‘Ben’Imana’ İncelemesi: Ruandalı Kadınlar Yakıcı Bir Dramada Ulusal Yaralarla ve Aile Sırlarıyla Yüzleşiyor

Vénéranda’nın ilk sözleri “affettim” oldu. Ben’Imanaama onun vahşi bakışları ve kollarının göğsünde kenetlenmesi farklı bir hikaye anlatıyor. Çoğunlukla profesyonel olmayan oyunculardan oluşan kaliteli bir oyuncu kadrosunun merkezinde yer alan Clémentine U. Nyirinkindi, Vénéranda’nın kararlılığını ve onun tüm acı dolu çelişkilerini bu filmde hayata geçiriyor. Ben’ImanaBir ulusun hesaplaşmasının yakıcı ve samimi bir portresi.

Yazar-yönetmen Marie-Clémentine Dusabejambo’nun draması 2012 yılında Ruanda’nın Kibeho köyünde geçiyor. Bu, Gacaca mahkemelerinin, yani son on yılda komşu komşuya karşı işlenen soykırım suçlarını ele almaya odaklanan topluluk mahkemelerinin son yılı. Dusabejambo, karakterin ergenlik çağındaki kızı, kız kardeşi ve annesinin yanı sıra köyündeki diğer kadınlarla olan karmaşık ve çoğu zaman gergin ilişkileri aracılığıyla hem sembolik hem de acı verici derecede spesifik bir hikaye yarattı.

Vénéranda’nın açılış sahnesinde resmen affettiği kişi, kardeşlerini ve diğer akrabalarını öldürmekle suçlanan Karangwa’dır (Aime Valens Tuyisenge). Annelerinin (Arivere Kagoyire) büyüttüğü sekiz çocuktan yalnızca Vénéranda ve kız kardeşi Suzanne (Eric Barbier’in filminde rol alan ilgi çekici Isabelle Kabano) Küçük Ülke) hayatta kalmak. Suzanne’ın öfkesi de kız kardeşininki kadar patlayıcıdır. Yargıca (Adelite Mugabo) Vénéranda’nın “ailemiz adına affetme hakkı olmadığını” söyleyerek, Karangwa’yı adalet önüne çıkarmaya kararlıdır.

Ve Vénéranda’nın, bölgenin sosyal işler görevlisi olarak yönetmeye başladığı topluluk toplantılarına da hiçbir faydası yok. Yerel kadınlar henüz ham anıları paylaşmaya, mahkemeler için önemsiz olabilecek şeylerle uğraşmaya davet ediliyor. Oturumları, yıllarca süren etnik çatışma ve kan dökülmesinin ardından Ruandalıları yeniden bir araya getirmek için tasarlanan ülkenin “Rwanditude” programının bir parçası.

Mahkemelerde etnik kökene dair sözlerin yasaklanması gibi, bu toplantılarda da böyle bir kimlik tespiti yok, bu kadınlardan herhangi birinin Tutsi mi yoksa Hutu mu olduğunu, kocasının öldürülüp öldürülmediğini ya da cinayetten hapiste olup olmadığını, o üzücü hikayesini anlatana kadar bilmenin hiçbir yolu yok. (Filmin başlığı, Ruanda’nın Avrupalı ​​sömürgecilerinin teşvik ettiği ve dayattığı Tutsi ve Hutu etnik ayrımlarından ziyade kolektif kimliği vurgulayan bir Kinyarwanda kelimesidir.)

Vénéranda’nın enerjik kızı Tina (Kesia Kelly Nishimwe) ve gösterişten uzak bir fotoğrafçı olan Richard (Elvis Ngabo) adlı erkek arkadaşının temsil ettiği genç nesil, etnik etiketler olmaksızın büyümüştür. Ancak Vénéranda kendini gruptaki kadınlara yönelik bir affedici model olarak görse de Richard’ın Hutu mirasını göremez ve hamile kalıp okuldan atılan Tina’ya soğuk davranır. Tina makul bir şekilde “Ne Richard ne de ailesi bana zarar vermedi” diyor; annesi ise utanç ve yargıdan öfkeleniyor, iç karışıklığı şaşırtıcı bir ikiyüzlülükte ifadesini buluyor.

Ne kadar sert olursa olsun Vénéranda, hafızasının yanı sıra sesini de kaybetmiş olan annesinin sadık bir bakıcısıdır ve gelişen aile dramının muhteşem, sessiz izleyicisidir. Vénéranda, saldırılar sırasında sağlığı elinden alınan kız kardeşinin yanı sıra kocası ve çocuğuyla da ilgileniyor. Suzanne, fiziksel gücü azalsa da öfkeden elektrikleniyor. “Affetme saçmalığına bir son veremez misin?” Vénéranda’ya tıslıyor ve onu uzun süredir gizli olan bazı gerçekleri Tina’ya açıklamaya teşvik ediyor.

Bu ikisini birbirine bağlayan şey, katlandıkları şeyin derinliği, tarif edilemez vahşet; onları ayıran şey, buna nasıl tepki verdikleridir. Ben’Imana Cesaret için basit bir tanım sunmak yerine, Nyirinkindi, Kabano ve ışık saçan Nishimwe’den oluşan olağanüstü üçlü hükümdarlığın hikayenin kırık ama yine de umutlu kalbini oluşturduğu, cesaretin olası ifadelerinin ateşli bir insan grubu portresini sunuyor.

Delphine Agut’la birlikte yazdığı bir senaryo üzerinde çalışan Dusabejambo, karakterlerinin acılarına ve kararlılıklarına özen gösteriyor ve bu da ortamın canlılığına yansıyor. Görüntü yönetmeni Mostafa El Kashef, yapım tasarımcısı Ricardo Sankara ve editör Nadia Ben Rachid’in güçlü katkılarıyla film, hafif inişli çıkışlı tepelerin ilk görüntülerinden kuş cıvıltılarının sesine, Vénéranda’nın evinin aydınlık iç mekanlarına ve Igor Mabano’nun yumuşak, hareketli müziklerine kadar tamamen zorlamasız bir sinematik. Tıpkı kısa bir seslendirme anlatımında tek bir kelimenin not edilmesi gibi, Dündün ve yarın anlamına gelir, Ben’Imana tüm dünyaları çok spesifik bir burada-ve-şimdi’de içerir.