaçışlar, bedensel bükülmeler ve havaya yükselmede Linda Blair’in Regan’ına göndermeler var. Eski evin duvarlarındaki boşluğa girmeye başlıyor, gümbürdeyen hareketleri odalarda yankılanıyor ve çocukları korkutuyor. Canlı bir akrebi yuttuğunu izledikten sonra Charlie, ona bakması için onu daha donanımlı bir yere götürmeleri gerekebileceğini öne süren ilk kişi olur. Ancak sakinleştirici dolu şırıngayla her zaman hazır bulunan hemşire Larissa, Katie’nin evde kalması konusunda esnek değildir.

Bir arkeoloji uzmanıyla yapılan istişare (Mark Mitchinson, Donald Pleasence’ı selamlayarak), yaşayanlar arasında dolaşan, “aileyi yok eden” olarak bilinen ve uzun zaman önce kontrol altına alındığı düşünülen bir gölge olan Nazmaranian adlı kötü niyetli bir ruhun varlığını ortaya çıkarır. Katie hane halkının kafasını karıştırıp onları şeytani suç ortaklarına dönüştürürken buna bir isim vermemize gerçekten gerek yoktu. Ayrıca kapılarda kana ve cesarete susamış dört hırlayan gri kurttan da yardım almış gibi görünüyor.

Bu arada Mısır’a dönen Det. Zaki, Cannon’larla paylaşmak üzere ABD’ye uçtuğu bazı aydınlatıcı kanıtlarla karşılaşır. Bu, bir mumyayı asla cenazeye götürmemenin zor yolunu öğrendikten sonra bir kişinin daha gaddarlığa maruz kalmasına neden oluyor.

Cronin’in iğrenç gelişmeler eşiği, kolaylıkla şoka uğrayan izleyicileri zorlayacak, ancak dehşeti artırma becerisi, dikkatleri büyük olaylar arasında çok az bağlantı kuran olay örgüsünden uzaklaştırmaya yardımcı oluyor. Evdeki ebeveyn fedakarlığını içeren şiddetli doruk noktası, tüm bağların tatmin edici bir şekilde birbirine bağlandığı Mısır’daki bir coda’ya doğru ilerliyor.

Görüntü yönetmeni Dave Garbett ile yapılan işbirliği, zengin, aşınmış dokular, çılgın hareketler, rahatsız edici açılar ve kafa karıştırıcı bölünmüş diyoptri çekimlerini görüntüye getirdi. Kötü Ölü Yükseliyor burada da benzer görsel yoğunlukla karşılığını veriyor. Aşırı uzun olsa bile (tekrar tekrar zirveye çıkan ve çılgın vücut-dehşet heyecanlarını ve dizginsiz vahşeti, karakter katılımı veya hikaye anlatımının netliği yerine tercih eden) bu, mumya efsanesine yeni bir bakış sunan, olağanüstü derecede sürekli, korkunç bir eğlencedir.