‘Apex’ İncelemesi: Charlize Theron, Çatırdayan Hayatta Kalma Geriliminde Cezalandırıcı Kaya Tırmanışları, Tehlikeli Hızlar ve Psikotik Taron Egerton’la Karşı Karşıya

Görmüş olan herkes Charlize Theron Ekrandaki kıçlara tekmeyi basan oyuncu, en zorlu aksiyon rollerini üstlenebilecek sağlam bir atletik yapıya sahip olduğunu biliyor. Ateşli silahlarla ve bıçaklarla, yumruklarla ve ayaklarla veya direksiyon başında olsun, mümkün olduğunca kendi gösterilerini yapma ısrarı sayesinde işi daha içgüdüsel hale geliyor. Gibi filmlerde Mad Max: Öfke Yolu, Atomik Sarışın Ve Eski Muhafızfizikselliği herhangi bir erkek rol arkadaşınınkiyle eşittir. netflixcanlandırıcı derecede kötü bir aksiyon gerilim filmi Tepe Engebeli bir Avustralya manzarasına yıldızın düşmesi ve doğanın müthiş kudretini ona fırlatırken, karışıma psikotik bir seri katilin katılması iyi bir eklenti.

2024’ün gidişinden sonra DokunmakKayıp bir aşkın onlarca yıla yayılan zarif bir draması, İzlandalı yönetmen Baltasar Kormakur Sınırlarını test etmeyi bir meslek haline getiren ekstrem bir macera bağımlısının bu güçlü hikayesiyle, alışılagelmiş yoğun hayatta kalma moduna geri dönüyor, hatta şanslar aleyhine olduğunda bu daha da zorlaşıyor. Gergin tırnak yiyici iyi hareket ediyor, beceriyle hazırlanmış ve hızlı tempolu, 95 dakika boyunca zorlu bir koşu yapıyor. Bu, güvenli bir şekilde gerçek bir film olarak adlandırılabilecek, orijinal akışın nadir türüdür.

Theron, Avustralyalı erkek arkadaşı ve düzenli ekstrem spor partneri Tommy ile ilk kez Norveç’teki Trol Duvarı’nın dik bir kayalık yüzüne zorlu bir kış tırmanışı yaparken görülen Amerikalı Sasha’yı canlandırıyor (Eric Bana). Kormákur ve usta görüntü yönetmeni Lawrence Sher, başından itibaren, baştan sona etkili bir şekilde kullanılacak baş döndürücü drone atışlarıyla bize üstesinden geldikleri tehlikeye dair sinir bozucu bir fikir veriyor.

Fırtına yaklaşırken bile Sasha bandajlı, kanayan parmaklarıyla yukarı doğru ilerlemeye devam etmek isterken Tommy mantıklı bir şekilde artık bu işi bitirmelerini öneriyor. Sonunda küçük bir kaymanın ardından onu ikna eder ve gece boyunca uçurum duvarına asıldığında kırılgan bir kağıt fenere benzeyen portal kenarlı dikey çadırlarını kurarlar.

Tommy, ona bu aşırı yolculuklarda eşiğine ulaştığını ve durmak istediğini söylerken, aynı zamanda Sasha’nın zorluklara karşı acele etme eğiliminde olduğundan ve çok fazla risk aldığından duyduğu endişeyi dile getiriyor. Ertesi gün güvenli bir yere inmeye çalışırken bunun trajediyle sonuçlanması hiç de şaşırtıcı değil.

(Şık ana başlık grafikleri aracılığıyla) yaslı Sasha’nın yalnızlık arayışı içinde bir kamp gezisine çıktığı Avustralya’ya gidin. Hayali Wandarra Milli Parkı’nda, adını korucuya (Aaron Pederson) kaydettirir ve korucu, onu bu izole bölgeye tek başına girmemesi konusunda uyarır. Onun kaygılarının ofis duvarının “kayıp kişiler” ilanlarıyla kaplı olmasıyla ilgili olduğu açık.

Senarist Jeremy Robbins, tüyler ürpertici bir kanguru avcısı (Matt Whelan) ve onun sarhoş arkadaşında (Rob Carlton) potansiyel bir tehdit gibi görünen bir durumu kurguluyor; bu kişilerin isimleri yalnızca Diesel ve Ripper bir miktar tehdit taşıyor. Arka yoldaki bir malzeme mağazasındaki şehvetli flörtleri, onları başından savarken Sasha’nın sinirlenmesine neden olur.

Daha iyi huylu görünen varlık, taze yüzlü, arkadaş canlısı yerel çocuk Ben’dir (Taron Egertonetkileyici bir Oz aksanıyla) mağazada ev yapımı kuru etini satıyor. Benzin pompasında yol tarifi konusunda yardım teklif ediyor ve ona düz çizgiyi geçip gideceği yere daha güzel bir rota izlemesini tavsiye ediyor. O yalan söylemiyor; manzaralar muhteşem.

Avcılar o gece dik bir geçide ve nehre bakan kamp alanına gelirler, minibüsleri kanayan kuş leşleriyle doludur. Onlar daha saldırgan hale geldikçe Sasha sessizce çıldırır, ancak kendisini cipine kilitlediğinde sıkılırlar ve yollarına devam ederler.

Ertesi sabah, akarsuda kano yapmak için nehre doğru iniyor. Vahşi Nehir (aksiyonu hatırladın mı-Meryl?) Bir keresinde kayalar ve şelalelerden oluşan engelli bir parkur boyunca takip ediliyordu. Eğlence, Ben’in çantası çalındıktan kısa bir süre sonra ortaya çıkması ve ona yedek eşyalarını ve kahvaltısını ücra kamp alanında sunmakta ısrar etmesiyle başlar. Ancak ev sahibi çok geçmeden başka planlarını açıklar ve arbaletle onu avlamadan önce ona kısa bir avantaj sağlar.

Tepe uzun bir gerilim dizisine katılıyor – Kurt Deresi Ve Öldürme Alanı 1971’lere kadar Korkuyla Uyanmak – bunlar, alışılmışın dışında Avustralya’da sakin bir zaman geçirmek için turizm reklamlarını pek de cezbetmiyor. Kormákur, ülkenin etkileyici manzaralarından ve yoğun çalılık alanlarından tam anlamıyla yararlanıyor; ikincisi, Sasha’nın ilk uçuşu için ideal bir arazi oluşturuyor; bu, onun ağaçların arasından bulanık bir şekilde koşmasına neden olan nabız yarışı sahnesi.

Egerton, Ben’i uygun şekilde tüyler ürpertici bir figür haline getiriyor; kaba kenarlı çekiciliği itici mizahla, kurnazlığı çocuksulukla, psikolojik hasar belirtilerini gerçekçi sadizmle dengeliyor. Avını yakalayıp onu korkunç sığınağına sürüklediğinde riskler artar; burada Sasha, içinde sıkışıp kaldığı kabusun daha eksiksiz bir resmini görür.

Ben, dişçilik konusundaki ustalığını sergileyip lezzetli kurutulmuş etleri neden reddetmenin en iyisi olduğunu açıkladığında işler karışır. Ancak dehşetle flört eden bu anlar, kimin üstün olduğuna dair sürekli geçişlerden daha az heyecan vericidir. Theron’un Sasha’sı yenilmez sert bir vücut değil, yasal olarak dehşete düşmüş ve hırpalanmış bir tutsak, bu yüzden durumu tersine çevirmek için anlık bir fırsat yakaladığında heyecanlanıyor. Kaya tırmanışı becerileri, dar bir geçitte mahsur kaldığında ve kısa süre sonra kıllı bir tırmanış önsözün yankılarını yarattığında da işe yarıyor.

Hayatı tehdit eden herhangi bir durumda çoğu insanın parası bir Theron karakterine kalır, ancak Egerton’un Ben’i, onun adımlarını acımasız bir kararlılıkla atıyor. Tüm bunlar, Kormákur’un kaslı yönünden, Sher’in etkileyici kamera çalışmasından ve Högni Egilsson’un sade, uğursuz müziklerinden sürekli bir elektrik yükü alıyor.

Kafa karıştırıcı seçimlerden biri, İzlandalı elektropop grubu Trabant’ın kapanış sahnelerinin tonuyla tamamen çelişen sarsıcı bitiş jeneriği şarkısı “Nasty Boy”. Bu, Netflix’in kredileri ezen otomatik oynatma özelliğinin diğer içeriklere geçişinin bir nimet olduğu bir zaman olabilir.