‘Nagi Notes’ İncelemesi: Koji Fukada’nın Japonya’daki Sanat, Kardeşlik ve Kırsal Yaşam Üzerine Derin Düşünceli Çalışması

Nagi NotlarıYazar-yönetmen Koji Fukada’nın son filmi, çağdaş Japonya’daki toplumsal rahatlığa, gelişigüzel güzelliğe ve kırsal yaşamın organik biçimine özenle uyarlanmış bir övgü sunuyor. Tüm bunlar iki yaratıcı kadının, heykeltıraş Yoriko’nun (Takako Matsu) ve Tokyo’dan bir mimar olan son modeli Yuri’nin (Shizuka Ishibashi) Japon iç bölgelerindeki Yoriko’nun evinde yeniden bağlantı kurmasının gözlerinden süzülerek geliyor. (Yuri eskiden Yoriko’nun erkek kardeşiyle evliydi.)

Aynı zamanda, LGBTQ+ kimliğini Japon sinemasında nadir görülen bir açık sözlülükle keşfeden hikayeler aracılığıyla bu kapsayıcı drama, geleneksel değerlerin pratikte tehditkar uyumlulukla eşanlamlı olduğu Nagi kasabası gibi köylerin ne kadar boğucu, hatta ruh parçalayıcı olabileceğini göstermiyor. Düşünmek Brokeback Dağı buluşuyor Güzel Gürültü ama hem lezbiyen hem de geylerle ve daha umutlu bir sonla.

Kümülatif olarak, tüketilmesi kolay, ancak belki de neredeyse unutulması kolay, Fukada’nın rahatsız edici atılımından daha az ilginç olan, festival dostu sanat eseri hümanizminin ihraç edilebilir bir dilimini oluşturuyor. Harmonyumoynanan Cannes 2016’daki Belirli Bir Bakış bölümü ya da melankolik, zarif bir şekilde yapılandırılmış keder keşfi, Aşk Hayatı, 2022’den itibaren bir Venedik yarışmacısı.

Adı geçen kasaba, Japonya’nın batısında, Nagi olarak da adlandırılan bir dağın yakınında, bakir ormanların, tarım alanlarının ve parıldayan güneş panellerinin yama işi olduğu güzel ama düzensiz bir manzara olan sakin bir yer. Kasabada yaklaşık 5.000 kişi yaşıyor ve yakındaki dağlarda gürültülü mühimmat tatbikatları için gelip giden Japon Öz Savunma Kuvvetleri’nin değişen alt nüfuslu askerlerini alıp veriyorlar. Bu askeri varlığın verdiği rahatsızlık, hükümetten, oraya ulaşmak için gereken zorlu yolculuktan vazgeçmeyen ziyaretçileri çeken, çarpıcı derecede modern, geometrik bir çağdaş sanat müzesi (Nagi MOCA) gibi bazı tazminatlar getirdi. (Kasabaya ulusal demiryolu ulaşımı sağlanmamaktadır.) Bir karakterin gözlemlediği gibi, Tokyo’dan Nagi’ye yolculuk yurt dışına gitmekten daha uzun sürüyor.

40’lı yaşlarının başında, bekar bir kadın olan Yoriko Endo, Nagi’de büyüdü ve sanat okuluna gitmek için gitti, ancak aile çiftliğinde yaşamak için geri döndü. Yalnızca bir heykel olarak görülen ama asla canlı olarak görülmeyen erkek kardeşi Masato, en büyük erkek çocuğa ayrıcalık tanıyan ilk evlatlık geleneğine göre aile işini devralan kişi olmalıydı. Ancak Masato mimar olmak için yola çıktı, Yuri ile evlendi ve Tayvan’da yaşamaya başladı, bu yüzden aile çiftlik evini ve rustik bir stüdyoya dönüştürdüğü büyük ahırı devralan kişi Yoriko oldu. Sabahları komşularının ineklerini sağıyor ve geri kalan zamanını sanatı üzerinde çalışarak geçiriyor.

Fukada’nın buradaki sanatsal sürece olan ilgisi, filmin en büyük zevklerinden biri ve diğer filmlerinde görülen, yemek pişirme, sosyal hizmet, pop yıldızlığı veya araba tamirciliği gibi insanların işleri nasıl hallettiğine olan ilgisiyle de uyumlu. Yoriko çoğunlukla tanıdığı insanların ahşap portrelerini yapıyor (burada görülen bitmiş heykeller Ami Yoshida’ya atfediliyor), yerel orman işçileri tarafından kendisine bağışlanan ahşap bloklardan elle oyulmuş parçalar. Ancak keskiyi eline alamadan önce, konularının bol miktarda eskizini yapıyor ve ardından kilden yapılmış maketler yapıyor; bunların tümü, deneğin stüdyoda saatlerce oturup Yoriko çalışırken onunla sohbet etmesini gerektiriyor. Birini ne kadar iyi tanırsa, nihai ürün de o kadar iyi olur. Yoriko, sürecini kendisi, konu ve malzeme, özellikle de ahşap arasındaki üç yönlü bir işbirliği olarak görüyor; bu yaklaşım, genellikle filmlerde satılan (çoğunlukla erkek) büyük sanatçı-dahi stereotipinden daha farklı olamaz. Aslında Nagi’nin kendisinin, manzarasının, insanlarının, tarihinin de Yoriko’nun çalışmalarını bilgilendirdiğini ve şekillendirdiğini bile söyleyebiliriz.

Eğitimli bir mimar olan Yuri, eski görümcesinin özenli tekniğini takdir edebiliyor. Yuri Masato ile evliyken yakın olmasalar bile iki kadının birbirlerinden hoşlandığı açık. Artık aile olarak hukuki bağları çözüldüğüne göre, entelektüel eşitler olarak ilişkilerini yeniden hayal etme, estetiğe olan ortak ilgilerini ve erkeklerin egemen olduğu alanlarda kadın uygulayıcılar olarak ortak deneyimlerini keşfetme şansları var. Bu konuda büyük bir şarkı ve dans yapmadan Fukada ve arkadaşları. Japonya’nın hâlâ baskın olan ataerkilliğinin her şeyi nasıl çarpıttığını sessizce belirtiyoruz.

Filmde iki genç erkek var, Haruki (Waku Kawaguchi) ve Keita (Kiyora Fuiwara), birbirlerine karşı henüz gelişmemiş erotik duyguları olan ve Japonya’nın taşra bölgesinde adını zar zor söyleyebilen bir aşk, burada bir alt konu oluşturuyor. Bir noktada Keita, Yuri’ye kendisinin ve Yoriko’nun sevgili olup olmadığını sorar (değillerdir); sanki sadece arkadaş olabileceklerinden ziyade ilişkilerinin doğasının bu olduğunu hayal etmeyi daha kolay buluyormuş gibi. Ancak yine de Keita, açıkça kimsenin ona söylemediği bir şeyi yakalamıştır: Yoriko’nun aslında eşcinsel olduğu ve bir zamanlar Haruki’nin yıllar önce ölen ama hâlâ Yoriko’nun hayal gücünü kurcalayan annesi Sanae’ye (Sawako Fujima) derinden aşık olduğu.

Fukada, bu duygu inceliklerini titiz bir beceriyle hikayeye gizlice gölgelendirerek, sosyal konulara değinen ancak asla sorun odaklı hissetmeyen bir drama yaratıyor. Karakterlerin kendisi her zaman ön plandadır ve Yoriko’nun sanatının işbirlikçi doğası hakkındaki felsefesinin Fukada’nın sinema pratiğine de aynı derecede uygun olduğu açıktır. Sözleri o yazmış ve senaryoyu tasarlamış olabilir ama filmin ruhu ancak oyuncuların (oyuncu kadrosu baştan sona mükemmel), zanaatkârların ve teknisyenlerin işbirliğiyle canlanıyor.

Bu o kadar kusursuz, uyumlu bir şekilde oluşturulmuş, zahmetsizce düzenlenmiş ve zarif bir şekilde çekilmiş bir çalışma; onunla birlikte sürüklenmek neredeyse çok kolay, tıpkı bir kanoyla nehirde yüzmek gibi, akıntıların kontrolü ele almasına izin vermek. Bu, kaprisli, dikkat çekici bir film değil; sessiz, dikkatli, sırlarını fısıldayan bir film. nefesinin altında.