‘Fjord’ İncelemesi: Cristian Mungiu’nun Soruşturma Altındaki Ebeveynlere İlişkin Sürükleyici Dikenli Anlatımı’nda Sebastian Stan ve Renate Reinsve

Cristian Mungiufilmleri her zaman sosyal, kültürel ve ahlaki ayrımları, rahatsız edici gerçekleri, etik ikilemleri ve adaletsiz tavizleri ele alır. Son yazdığında, FiyortRomen Yeni Dalga auteur’ü, iğneleyici odağını ve cilasız gerçekçiliğini, olası çocuk istismarı şüphesinin, baş döndürücü bir yargılama acelesi sırasında tam bir soruşturmaya dönüştüğü, ebeveynlik ve eğitimle ilgili karmaşık bir dramaya getiriyor. Bu aynı zamanda ötekilik ve bir topluluğun değerlerine uymayan birinin nasıl güvensizliğe davetiye çıkardığı konusunda incelikli bir düşüncedir.

Bu vakadaki topluluk, Norveç’in izole edilmiş Batı kıyısında, karla kaplı dağların arasında yer alan pitoresk bir liman kasabasının sakinleridir. Dindar Gheorghiu ailesi Bükreş’ten buraya taşındığında, yerel halkın hepsi hoş bir gülümsemeyle ve sıcak tokalaşmalarla karşılıyorlar; buna Rumen Mihai de dahil (Sebastián Stan) Norveçli eşi Lisbet (Renate Reinsve) ve en büyüğü ergenlik çağındaki Elia (Vanessa Ceban) olmak üzere beş çocuğu. Lisbet köyde doğdu ve annesinin çocuklara yardım etme teklifi üzerine oraya taşınmaya karar verdi.

Çabuk alışıyorlar gibi görünüyor. Her iki ebeveyn de iş buluyor, çocuklar okula yerleşiyor ve komşularıyla arkadaş oluyorlar: müdür Mats (Markus Scarth Tonseth), avukat eşi Mia (Lisa Carlehed) ve karamsar, asi kızları Noora (Henrikke Lund-Olsen). Tamamen açıklanmayan dürtüsel nedenlerden dolayı Noora, okuldaki en yakın arkadaşını terk eder ve Elia’yı evlat edinir. Bu da beden eğitimi dersinde güreş minderinde bazı agresif hareketlere yol açar.

Küçük bir çiftlikteki yeni evlerinde çocuklardan ev işlerine ve ev işlerine yardım etmeleri, ayrıca saatlerce günlük Kutsal Kitap çalışması yapmaları bekleniyor. Telefona, internete, modern müziğe veya dansa izin verilmemesi, Mihai ve Lisbet’in uygun olmayan ebeveynler olduğunun kanıtı olarak daha sonra gündeme getirildi. Sıradan çocuk eğlenceleri yerine babalarından ilahiler öğreniyorlar ya da onun adalet ve ceza hakkındaki öğüt veren moral verici konuşmalarını dinliyorlar.

İkincisi, Elia ve erkek kardeşlerinden birinin kavga etmesi ve neredeyse bebeği haşlaması bir faktör haline gelir. Sonuç olarak Noora’nın doğum günü partisine gitmeleri yasaktır. Ancak Noora onları geceleri kendisiyle birlikte gizlice dışarı çıkmaya teşvik ediyor, onları ailesinin teknesinde bir tur atmaya götürüyor ve onlara gençlik özgürlüğünün nasıl bir his olduğunu tattırıyor.

Bütün bunlar, Mungiu’nun katı muhafazakar Hıristiyanları kötü adamlar olarak göstererek çocuklarını her türlü neşeden mahrum bırakarak kurnazca yanlış yönlendirmesidir. Ancak dindar, sözde ilerici Norveçliler, Gheorghius’un ebeveynlik yöntemleri hakkında hüküm vermeye başladıklarında, eserin kötü adamları ortaya çıkıyor.

Bazen bu durum parodiye dönüşüyor; örneğin bir öğretmen 7 yaşındaki çocuklara yönelik toplumsal cinsiyet çalışmaları dersinde yaşanan bir olayı anlatıyor. Bir sınıf arkadaşının kendini lezbiyen olarak tanımlaması, Elia’nın küçük kız kardeşinin ona cinselliğinin bir günah ve doğrudan Cehenneme giden bir bilet olduğunu söylemesine neden olur.

Asıl sorun, bir beden eğitimi öğretmeninin Elia’nın boynunda bir morluk fark etmesi ve bunu Müdür Mats’e ve hem oyun alanında hem de kullandığı okul otobüsünde öğrencileri dikkatle izleyen danışman Frida’ya (Lisa Loven Kongsli) bildirmeyi görev olarak hissetmesiyle başlar. Mats onlara sadece durumu izlemelerini tavsiye ediyor, ancak iki kadın protokole uyulması ve Çocuk Hizmetleri ile iletişime geçilmesi gerektiği konusunda uzlaşmaz.

Elia ve erkek kardeşine evdeki fiziksel disiplin hakkında sorular soruyorlar ve bir veya iki sorudan sonra kardeşler çizgiyi aştıklarında ara sıra kıçlarına şaplak attıklarını itiraf ediyorlar. Bu, şaplak ile tokat arasındaki fark konusunda ileri geri konuşan okul çalışanları için bir tehlike işareti anlamına geliyor.

Onlar daha ne olduğunu anlamadan, Mihai sorgulanmak üzere polis karakoluna götürülürken, Lisbet evde sessizce işgüzar Gunda (Ellen Dorrit Petersen) ve Çocuk Hizmetleri’nden başka bir kadın tarafından sorguya çekilir ve ona soruşturma süresince çocukların kendisinin ve kocasının gözetiminden alınacağını bildirir. Bu, halen emzirilen ve olası sarsılmış bebek sendromu açısından muayene edilmesi gereken bebeği de içerir.

Dramanın en şaşırtıcı yanı, titizlikle dürüst Lisbet ve Mihai’nin özgürce kabul ettiği hafif disiplin önlemlerinin ötesinde, bırakın kanıtı, hiçbir somut kanıt olmamasına rağmen çocukların koruyucu ailelerin yanına yerleştirilmesindeki hızdır.

Hukuk müşaviri onlara, hem hukuk hem de ceza davalarının tarihleri ​​beklenirken haftalarca, muhtemelen aylarca çocuklarından ayrı kalacaklarını tavsiye ediyor. İşte bu noktada, yarım akıllı herhangi bir izleyici, Norveç Yolcu Gemisi tatilini iptal edecek.

Gheorghius’un avukatı (Maria Bock), Mihai’nin yaşadığı hayal kırıklığının ilk işaretinde istifa eder, ancak Lisbet, Mia’yı onları temsil etmeye ikna eder. En büyük çocuklarıyla denetimli bir ziyaret için bile gerekli olan bürokratik işlemler, küçük çocukların koruyucu aileleriyle bağ kurma sürecinin kesintiye uğramaması gerektiği konusundaki ısrar gibi çıldırtıcıdır. Tek başına bu bile suçluluklarının zaten belirlendiğini ve çocukların tekrar ebeveynlerinin gözetimine bırakılmasının beklenmediğini gösteriyor. Ya da en azından uzun süre değil.

Burada Danimarkalı yönetmen Thomas Vinterberg’in muhteşem yönetmenliğiyle paralellikler var. AvMads Mikkelsen’in, dürtüsel bir yalan üzerine inşa edilen çocuklara yönelik cinsel istismar suçlamasıyla hayatı neredeyse mahvolan, boşanmış eski bir öğretmeni canlandırdığı filmde. Bu 2012 filmi daha yüksek bir gerilim damarına sahipti, oysa Mungiu’nun yaklaşımı zaman zaman hataya varacak şekilde daha kuru olma eğilimindeydi. Ancak Rumen yönetmenin izleyicinin midesine düğüm atma ve ardından bunu, elimizde suskun bir öfke kalana kadar acımasızca sıkma konusunda bir ustalık var.

Fiyort Mungiu’nun en iyi filminin uzun süreli kaygı nöbetinin yanına bile yaklaşamıyor, 4 Ay, 3 Hafta ve 2 GünAltın Palmiye’yi kazanan kürtaj draması Cannes 2007’de ve ne de biraz klinik mahkeme salonu sahneleri, örneğin 2022’nin müthiş yavaş ilerleyen küçük kasaba dramasındaki değişken belediye binası toplantısıyla karşılaştırılamaz. RMN. Ancak yeni film, kendini beğenmiş, sinir bozucu derecede yakışıklı savcı Jacobsen’in (Christian Rubeck) yumruklanabilir yüzünün tatminini sağlıyor.

Jacobsen, Gheorghius’un inançlarını etkili bir şekilde yargılayan ve Mihai’nin Romanya kültürel geçmişini ilgisiz bulup bir kenara bırakan birkaç karakterden biri. Kıçına hızlı bir şaplak atmak, muhtemelen Çavuşesku Komünist rejimi altında büyüyen başıboş çocuklara verilen cezanın en hafif şeklidir.

Norveçlilerin pasif-agresif kararlılıkla söyledikleri şu: “İnançlarınız bizimkilerle uyuşmuyor, bu nedenle size güvenilmeyecek.” Bunlar, neredeyse her gün köyü saran çığ tehdidini umursamayan, ancak ekran başında vakit geçiremeyen talihsiz çocuklar karşısında dehşet içinde incilerini sımsıkı tutan kasaba halkıdır.

Mungiu’da çoğu zaman olduğu gibi, eserinin gerçek gücü, yetenekli başrol oyuncuları tarafından mükemmelliğe yansıtılan bir nitelik olan kısıtlamadır. Burada histrioniklik yok, öfke çığlığı yok. Reinsve’nin Lisbet’i filmin büyük bölümünde şokta ve sersemlemiş durumda ama karaktere ailesine olan sevgisini ve onlara asla zarar vermeyeceğinden emin olduğunu anlatan bir şefkat derinliği veriyor.

Ancak en dikkat çekici performans, hatırı sayılır oyunculuğu nadiren kabul edilen ve burada İngilizce ve anadili Rumence karışımı bir dille çalışan Stan’den geliyor.

Kalın inek gözlükleri, sakalı ve kel kubbesiyle neredeyse tanınmaz halde – yine de birkaç sahnedeki o kafatası kirli sakalı için utanç verici; erkek tipi kellik böyle işliyor – Stan, Mihai’nin kibirli, kendini beğenmiş bir adam olduğu, bir yandan da o valfi kapalı tutmaya dikkat ederken bastırılmış öfkeyle kaynayan bir adam olduğu gerçeğini asla gizlemeye çalışmıyor. Aktörün gerçekten parladığı nokta, Mihai’nin katı eski moda görüşlerine rağmen, karısı gibi kendini tamamen çocuklarına adamış düzgün bir adam olduğunu göstermesidir.

Mungiu, sağa doğru sürüklenme ve hoşgörüsüzlük çağında çoğu sanat eseri izleyicisi tarafından neredeyse yıkıcı bir eylem olarak değerlendirilebilecek bir şeyi başardı; sırf muhafazakar Hıristiyanları, parmakla işaret eden senden daha kutsal liberallerle karşılaştırıldığında suçlanamaz hale getirerek.