‘Paper Tiger’ İncelemesi: Adam Driver, Scarlett Johansson ve Miles Teller, James Gray’in Yoğun Suç Dramasında Büyük Başarı Sağladı

“Gözyaşı olmadan zenginlik olsun; Daha fazlasını sormayan bilge adama yetecek kadar.” Aeschylus’un açılışla ilgili yaptığı alıntı çok uygun. James Grisürükleyici Kağıt Kaplan Yunan trajedisini çağrıştırıyor. Parçalanmış Amerikan Rüyası’nın bu etkileyici anlatımında, bu boyutun büyüklüğü uygun geliyor; film boyunca kan dereleri gibi akan ihanet, korku ve ölüm akımlarını yansıtıyor. Bunu bir devam filmi olarak adlandırmak indirgemeci olacaktır, ancak unutulmaz dram, Gray’in 2022 filmine eşlik eden bir eser. Armagedon Zamanıkökleri yine yönetmenin çocukluğuna dayanıyor. Ama hem tema hem de ton olarak onun 1994’teki ilk uzun metrajlı filmine daha yakın. Küçük Odessa.

Bu da Gray’in dokuzuncu ve tartışmasız en iyi filmine tatmin edici bir tam daire simetrisi kazandırıyor. Yönetmen dramatik ilham almak için sık sık kişisel ve aile geçmişini araştırıyor; Vanessa Redgrave karakteri beyin tümöründen ölüyor. Küçük Odessatıpkı Gray’in annesinin yaptığı gibi; göçmen büyükanne ve büyükbabasının Ellis Adası’ndan geçişi, bu olayın önemli kısımlarını bilgilendirdi Göçmen; gözleri önyargıya ve eşitsizliğe açıldığında, kendi acı tatlı reşit oluşu Armagedon Zamanı.

Kağıt Kaplan temelde bir polisiye gerilim filmi, kurgulamada açıkça serbestliği benimsiyor. Ama aynı zamanda Gray’in çocukluğundan öğeler alan, oyuncu kadrosunun da yer aldığı aile içi bir drama. Scarlett Johansson Ve Miles Teller ebeveynleri Hester ve Irwin olarak, Esther ve Irving’in varyasyonları, Anne Hathaway ve Jeremy Strong’un oynadığı roller Armagedon Zamanı.

İlk planlar Hathaway ve Strong’un bu rolleri yeniden canlandırması yönündeydi, ancak zamanlama çatışmaları her iki oyuncunun da çekilmesine neden olunca Gray projeyi farklı, daha ileri bir yöne götürmeye karar verdi. Karanlık, sıkıntılı bir kalple, canlandırıcı bir melodram haline geldi – izleyiciyi aşırı derecede manipüle eden yapay türden değil, ham duygusal güçle beslenen iyi türden.

Gray ve ağabeyi yine bu sefer 18 yaşına gelip üniversiteye gitmek üzere olan Scott (Gavin Goudey) ve seçtiği küçük erkek kardeş Ben (Roman Engel) olarak temsil ediliyor. Her ikisi de amcaları Gary’e tapıyorlar (Adem Sürücü), mühendislik ineği babasının olmadığı her şeye sahip eski bir polis. Gary gösterişli bir araba kullanıyor, şık takım elbise giyiyor ve en havalısı bilek kılıfına bir silah koyuyor.

Polisteki sicili temiz olsa ve yararlı bilgiler için ara sıra dinlenilebilen bir dost olan büro şefi Bob (Patrick Murney) ile arası iyi olsa bile, Gary’nin şüpheli iş anlaşmalarına bulaştığını hayal etmek büyük bir adım değil.

Bir asır önce Brooklyn’deki Gowanus Kanalı dünyanın en kirli su yolları arasındaydı ve tüm Doğu Sahilini tonlarca zehirli atıkla kirletiyordu. 1986 yılında bile bulanık suların göz yaşartıcı kokusu devam ediyordu. Irwin ilk başta çürüyen sanayi bölgesinin soylulaştırılabileceği fikriyle alay ediyor. Ancak Peter Luger Steak House’daki yemek sağlayıcılarla akşam yemeğine katılarak kardeşine yağ çeken ve ailede Midas’ın iş anlaşmalarına dokunduğu düşünülen Gary, önerilen bir ortaklık hakkında onu dinlemesi için Irwin’i ikna eder.

Kazançlı bir sözleşme imzalamak için Rus mafyasıyla görüşmelerde olduğu gerçeğini küçümseyen Gary, Irwin’i sözde temizlik operasyonlarını görmesi ve sorumlu haydut tipi Alexei (Yavor Vesselinov) ile tanışması için Gowanus’a götürür. Ruslar şehir yönetmeliklerini aşmanın bir yolunu arıyor, bu yüzden Gary onları kendi bağlantılarına ve kardeşinin mühendislik bilgisine ihtiyaçları olduğuna ikna etmeye çalışıyor ve bir danışmanlık anlaşması teklif ediyor. Gary, konuşmayı kendisine bırakmasını söylemesine rağmen Irwin sorular sormaya başlar ve bu da Alexei’nin huysuzlaşmasına neden olur.

Bu, Driver’ın uzun zamandır oynadığı en iyi rol. Gary, erkek kardeşinin ailesinin hayran olduğu, hesaplı bir büyücüdür; Queens’teki mütevazı banliyö evlerini ne zaman ziyaret etse bir fırsatmış gibi geliyor. Ama aynı zamanda gerçeği paylaşma konusunda da seçici davranıyor; Irwin’in sokak zekasından yoksun olduğuna güvenerek Rusların kağıttan kaplanlar olduğuna, göründüklerinden çok daha az tehditkar olduğuna dair güvence veriyor.

Uzman bir satıcı gibi, Irwin’i beklenmedik bir mali kazancın parmaklarının ucunda olduğuna ikna eder. Kardeşinin, tüm bu endüstriyel çamurun nereye gideceğine dair endişelerini, onların katılımının tamamen tavsiye niteliğinde olacağını söyleyerek omuz silkiyor; kendisinin ve Irwin’in sağladığı bilgilerle ne yapacakları Ruslara kalmış.

Irwin, çalkantılı korkuyu birkaç kademe daha yukarı çıkaran yürek parçalayıcı bir sekansla, bir okul gecesi, bitkin annelerinin isteğine rağmen, Gary Amca’nın çabuk zengin olma planını onlara göstermek için çocukları Brooklyn’e götürür. İşçileri bir güvenlik tehlikesi konusunda bilgilendirmek için dışarı çıkarken oğullarını arabada bırakır, bu da Alexei ve adamlarının şiddete başvurmasına neden olur. Irwin tokatlanırken, iki gangster arabadaki çocukları korkutup onları dışarı atıyor ve arabaya biniyor. En tüyler ürpertici an, Alexei’nin Irwin’in evraklarına baktıktan sonra “Artık nerede yaşadığını biliyoruz” demesiydi.

Irwin polisi arama içgüdüsüyle boğuşurken, James Gray’in en iyi bölgesindeyiz, o ve tamamen çıldırmış çocuklar olayı Hester’dan saklamayı tercih ediyor ve onunla Gary arasındaki gerilim tırmanıyor. Hatasız bir ton kontrolü ile yönetilen ve Christopher Spelman’ın muhteşem derecede rahatsız edici, dolgun partisyonu tarafından uğursuz fırtına bulutlarıyla örtülen, ara sıra biraz kasvetli Rus koro müziğiyle karıştırılan sürükleyici bir eser.

Gary, ağabeyine burnunu soktuğu ve Rusların tüylerini karıştırdığı için kızgınken, aylak aylak dolaşıp birkaç sakinleştirici sözle işleri düzeltebileceğine inanacak kadar kibirlidir. Ancak geniş bir suç ağını kontrol eden mafya babası Semion Bogoyavich’in (Victor Ptak) işleyişi bu şekilde değildir. Ruslar, Irwin’in habersiz ziyaretini ciddi bir güven ihlali olarak değerlendiriyor ve sorunun ortadan kalkması için ağır bir bedel ödüyor.

Gary, yersiz güveni ve pervasız hareketleriyle onları daha da derine kazmaya devam ederken, gecenin karanlığında bırakılan tüyler ürpertici bir uyarı, Irwin’i Hester’a güncel bilgileri vermeye zorlarken, tehdit sarmalı nefes kesicidir. Johansson hiç bu kadar iyi olmamıştı; özellikle Irwin’in oğullarını maruz bıraktığı tehlikeyi öğrendiğinde hem öfkeye hem de kan donduran bir korkuya kapılmıştı.

Teller ayrıca, Irwin’in pişmanlıkla, kendini cezalandırmayla, her zaman hayran olduğu ağabeyiyle ilgili hayal kırıklığıyla ve ailesinin kaderine yönelik buz gibi terörle mücadele ettiğini gösteren etkileyici bir performansla yelpazesini genişletiyor.

Bu arada Hester, zihinsel bozukluklarla ve zonklayan baş ağrılarıyla özel olarak uğraşıyor ve doktorunun istediği tıbbi testleri ailesine anlatmaktan kaçınıyor. Ayrıca, onları şehirden çıkıp Great Neck’e taşınmaları konusunda sürekli dürten iyi huylu her şeye burnunu sokan annesine (Cindy Katz) de bahsetmiyor. Johansson, Queens aksanına uyacak şekilde onu sert bir tavırla oynuyor, ancak Hester, bu mükemmel çirkin olaylar fırtınasından açıkça dehşete düşmüş durumda.

Zil gibi şiddet çatışmaları, ıstırap verici gerilimleri ve şiddetli tehditleriyle neredeyse opera gibi olan bir filmde, Hester’ın doktor muayenehanesinde teşhisini aldığı yürek durduran sahne belki de en yıkıcı andır. Her ne kadar fazlasıyla önceden haber verilmiş olsa da bu bir şok.

Diğer dramatik olaylarda hiç bir eksiklik yok; bunların arasında, giderek artan gerilimin bir modeli olan, mısır tarlasındaki heyecan verici silahlı çatışma da var. Ve son, hem trajik hem de kurtarıcı olarak tam da doğru notayı vuruyor.

Kağıt Kaplan harika görünen bir film — görüntü yönetmeni Joaquin Baca-Asay (filmi çeken Gecenin Sahibi Biziz Ve iki aşık Gri için) karanlık, cesur dokular üzerinde ilerlerken asla kara stilizasyona çok fazla adım atmıyor. Ve editör Scott Morris, iki saatten kısa bir sürede yine de epik bir nefes alan kısa bir kesit sunuyor. Gray’in kendi çalışmaları dışındaki bariz öncüller Coppola, Lumet, Scorsese veya Mann olsa da, Akira Kurosawa’nın ilk polisiye filmlerini izlerken düşünmeye devam ettim. Sarhoş Melek Ve Sokak köpeği klasik polis usulüne kadar, Yüksek ve Düşük.

Gray ve muhteşem oyuncu kadrosu, Aeschylus’un sözlerine kulak vermek yerine Amerikan Rüyası’nı pervasızca takip etmenin ağır bedelini ortaya koyan bu yıpratıcı filmde son derece formda ve tam hakimiyet içindeler. Ronald Reagan dönemi artık ülkenin zaman çizelgesinde, zenginliğin artık sadece bir amaç değil, bir takıntı haline geldiği kesin bir nokta gibi görünüyor.