‘The Meltdown’ İncelemesi: Gerçek, Şili’nin Kış And Dağları’ndaki Yavaş Yanan Gizem Setinde Nadir Bir Maldır

Gibi Erime (Çözülme) başladığında, eski haber görüntüleri, buzlu bir denizden bir şeyin kaldırıldığını gösteren tuhaf ama gerçek görüntüyü ortaya koyuyor. Bu, 1992 dünya fuarında Şili’nin pavyonunun en önemli parçası olma yolunda ilerleyen Antarktika buzdağının devasa bir parçası. Ulusal yaratıcılığın ve bilgi birikiminin sembolü olan bu soğuk örnek, bir nevi sıra dışı. Ancak yine de, 17 yıllık askeri yönetimden sonra kendini yeniden tanımlamaya kararlı bir ülke için bu, anlaşılır bir inanç sıçramasını temsil ediyor. Bu aynı zamanda, kısa süreliğine de olsa, batık kalmış şeylerin gün ışığına çıktığı bir film için de uygun bir başlangıç ​​noktasıdır; temel dersin, bildiklerinizi kendinize saklamanız olduğu bir büyüme hikayesi.

Manuela Martelli’nin iyi karşılanan ilk çıkışı, 1976 (diğer adıyla Şili ’762022 Yönetmenlerin On Beş Günü’nden bir seçki, Şili’nin Pinochet döneminde gerçekleşti. Yazar-yönetmen ikinci filmini, ülkenin despotun sert pençesinden kurtulmasından ancak iki yıl sonra çekiyor. Baş karakter Inés, diktatörlüğün son yıllarında doğmuştur. 9 yaşında, yaşlı bir ruha sahip, melek yüzlü bir çocuk, etrafındaki yetişkinlerin davranışlarını değişen dünyaya göre ayarlamalarını izliyor. Gerçeğin, insanların ona nasıl tepki vereceğini tahmin etme yeteneğinden daha az önemli olduğunu keşfeder.

Maya O’Rourke’nin etkileyici performansında dikkatli, erken gelişmiş ve hiç de sevimli olmayan Inés, annesi ve babası uzaktayken büyükanne ve büyükbabasının dağdaki kayak kulübesinde özgürce hareket ediyor. Bürokrat mı, bilim adamı mı, sanatçı mı yoksa girişimci mi oldukları belli değil ama Şili’nin Sevilla’daki Expo ’92’de buzdağı dağıtan heyetinin üyeleri olarak İspanya’dalar. Büyükannesi Techa (Paulina Urrutia) ve büyükbabası Ricardo (Mauricio Pešutić) potansiyel yatırımcıları eğlendirmekle meşgulken, Inés temelde And Dağları’nın uzak bir köşesinde, bir kayak teleferiğinin yakınında, sıkı işletilen ve hoş bir şekilde tarihli bir otel olan buranın yönetimine sahiptir. Inés, mülkü denetleyen ve otel çalışanları arasında ve daha sonra dedektif moduna geçtiğinde misafir odalarında kolayca hareket eden bir çift dayanıklı köpekle arkadaştır. Resepsiyonist Sonia (Paula Zúñiga) ile resepsiyonda takılır, Sonia’nın erkek kardeşi barmen Genaro (Luis Uribe) ile selamlaşır ve Techa’nın isteklerine karşı, yalnız uyumak istemediğinde hizmetçi Paty’nin (Daniela Pino) ​​odasına girer.

Inés, konuklardan biri olan, kendisinden yaklaşık beş yaş büyük bir Alman kayakçıya hayran kalır. Eğitim ekibindeki tek kız olan Hanna (Maia Rae Domagala) aynı zamanda takımın yıldızıdır ancak onun azalan çabası koçu Alexander’ı (Jakub Gierszal) hayal kırıklığına uğratır. Koçu Alexander (Jakub Gierszal), senaryo onları bir araya getirdiğinde Hanna’yla olan bağı daha da karmaşık ve sorunlu görünür.

Inés, gence ev yapımı bir hediyeyle yaklaşır ve aralarındaki yaş farkına rağmen kolayca bağ kurarlar, iki kız ebeveynlerinden ayrılır, ortak dilleri İngilizcedir. Hanna karamsar müziğini ve koyu renkli ojesini paylaşıyor ve bekar annesiyle, Doğu Almanya’nın eski bir buz pateni şampiyonuyla ya da Hanna’nın deyimiyle “artık var olmayan bir ülkeyle” gergin ilişkilerinden bahsediyor. Almanya’nın yeniden birleşmesi, Pinochet’nin cumhurbaşkanı olmasından birkaç ay sonra gerçekleşti ve Martelli’nin senaryosu, dramatik jeopolitik olaylara çocuk bakışıyla yaklaşmaya duyarlı. Yaşının ötesinde bir bilgeliğe sahip olan Inés, Sonia ile Genaro’nun erkek kardeşinin Şili’nin kardeşlerinden biri olduğunun belli belirsiz farkındadır. eksikhükümet tarafından öldürüldüğü varsayılıyor.

Karla kaplı dağı keşfeden kızlar, donmuş gölde taş atlıyor ve Inés’in büyükanne ve büyükbabasının Madrid’den bir çifte satmaya kararlı olduğu bir arazi parçası olan, artık kullanılmayan askeri karakolun içinden geçiyor. Üst düzey kayakçıların gideceği bir yer ve önemli bir maaş günü vizyonuyla Techa, torununu uyarıyor: “İspanyollar buradayken kendinize hakim olun.”

Ancak İspanyolların ziyaretine rahatsız edici olaylar karışır: Bir sabah, Alexander, Inés ve Sebastián (Lautaro Cantillana) ile ayrı ve örtüşen aralar içeren olaylı bir akşamın ardından, Inés’in ergenlik çağındaki kuzeni Hanna gider. Bir ortadan kayboluş, çok uzak bir yer — bu, kargaşa ve karanlık sırlarla beslenen ve bu anlatımda taze bir hayat veren klasik bir olay örgüsü motorudur. Benjamín Echazarreta’nın sinematografisi, hem otelin gündelik enerjisine hem de peri masalı harikası ile iliklerine kadar gelen dehşetin karışımıyla ortamın ürkütücü güzelliğine karşı tetikte. María Portekiz’in zengin müziğinin uyumsuz, Bernard Herrmann benzeri patlamaları gerilim ve önseziyi artırıyor.

Filmin ikinci yarısında Inés, Hanna’nın, Saskia Rosendahl tarafından kaygılı, suçluluk duygusuyla dolu, gaddar bir hayata getirilen acılı annesi Lina’nın yanında yer alıyor. Yerel yetkililerin kızını aramasının dışında tutulan Lina, kendi araştırmasını yürütüyor. Umutlu ama ihtiyatlı bir Inés, onunla birlikte av tüfeğine biniyor ve gerektiğinde tercüman olarak hizmet ediyor; bu, resmi mazeretlerin acıklı olduğu veya sivillerin kayıtsızlığının şiddetli olduğu durumlarda onu rahatsız edici ve acı verici derecede aydınlatıcı bir duruma sokan bir rol. Filmin İngilizce başlığının gönderme yaptığı çeşitli yönleri arasında en önemlisi, Lina’nın birkaç kız öğrenciye başlattığı akıl almaz saldırıdır. çılgın gringa usturanın kenarında.

Filmin İspanyolca başlığı da şu şekilde çevrilebilir: Çözülmekadar uygun ve iki ucu keskin Erimeancak biraz farklı bir eğilimle, Lina’nın sonunda Inés’e ısınmasında olduğu gibi. Bu, bir uyarı etiketiyle birlikte gelmesi gereken türden bir anne ilgisidir.

Kendisi de başarılı bir oyuncu olan Martelli, uluslararası oyuncu kadrosunun ikna edici ve kapsayıcı performanslarını sergiledi. Nohemí González ve Carolina Espina’nın kostümlerinin prodüksiyon tasarımı, aksiyonu hiçbir zaman gölgede bırakmayan olağanüstü katkılardır (ancak Inés’in kazaklarından birinin üzerindeki elle dikilmiş nakış, parlaklığı ve masumiyetiyle kalbinizi biraz kırabilir).

Birkaç örnekte yönetmen elini abartıyor. Açılış sahnesi, bir çocuğun kaybettiği süt dişinden gelen, banyo lavabosundan aşağı doğru uzun, yavaş bir kan girdabını yansıtıyor ve bu, aşırı hızın habercisi gibi geliyor. Daha sonra, parçalanmış bir bardak sütün uzun yakın çekimi, ne karlı ortamla görsel bir uyum sağlıyor, ne de dramatik bir içgörü sağlıyor. Sadece dikkat dağıtıyor.

Ancak bir film, eskisi kadar acı verici ve arada kalan bir dünyayı çağrıştırdığında bunlar kelime oyunu olur. Erime. Karışık bağlantılar, ebeveynlerin vekilleri, sömürge tarihleri ​​- Martelli bu anlatı dizilerini beceri ve sanatla iç içe geçiriyor. Genç bir kahraman, bir kişinin kaderinin gizemi sayesinde belirli temel kuralların farkına varır ve perili bir yer keşfeder. Hikâyenin mutsuz gencinin geride bıraktığı günlüğe yazdığı gibi, buraya “düşünmediğiniz ama hâlâ orada olan” şeylerin yeri diyebilirsiniz.