Scarlett Johansson, Yıldızlı Cannes Draması ‘Paper Tiger’da Büyük Olmak ve “Chutzpah”ı Bulmak Üzerine

James Gri emindim Scarlett Johansson hayır derdim. Ünlü film yapımcısı, “Scarlett Johansson’un benimle herhangi bir düzeyde çalışmaya ilgi duyduğunu düşünmüyordum” diyor. “Bunun farkında olup olmadığını bile bilmiyorum ama birçok kez onunla çalışmak istedim. Uzun zamandır Scarlett’la çalışma konusunda takıntılıydım, bu yüzden bu konuda tamamen karamsardım.” Bitişikteki Zoom kutusundan dinleyen Johansson, yalnızca harika aktörlerin yapabileceği gibi poker yüzünü tutarken başını salladı. Sonra cevap verme sırası ona geldiğinde sırıtıyor: “Karamsarlık kısmı hakkında yorum yapmayacağım… ama James ve ben daha önce farklı şeyleri tartışmak için buluştuk, o yüzden aslında pek açık sözlü davranmıyor. İlgilendiğimi biliyordu.”

Gray şöyle açıklıyor: “Son derece gergindim. Bunun mantıksız ve aptalca olduğunu düşünmesinden korkuyordum.”

Daha sonra Johansson senaryoyu okudu Kağıt Kaplanbu hafta sonu gösterime girecek olan Cannes. “‘Ah, bunu yapabileceğimi biliyorum. Bunu nasıl yapacağımı tam olarak bilmiyorum ama burada yapabileceğim ve katkı sağlayabileceğim bir şey olduğunu biliyorum’ dedim” diyor. “Sevdiğim o kadar çok unsur vardı ki. Küçük bir hikayenin içinde büyük bir hikaye.”

Johansson, aşağıdaki gibi gazlı destek amaçlı yiyecekleri zahmetsizce karıştırmayı alışkanlık haline getirdi Jurassic World: Yeniden Doğuş ve Mike Flanagan’ın yaklaşmakta olan yaklaşımı Şeytan Çıkarıcı — şu anda çekim yapılıyor ve bu nedenle Johansson’un konsere katılması engelleniyor Kağıt Kaplan Prömiyerinin Croisette’te olduğunu söylüyor; Noah Baumbach ve Wes Anderson gibi zorlu, çığır açıcı auteur odaklı projelerle. Kağıt Kaplan kesinlikle ikinci kategoriye girer.

Dramanın başrollerinde Johansson ve Miles Teller Hester ve Irwin Pearl, 80’lerin sonlarında New York’ta iki oğlanın ebeveynleri olarak, daha büyük yaşamlar için yeni ve eski hayallerin titrekliğine ve aynı zamanda da bu hayallerin kaybolmakta olabileceği duygusunun ezici ağırlığına sıkı sıkıya sarılıyorlar. Irwin, tatlı kardeşi Gary ile yarım yamalak yeni bir para kazanma planının içine çekilir (Adem Sürücü), aileyi ciddi tehlikeye sokan rahatsız edici bir karşılaşmaya yol açar.

Hester bu hikayenin merkezinde yer alıyor: Evde oturan bir anne, daha fazlası için mücadele etmeye kararlı ve trajik haberler geldikten sonra daha dar seçeneklerle mücadele etmek zorunda kalıyor. Johansson şöyle diyor: “Hester’ın kadınsı, yumuşak ve zarif olması fikrini sevdim çünkü içinde çok fazla küstahlık var.” Yıldız, karakter hakkında dokunaklı ve sevecen bir anlayışla konuşuyor: “Moda dergilerini ve sinemaya gitmeyi seviyor – romantik komedileri ve romantik olan her şeyi seviyor – ve vitrin alışverişini seviyor. Bütün bunlar onun kim olduğunun ve kendini nasıl sunduğunun çok önemli bir parçası. Hayatının ortasında olmalı ve daha fazlası için çabalamalı – canlı ve hayat dolu. Ben onu böyle hayal etmiştim.”

Kötü haberler biriktikçe yaklaşımı en dokunaklı noktasına ulaşıyor: “Kadınlar kocaları için hayallerinden vazgeçip geri adım atıyorlar ve bu rüya daha çok aileleri için bir rüyaya dönüşüyor. Bu çok yaygın. Bunu arkadaşlarımda da gördüm, ailemde de gördüm. Bunun ne olduğunu iliklerime kadar biliyorum – bunda hem bir hüzün hem de bir güzellik var. Bu çok acı-tatlı bir şey.”

Kağıt Kaplan hayatın dokusu açısından zengin ve her ne kadar gerilim dolu polisiye-drama mimarisi Gray’in daha önceki eserlerini anımsatıyor olsa da, kamera arkasındaki evrimini sergileyen canlı, döneme özgü aile portresi buradaki ana çekim noktasıdır. “Bu konuda çok iddialı olmak için amaç çok klasik bir drama yapmaya çalışmaktı. Filmin bağları hem evlilik hem de ailevi, baba, anne ve oğul, iki erkek kardeş, anne ve kız; insan ilişkilerinin çok temel bağlarıyla ilgili” diyor Gray. “İnsanlar bazen ‘klasik’ fikrine sıçarlar; onu ‘eski moda’ ile eş tutarlar ama ikisi aynı şey değildir. İç çatışma, mücadele, aşk, duygu; bunlar asla eski moda değildir. Bu çok güzel, insan olmak budur ve modası geçtiği anda beyaz bayrağı kaldırsanız iyi olur.”

Gray uzun süredir sinema salonları için bu sinema kapsamının desteklenmesini savundu – Neon, Cannes seçkisi açıklandığı anda ABD haklarını aldı – ve kariyeri ilerledikçe daha fazla destek verdi. O içeri girdi Kağıt Kaplan Kendisi için çok önemli bir soruyla: “Tüm amacı sevginin ifadesi olan bir filmi nasıl yaparsınız?” Johansson performansıyla buna cevap vermenin çok önemli olduğunu kanıtladı. Uzun zamandır dramalardaki natüralist çalışmaları nedeniyle müjdeliyordu. Evlilik Hikayesi Ve Çeviride Kayıpİki kez Oscar adayı büyük ve gürültülü bir şekilde sahneye çıkıyor Kağıt Kaplan. Vurgu yoğun, bukleler kıvrık, duygu her yöne doğru akıyor. Ancak her seçim tamamen malzemeye dayanıyor; kendi deyimiyle senaryodaki “tarihin katmanları” ve Johansson’un kendi ailesinin anıları, sesleri ve görüntüleri.

“Ses bana çok tanıdık geliyor – New York’ta büyüdüm ve annem Bronx’tandı, büyükannem Brownsville’dendi ve büyükbabam Coney Island’dandı” diyor. “Mahalleleri, mizahı, ironiyi, tüm bunları ifade etmek eğlenceli çünkü bunlar kültürel olarak kim olduğumun ve nereden geldiğimin bir parçası. Büyükannem Dorothy bile annesi bile sadece onunla Yidiş konuşuyordu ve lehçede çok özel, gerçek bir müzikalite var.”

İlk günden itibaren bu niteliği benimsedi; birkaç kez aşırı derecede şunu itiraf ediyor: “James bazen bana ‘Bu çok fazla: Sen Brownsville’den bir yenta değilsin!’ derdi.”

Gray parmağını kaldırıyor, gülümsüyor ve yanıt vermek için sırasını bekliyor. “Scarlett asla gerçek olmayan bir şeyi yapmaz” diye açıklıyor. “Dikkatli olmalısınız çünkü tamamen gerçek olabilir ancak filmin dilinin dışında kalacaktır.” O ve Johansson ses tonunu ayarlarken tamamen uyumlu olduklarını hissettiler. “Bunu söylemeniz gerekiyor ama bir yönetmen olarak şimdiye kadar yaşadığım en büyük mutluluklardan birinin Scarlett’la çalışmak olduğunu söylerken daha samimi olamazdım” diyor. “Ona olay yerine nasıl geleceğini söylememe gerek yok; o ne yapacağını biliyor.” Johansson süreçlerini ekliyor: “Çok fazla çalışılmamış. Oynamak için yer var ve bu şekilde çalışabilmek çok keyifli.”

Gray, yıllar boyunca aralarında Oscar ödüllü Joaquin Phoenix, Anthony Hopkins, Brad Pitt, Gwyneth Paltrow, Charlize Theron, Marion Cotillard ve Anne Hathaway’in de bulunduğu çok sayıda ödüllü oyuncuyla çalıştı (başlangıçta bu filmde başrol oynaması gerekiyordu). Kağıt Kaplan zıt Jeremy StrongGray’in önceki uzun metrajlı filminden bir buluşmada Armagedon Zamanı; zamanlama sorunları yeniden düzenlemelere yol açtı). Bu yığılmış topluluklarda her şeyi gördü.

Gray, “Bir zamanlar kariyerlerinin bu aşamasında birbirleriyle yarışan iki aktörle – yani, söylemeyeceğim ama iki oyuncuyla bir film çektim ve bu tamamen çirkin ve gülünç bir hal aldı” diye dalga geçiyor. “Her türlü tuhaf durumla karşılaştım ama Kağıt Kaplan tamamen bir rüyaydı.”

Johansson onunla sadece birkaç sahneyi paylaşıyor Evlilik Hikayesi başrol oyuncusu Driver – “Onunla daha fazla sahne çalışması yapmayı çok isterdim, onunla çalışmayı seviyorum” diyor – ama Teller’a yakınlaştı: “Beklenmedik bir şekilde çok şefkatli. Birkaç haftalığına basına katılmak için gittim. Jura dönemi — Ayrıldığım için kendimi çılgın gibi hissettim ama gitmem gerekiyordu — ve gittiğimde Miles’tan makyaj istasyonumun fotoğraflarını alırdım ve o da ‘Hester nerede?’ diye sorardı.”

Teller yalnız değildi. Johansson, büyük ölçüde silinmez karakterizasyonuyla bu sete damgasını vurdu. Gray şöyle diyor: “Scarlett’in setteki son günü geçirdiğim en zor günlerden biriydi; çok üzgündüm. “Bir şeye duygusal bir yatırım yaptığınızda – ve filmin iletmesini umduğumuz asıl konu sevgi ve sempati iletmek olduğunda – o oyuncuları günlük olarak izlerken hissettiğiniz duyguların aynısını hissediyorsunuz… Bunu aşmam uzun zaman aldı. Belki bu çok bayat oldu, bilmiyorum. Ama doğru. Uzun zamanımı aldı.”

**

Kağıt Kaplan 16 Mayıs’ta Cannes Film Festivali’nde gösterime girecek. Daha fazlası için bizi izlemeye devam edin Cannes 2026 ilk bakışlar ve özeller.