‘MIA’ İncelemesi: ‘Ozark’ın Yaratıcısından Peacock’un Miami Setindeki Kıvrımlı İntikam Gerilim Filmi Sadece Ara Sıra Eğlenceli

Yargısız intikamın uyumlu bir arkadaş grubu oluşturmanın en doğru yolu olduğuna dair hikayeler olarak Peacock’un MIA en azından Netflix’ten daha iyi Ateşli Adam.

Prestijli anti-kahraman draması ile zevkli bir şekilde beyinsiz hamurun arasında yer alan, açık bir şekilde eğlenceli, tamamen tek kullanımlık bir dizi, her ikisinin de zevkini tam olarak sunmuyor, ancak orta seviye özlemlerinde tam olarak başarısız da değil.

Doğal olarak onun yerine “Rüzgar Gibi Sürmek” hakkında konuşmak istiyorum.

Son zamanlardaki yat rock rönesansı, hem şarkının hem de şarkıcı-söz yazarı Christopher Cross’un profilini yükseltti ve kasıtsız kamp çölünde dolaşarak geçen yıllar sonrasında belgelenebilir bir bop statüsünü geri kazandı. “Rüzgar Gibi Yolculuk” her zaman bir tüm zamanların klasiğinin merkezi parçası olacak kadar havalıydı SCTV krokiancak artık üç farklı şovun şarkıyı tesadüfi olmayan bir şekilde öne çıkarması yeterince havalı hale geldi. Ocak ayından bu yana.

Ryan Murphy ve Matthew Hodgson’ın GüzellikAnthony Ramos’un, adı geçen gençleştirici ilacın büyüsüyle 30’lu yaşlarında biri gibi görünen 60’lı yaşlarındaki suikastçı Antonio, yeni koruyucusunu yat rock’la tanıştırıyor ve bir işkence ritüelinin parçası olarak “Ride Like the Wind” şarkısını söyleyip dans ediyorlar.

Sam Levinson’da CoşkuUyuşturucu kuryesi Rue çılgınlar gibi Meksika sınırına giderken “Ride Like the Wind” şarkısını söylüyor.

İçinde MIAtarafından yaratıldı Bill Dubuque (Ozark) ve şov yapımcısı Karen Campbell (Dexter), Dylan Jackson’ın Stanley’si, Miami’ye yeni gelmiş, nörolojik açıdan farklı bir Haitili göçmendir. Stanley büyük bir yat rock hayranıdır ve aşırı gerilim yaşadığında onu sakinleştiren tek şey bu türdür. “Ride Like the Wind” onun keyif aldığını gördüğümüz ilk şarkı ama Stanley, Etta’nın (Shannon Gisela) kanlı bir intikam arayışı içinde, onun sakinleşmesine yardımcı olmak için “Yelken”i kullanıyor.

Her üç durumda da, orta yaşlı, beyaz, erkek bir yaratıcı, “Rüzgar Gibi Yolculuk”u suça yakın, siyahi genç bir kişinin prizmasından sergiliyor, çünkü aşırı açıklanan ironik kontrpuanlar eğlencelidir!

O halde bunu, gençliğin suçluluğu ile yetişkinlere yönelik çağdaş şarkıların küstahça ve uyumsuz bir şekilde yan yana getirilmesi üzerinde kafa yoran herhangi bir yazar için bir uyarı olarak düşünün: “Yapma.” Ve bunu olası izleyiciler için bir uyarı olarak düşünün; MIA muhtemelen son birkaç ayda (veya kesinlikle yıllarda) televizyonda başka yerlerde gördüğünüz bir şeydir.

Gisela, ailesinin Key Largo’daki marinasında vahşi yaşam bataklığı turlarına liderlik eden 21 yaşındaki Etta Tiger Jonze’yi canlandırıyor.

Görsel hafızası olan Etta işinde iyidir. Zaten Miami Üniversitesi’nde yaşamanın hayalini kuruyor. Ancak yaban hayatı turları onun ilgilendiği aile işinin bir parçası değil. Annesini (Danay Garcia) çok üzen Etta, babasının (David Denman) Miami merkezli bir kartel için uyuşturucu taşımacılığı yapan yan operasyonunda görev almak istiyor.

Etta’nın işin narkotik kısmı konusunda hiçbir çekincesi yoktur, ancak kartel nakliye listesine “insan kaçakçılığını” da eklediğinde Etta direnir ve ailesinin öldürülmesine yol açacak bir karar verir. Katliam gerçekleştiğinde Etta rıhtımdadır, ancak ailesinin yanında tamamen rastgele bir kız vardır ve kartel katillerinin tüm Tiger Jonze’ları aldıklarına inanmasına neden olur, Etta’yı canlı bırakır ve Güney Floridian Arya Stark gibi 12 kişilik bir intikam listesini okur.

(İşte burada duruyorum. Etta Tiger Jonze Sri Lankalı bir rapçi değil yakın zamanda kaldırıldı merhum Chuck Norris’in başrolde olduğu bir aksiyon serisi olan Kid Cudi’nin konser turundandır ve herhangi bir sıfatla ordunun bir parçası değildir. “Aksiyon” yok ve bunda “eksik” de değil. Gösterinin hiçbiri Miami Uluslararası Havalimanı’nda ya da Minneapolis Sanat Enstitüsü’nde gerçekleşmiyor. Ayrıca “MIA”, “Miami”nin kısaltmasıdır, ancak noktaları bir kez eklediğinizde artık öyle değildir. Dizinin başlığı oynanmayan bir kelime oyunudur. Ve bu bir arama motoru kara deliğidir.)

Etta, Mateo (Maurice Compte) ve Samuel (Gerardo Celasco) kardeşler ile onların gaddar infazcısı Elias’ın (Alberto Guerra) önderlik ettiği kartelden intikam almadan önce hayatını düzene sokmak zorundadır ki Haitili kardeşler Stanley (Jackson) ve Lovely (Brittany Adebumola) da devreye girer. Kafa karıştırıcı bir şekilde.

Yakında Etta intikam almayı planlıyor ve biri havalı bir Miami kulübünde, diğeri Lena’nın sahibi olduğu ve işlettiği daha az havalı bir Miami motelinde olmak üzere birkaç işte çalışıyor (Tovah Feldşuh), harika bir sırrı olan.

Sonunda insanlar Kincaid de dahil olmak üzere Etta’yı arıyor (Cary Elwes), Carl Hiaasen’den bir karakter eksi mizah ve kişiliğe sahip, ancak Hiaasen hayranlarının TV’nin bize son birkaç yılda birden fazla Carl Hiaasen uyarlaması sunduğunu ve bunun kesinlikle bir olmadığını fark etmesini sağlayacağı kesin.

12 kişilik bir öldürme listesi olan biri için Etta’nın hiç acelesi yok; iki işte çalışıyor, iki yeni arkadaşıyla bağ kuruyor ve Matt (Tyler Tomás Perez, burada eskisinden daha az çekici) adında bir üniversite öğrencisiyle tamamen inandırıcı olmayan bir aşk hikayesine başlıyor. Abbott İlköğretim Okulu). Netflix’in baş seslerinden biri olarak tanıdığım göreceli olarak yeni gelen Gisela Şerit Hukukuçok fazla yoğunluk da sunmuyor, bu da tamamen makul bir karakter seçimi ama sezon ortasında, birinin, herhangi birinin bir şeyler yapmasına ihtiyaç duyduğumda engel oluyor.

Gisela, Adebumola ve Jackson arasında dostane bir kimya var, ancak dizi “Hadi bulunan bir aile olalım!” arasındaki uçurumla başa çıkamıyor. ve “Elbette, bir düzine cinayet üzerinde birlikte çalışalım” – ancak bu yine de Jackson’ın rolüyle ilgili diğer birçok şeyden daha makul.

12 kişilik öldürme listesi olan bir ana karakterin yer aldığı bir dizi için, MIA üzücü bir şekilde anlatım gevşekliğine eğilimlidir. Odak noktası Etta olduğunda, ivme eksik olsa bile en azından hedefler nettir. Ancak çoğu zaman sadece dolambaçlı bir şekilde hareket eder.

Mateo ve Samuel ilginç karakterler değiller ve beni insan kaçakçılığıyla uğraşan bir çift kartel patronuna karşı merak duymak ve daha az sempati duymak için hangi alternatif adımların atılması gerektiği üzerine düşünmeye zorluyorlar. Her iki erkek kardeşin de dikkate değer bir kişiliği yok – Mateo ateşli ve Samuel sıkıcı – ve onların hayatlarına dair edindiğimiz içgörü ihmal edilebilir düzeyde. Sezonun ana sahasında, ölmeden önce tanıştığımızdan bile emin olmadığım bir karakterin dahil olduğu önemli bir ölüm var, ancak şov buna perişan olmamız gerektiği gibi davranmazsa kahretsin.

Kartel kardeşlerin, kartelin Miami emlak yoluyla parasını aklamaktan sorumlu olan Caroline (Marta Milans) adında bir kız kardeşi vardır ve o, hemen hemen her prestijli kablolu suç dramasından doğrudan çıkmaya çalışan her suçludur. Ozark. Ve hayır, Dubuque’un geçmişi göz önüne alındığında, bu hiç de şaşırtıcı değil MIA gibi oynuyor Ozark buluşuyor Muhasebeci Miami’de, ancak ikincisinin aptallığından daha fazlasını ve ilkinin kişisel ciddiyetinden daha azını kullanabilirdi. Miami’nin Haitili ve Dominik topluluklarını tanımanın yanı sıra çeşitli yerel yemek lezzetlerine yapılan atıflar dışında, MIA bulunduğu yerin derinliklerine inmiyor.

İkincil olay örgüsünün hiçbiri kendi başına belirsiz bir şekilde sürükleyici değil, ama en azından konuk yıldızları içeriyor. Müdavimlerin çoğunu tanımayabilirsiniz ama yeterince uzun süre ortalıkta kalıyorsunuz ve çeşitli noktalarda ortaya çıkan tanıdık yüzler arasında Miami meclis üyesi rolünde Mike Colter, Rus gangster rolünde Paul Ben-Victor, Stanley ve Lovely’in inatçı teyzesi rolünde Loretta Devine, ayrıca Billy Burke, Edward James Olmos ve Sonia Braga yer alıyor. Konuk yıldızlardan hiçbirinin harika olduğunu söylemiyorum ama Miami gezisinden keyif aldıklarına eminim.

Misafirlerin en iyisi Feldshuh’dur. Gösterinin, Lena’nın ailesinin Holokost’ta ölmesi ile Etta’nın ailesinin suçlu oldukları için ölmesi arasında kurmaya çalıştığı bağlantıyı sevmiyorum, ancak Lena’nın sırrını öğrendiğimizde, diziyi daha önce hiçbir şeyin yaklaşmadığı bir şekilde sınırda gülünç ve sınırda harika bir yere çeviriyor. Feldshuh’dan daha fazla yararlanmak, hoş ve aptalca turuncu bir peruk takmak, tek cümlelik bir cevapla veya daha sonra olduğu gibi tek bir anlık görüntüyle doldurulabilecek bir boşluğu doldurmaya adanmış bir geri dönüş bölümünün ardından, son üç bölümdeki anlatı ivmesiyle doğrudan ilişkilidir.

Kapanış bölümleri vücut sayısını artırıyor ve itiyor MIA daha karanlık ve daha vahşi bir yere. Bu noktaya kadar dizi kolaylıkla USA Network’e ve hatta pilotun önümüzdeki hafta prime time’da tek seferlik yayınlanacağı NBC’ye ait olabilirdi. Kötü bir seçim değil, çünkü izleyicilerin bir daha asla ortaya çıkmayacak bir grup karaktere yatırım yapmalarını sağlamak için 45 dakika sürse bile pilot eğlenceli.

Dizinin tamamını sezon ortasında izleyebilirdim – şaşırtıcı derecede sıkıcı, berbat bir ev partisinin olduğu bir bölüm var – ve neyi kaçırdığımı hiç merak etmedim. Ancak finalin büyük heyecanla tamamlanan kapanış vuruşlarını izlerken, bundan sonra ne olacağını öğrenmem gerekiyordu. Sonra yarım saat içinde bu dürtüyü tamamen unutmuştum.