‘Onun Özel Cehennemi’ İncelemesi: Danimarkalı Kötü Çocuk Nicolas Winding Refn’in Film Yapımına Acı Verecek Kadar Rahatına Dönüşü’nde Sophie Thatcher ve Charles Melton

Bir süre sonra Sürmekmuhtemelen arasında Sadece Allah affeder Ve Neon Şeytanı, Nicolas Winding Refn film yapmaya karar verdim, artı birkaç tane TV dizisiNicolas Winding Refn’in eşsiz izleme keyfi için.

Eğer şu anda NWR’nin yapım şirketi altında yönetmenlik yapan Nicolas Winding Refn iseniz bu harika bir haber; onun kendi markasına dönüştüğünün kanıtı. Eğer onun sıkı hayranlarından biriyseniz, giderek daha terbiyeli ve rahatına düşkün hale gelen işlerden keyif alıyorsanız bu da harika bir haber: son derece seçkin bir azınlık için zarif bir şekilde hazırlanmış B filmleri.

Ancak yukarıdakilerden hiçbiri değilseniz, yeni bir Refn çalışmasını izlemek meşakkatli bir deneyim olabilir; bu da, Danimarkalı yazarın sıkı sarılmış, görsel olarak göz kamaştırıcı ve cezalandırıcı şiddet içeren tür filmleri sunduğu NWR öncesi günleri özlemenize neden olabilir. İtici üçleme, Bronson, Valhalla Yükseliyor ve tabii ki Sürmek.

Sonrasında neredeyse hayatına mal olacak büyük bir sağlık sorunuyönetmen on yıllık bir aradan sonra uzun metrajlı film yapımcılığına geri dönüyor Onun Özel Cehennemiprömiyerini gece yarısı gösterimi olarak yapan Cannes. Filmin, Refn’in son üç filmi gibi rekabeti oynamaması, onun son çalışmasının ne kadar uyuşturucu olduğuna dair bir ipucu veriyor; yine de kendi gözünüzle görmek için baştan sona denemeniz gerekir. NWR, karakterlerinden birinin yarı ironik bir şekilde “Bu film cehenneme dönüşecek” iddiasını ortaya attığında bize erkenden bir uyarıda bulunuyor. Ama bu izlemeyi gerektirmez Onun Özel Cehennemi daha az cehennem gibi.

80’lerin sonlarında MTV’de yayınlanan bir müzik videosunun arka planına benzeyen, sisle dolu, bilgisayar tarafından üretilen fütüristik bir cehennem dünyasında geçen film, en iyi şekilde bir korku-gerilim filmi olarak tanımlanabilir, ancak daha çok Refn’in çevrilmemiş hiçbir fetiş taşı bırakmayan zarif ve zengin estetiği aracılığıyla bu türün kutlanmasıdır.

Mantığa fazla önem vermiyorsanız hikayeyi takip etmek kolaydır. Ünlü oyuncu Elle (Sophie Thatcher), son filmini çekmeyi beklerken 5 yıldızlı devasa bir otelde saklanıyor. Şeker Ipi ve yeni bir giriş gibi görünüyor Yıldız Savaşları NWR tarafından yönetilen franchise. Kasıtlı olarak şakacı ve abartılı olan yapım, Elle ile rol arkadaşı Dominique arasında geçen psikodramanın yalnızca bir arka planını oluşturuyor (Havana Gül Liu), aynı zamanda ne yazık ki üvey annesi olan kendi yaşında bir kız.

Yıldızın film kralı babası Johnny Thunders (Dougray Scott) ile evli olan ve görünüşe göre New York Dolls’un eski gitaristi aynı adı taşıyan gitaristle hiçbir ilişkisi olmayan Dominique otele gelir ve Elle’nin baba sorunlarını yüzeye çıkarır ve onu hayatındaki birçok (neon) şeytanla yüzleşmeye zorlar. Ayrıca Deri Adam adında, kayıp genç kızları avlayan bir tür efsanevi korku yaratığı olan ve şık süet ve suni elmas eldivenleriyle parçaladığı gerçek bir iblis de var.

Ama durun, şimdi savaş sonrası Japonya’ya götürüldük, orada Kay adında bir GI vardı (Charles Melton) kendi kızını unutulmaktan kurtarmayı umarak Deri Adam’ı çıplak yumruklarıyla alt etmek için Tokyo sokaklarında dolaşıyor. Buraya nasıl ve neden geldiğimizi kim bilebilir, ama en azından ortam Refn’e Kay ile ekstra büyük bir yakuza arasındaki muhteşem derecede korkunç bir dövüş sahnesi sunması için bir bahane veriyor.

Bu yaklaşık olarak yarı yolda gerçekleşir Onun Özel CehennemiAncak NWR olmayan tüm yardımcıların o zamana kadar çıkış yapmış olması da mümkün. Hem abartılı hem de abartılı derecede sıkıcı olan film, oyuncu kadrosunun bize veya onlara pek bir anlam ifade etmeyen dizeleri (“Ben sisin kurbanıyım”, “Ben yıldız tozundan yapıldım”) sunmaya çalıştığı ağır çekimde oynuyormuş gibi hissettiriyor. Refn’in üstsüz veya askeri ya da motorcu kıyafetleriyle vurduğu Melton, aslında karakterinin dinlediği ağır bir monolog sırasında boşluğa düşmüş gibi görünürken, Thatcher ve Liu, kahramanları mücadele ederken ilgi çekici kalmak için ellerinden geleni yapıyorlar.

İlk başlarda birkaç iyi mizah örneği var ve Refn’in bize daha fazla şaka yapmaması çok kötü çünkü beyazperdedeki hiçbir şey fazla ciddiye alınmamalı. Yönetmenin son derece ciddi göründüğü şey, İtalyan olsun, sevdiği tüm slasher filmlerine saygı göstermek. giallo Dario Argento ve Lucio Fulci’nin filmleri ya da uzun süredir bestecisi olan Pino Donaggio’nun filmin operatik synth müziklerini sağladığı Brian De Palma’nın eserleri.

Refn’in büyüdüğü ve bunları kendi başına keşfettiği dönemde en parlak dönemini yaşayan bu kült eserlerin hayranları için, Onun Özel Cehennemi kelimenin tam anlamıyla bir mücevher kutusunun içinde çekilmiş gibi görünen nostaljik bir mücevher kutusu gibi oynuyor. Film soyutlama noktasına kadar stilize edilmiş; parıltılı folyo, şeffaf plastikler, flaşlar, duman makineleri ve kırmızı veya mavi aydınlatma jellerinden oluşan üretim bütçesi her şeyi aşmış olmalı. Görüntü yönetmeni Magnus Nordenhof Jonck (Refn’in dizisini çeken Kopenhag Kovboyu) tüm bu donanımlardan bazı büyüleyici görüntüler yaratıyor, ancak o kadar çoklar ki kör edici hissedebiliyorlar; yapım tasarımcısı Gitte Malling’in gösterişli setleri ise sinemaseverler için birbirini izleyen kırmızı odalar.

Bu kadar cömert bir şey yapmak için harcanan onca çabaya rağmen, filmin dikkatimizi çekememesi çok kötü – ve zaman zaman aktif olarak bununla mücadele ediyor gibi görünüyor. Refn erkenden sahneye çıktığında işi hiç de sıkıcı değildi. Cesur ve taze hissettiren bu his, yönetmeni B-filmlerini sanat evine getiren “yüksek tür” trendinin ilk elebaşılarından biri haline getirdi. Sürmek2011’de Cannes’daki sansasyonel prömiyeri sinemasının kutsanmasıydı ama aynı zamanda belki de dönüm noktasıydı. O zamandan beri NWR, kendi takıntılarının tavşan deliğinden daha da aşağıya doğru ilerledi ve sonuncusu onu cehennemin bir seviyesine kadar getirdi. Eğer filminin fetişleştirilmiş kahramanı sonuna kadar pençeleriyle geri dönmeyi başarabilirse, babasının sorunlarını yenebilir ve öcü adamla yüzleşebilirse, çoğumuz hâlâ orada sıkışıp kalmış durumdayız.