İlk kez gördüm Amerikan Müzik Ödülleri 1984’te İran’ın Tahran kentindeydi. Tören televizyon yayınından bantlanmıştı. Bana, düşük profilli ama arkadaş canlısı bir beyefendi tarafından evimize getirilen, işaretsiz bir evrak çantasına gizlenmiş, statik kaçak bir Betamax aracılığıyla ulaştı.
Bu, 1979 İslam Devrimi’nden sonra popüler kültürü tüketmenin tek yöntemiydi. müzik – özellikle Batı müziği – her biçimde. Ayrıca kasetlere dublajlı albümler ve Pop’ların Zirvesi Bölümler BBC’den kaydedildiğinden, çok az müzik içeriği mevcuttu ve bunların neredeyse tamamı Avrupa’dan geliyordu. ABD’den gerçek bir ödül gösterisini izlemek çok farklı bir deneyimdi.
Herkes ne kadar muhteşem görünüyordu, ödüllerini alırken konuşmalarını duymak ne kadar heyecanlıydı, sanatçıların sahnede birbirleriyle etkileşimini izlemek ne kadar eğlenceliydi. Michael Jackson’ın hakim olduğu müzik açısından olağanüstü bir yıldı. Gerilim. Benim için en iyisi favorilerimin performansıydı. Kültür KulübüLondra’dan ışınlandı. AMA’lar cızırdadı, ilgi çekti 40 milyon izleyici.
Ertesi yıl AMA’lar, “We Are the World”ün vokal kaydına katılan yetenekler için kaynak bulma alanı oldu. Törenin ardından kazananların ve adayların birçoğu oturum için Hollywood’daki A&M Stüdyolarına (şu anda Chaplin Stüdyoları) doğru yola çıktı. Bunların arasında iki kez AMA sunucusu olan Lionel Richie de vardı; şarkıyla ilgili Netflix belgeselinde, Popun En Harika Gecesibu tarihi özellikle Los Angeles’ta olacağını bildiği yetenek nedeniyle seçtiğini söylüyor. Kendisine ödül alan diğer isimler Cyndi Lauper, Bruce Springsteen, Hall & Oates ve Huey Lewis de katıldı. Bu önemli olay o yılın ödüllerini tarihi hale getirdi.
Son on yıllar bu kadar nazik değildi. Dizi, 2010’larda tutarlı reyting düşüşleriyle karşı karşıya kaldı ve beş yıl önceki 2014’e kıyasla 2019’da yüzde 42 düştü. Dizi 2022’den sonra çok yıllık bir ara verdiğinden ve yokluğu pek fark edilmediğinden, bir süreliğine Kovid salgını bir ölüm çanı gibi göründü.
Yine de 50. yıl dönümüne özel Ekim 2024’te 2022’ye kıyasla izleyici sayısında yüzde 54’lük bir artış yaşanırken, geçen yılki AMA’lar son ödüllere göre neredeyse yüzde 40 artış gösterdi; bu, izleyicilerin televizyonda yayınlanan sektör kutlamalarından uzaklaşsa bile AMA’ların hâlâ masada bir yeri olabileceğini gösteriyor. 2026 baskısı 25 Mayıs’ta yapılması planlanıyor.
Peki gösteri şu anda tam olarak kim?
Tarihsel olarak, Grammy’ler eskilere ve sektöre yönelerek “müziğin en büyük gecesi” prestijini kazandırdı, ancak aynı zamanda müziği şekillendiren kültürü gerektiği gibi temsil etmeyen, sıkıcı bir olay olarak hâlâ sarsılmaya çalışan onlarca yıllık itibarı da var. (bkz: Beyonce’nin Limonata 2017’de yılın albümünü kaybetmek ya da Kendrick Lamar’ın kötü şöhretli albümü İyi Çocuk, MAAD Şehri rap albümü Macklemore’s’a ters düştü Soygun, veya The Weeknd’in alkışlanan performansından sonra gösteriyi yıllarca boykot etmesi Saat Sonra 2021’de tek adaylık elde edemedi.)
AMAS, aksine, sektörün beğenisinden ziyade taraftar katılımına göre belirleniyor.
Karşılaştırıldığında, iyisiyle kötüsüyle, ödül şovunun özü hayranlar etrafında şekilleniyor. Bu, gösterinin statüsünün bir kısmını ortadan kaldırıyor – akranlarınız tarafından tanınmak hâlâ popülerlik yarışmasından çok daha seçkin bir onur – ancak sanatçılara kültürdeki yerini verenler hayranlar. Ancak ödül verme konusunda genellikle karar alma sürecinin dışında bırakılırlar.
Bugün, sosyal medya Stan kültürünü ana akıma dönüştürdüğü için fandom hiç bu kadar önemli olmamıştı. AMA’lar aracılığıyla oy kullanan hayranlar alan ve onun instagram (pencere 8 Mayıs’ta kapandı) ödülleri meşrulaştırıyor veya en azından onları, yalnızca oy verme hakkına sahip olduğu düşünülen endüstri içerisindeki kişiler tarafından belirlenenlerden farklılaştırıyor; bu kişilerin bazıları muhtemelen tüm adaylıklar kadar fazla aşinalığa sahip değil.
AMA kategorileri bir yayın tarihine bağlı değildir. Eğer sanatçı, şarkı, albüm, video ya da neyin varsa o yıl önemli bir ticari performans sergilediyse aday gösterilmeye hak kazanır. Elbette standart kategoriler var ama AMA’lar aynı zamanda yazın yeni basılan şarkısı, En İyi Gerileme Şarkısı, Yılın Turu ve bir başka yeni kategori olan Breakout Tour gibi ödülleri de içeriyor. Müzik endüstrisinin kârının ne kadarının plak yerine turnelerden elde edildiği ve izleyicilerin bugün canlı deneyime ne kadar yatırım yaptığı göz önüne alındığında, bu kategoriler mantıklı geliyor.
Oy vermenin ötesinde, hayranlara yönelik başka bir hareketle, biletler AMA’lara katılım halka açıktır, bu da Grammy’lerin henüz benimsemediği bir başka özelliktir. Bu yıl tören Las Vegas’ta ikinci, MGM Grand Garden Arena’da ise ilk kez yapılıyor. Hayran kalabalığı ve büyük eğlence merkezlerinin dışındaki bir konum arasında, AMA’lar bir ödül gösterisinden çok bir partiye benzemeye başlıyor.
Yapımcıların bu yıl Z kuşağının favorileri de dahil olmak üzere her yaştan ve her zevkten izleyiciyi çekebileceğini umduğu kuşaklar arası bir dizi var. Gölge (gecede yedi aday) ve ilk kez aday gösterilen Katseye. Twenty One Pilots, Teddy Swims, Maluma, Keith Urban ve Riley Green de aday gösterildi. Ayrıca 40 yıllık kariyerlerinden seçme parçalar çalacak olan Hootie & the Blowfish (1996’da Pop/Rock Yeni Sanatçı kazananı) da performans sergiliyor. Billy İdolü oluyor ömür boyu başarı ödülüne layık görüldü ve aynı zamanda performans sergileyecek.
Geceyi, Sombr’un bu yılın başlarında Grammy’deki performansı sırasında kalabalığın arasında bulduğu sunucu Queen Latifah yönetiyor. “12’den 12’ye” Kalabalığa koştuktan sonra onunla dans etti. AMA’lara ev sahipliği yapmaya yabancı olmayan Grammy ve Emmy ödüllü ve Oscar adayı, 1995 yılında Tom Jones ve Lorrie Morgan’la birlikte gösterinin ortak sunucusuydu.
Kraliçe Latifah, Sombr’a gösterdiği dans ruhunun bir kısmını törene getirebilir çünkü görünen o ki sanatçılar AMA’larda daha çok eğleniyor. Ödülün değerinden hiçbir şekilde uzaklaşmamak için – AMA’ların 1974’teki kuruluşundan bu yana yerini hak etti – ama ciddiyeti bir kenara bırakıp sadece bu şeylerden keyif almak güzel. Hayranlar bunu hem şahsen hem de uzaktan görmekten hoşlanıyor.
