‘Ölümün Efendisi Yok’ İncelemesi: Asia Argento, Kayıtsız Venezuela Dramasında İstenmeyen Ev Arkadaşlarıyla Mücadele Eden Bir Kadını Canlandırıyor

Venezüellalı yazar-yönetmen Jorge Thielen Armand’ın, güçlü atmosferik müzik ve ses tasarımı ile insanın izledikten sonra kasık çürümesi endişesini hissedebileceği kadar nemli bir tropik yer hissine sahip olan bu üçüncü filmi, Ölümün Efendisi Yokiyi giyinmiş ama aslında hiçbir yere gitmiyor.

Unutmayın, onun daha önceki uzun metrajlı çalışmaları, Yalnızlık Ve Fortaleza (Metanet), benzer şekilde aksiyon açısından hafifti ancak çarpıcı derecede karamsardı. Bununla birlikte, bir şekilde onların sanat eseri kendine has tavırları daha cüretkar geliyordu. Bunun nispeten tanınmış bir yıldızla ilk gezisi olduğu göz önüne alındığında – Asya Argentorahmetli babasının kakao mülkünü satmak için Avrupa’dan Venezuela’ya dönen bir kadını canlandırıyor – belki de beklentiler onun bir şekilde oyununu geliştireceğine dair mantıksız bir şekilde heyecanlanmış olabilir. Ancak ilk perdenin umut verici kaynamasına rağmen nihai ürün kaynama noktasına gelmiyor.

Argento’nun kahramanı Caro’yu, kanla kaplı maskeli bir adamın (Roberto Conde) onu bir başkasını (David Tiburcio) öldürmeye teşvik ettiği bir vadide bulan, hiçbir zaman tam olarak açıklanmayan uğursuz belki rüya/belki geri dönüş sekansından sonra, aksiyon aniden ülkeye yeni ayak basan Caro’ya doğru kesiliyor. Hızlı bir rüşvet almak isteyen polisler tarafından durdurulduktan sonra şoförü, tüm suçluları öldürdükleri için Venezuela’nın artık çok daha güvenli olduğu konusunda ona güvence verir.

Tamamen güvende olmasa da en azından avukatı Roque (Jorge Thielen Hedderich, yönetmenin babası ve filmin yıldızı Jorge Thielen Hedderich) ile tanıştıktan sonra büyüdüğü babasının evinin tapularına sahip olmuştur. Kale), Caro yıpranmış malikaneye varır. Kısma Korint sütun motifleriyle süslenmiş bir taş yapı, tamamen yontulmuş parke zeminler ve eski püskü şık Viktorya dönemi mobilyalarından oluşan bir iç mekana sahip olan ev, bu noktada onu çevreleyen tropik ormandan zar zor ayrılıyor. Roque’un onu evin ve onu çevreleyen arazinin beklediği milyon dolar değerinde olmadığı konusunda uyarmasına şaşmamalı; bunun yarısını getirirse şanslı olacak.

Ancak ev tadilatı Caro’nun endişelerinin en sonuncusu. Evde, görünüşte Sonia’nın (Dogreika Tovar, ekranlarda inanılmaz bir varlığa sahip, profesyonel olmayan bir kişi) idaresinde yaşayan çeşitli insanlar var. Sonia, Caro’yu, Caro’nun babası için çalıştığı eski günlerden hatırlıyor ve yıllardır bu evde yaşıyor; şimdi orada, ilkokula gidebilecek yaştaki oğlu Maiko (Yermain Sequera, başka bir keşif) ile birlikte yaşıyor. Bir kiracı (José Aponte) Sonia’dan bir oda kiralar ve bazen onun yatağını paylaşabilir; eski hizmetçi Yoni (Arturo Rodríguez) de mülkün, özellikle de plantasyonun yönetimini üstlenmektedir. Şans eseri, onun sadakati Caro’ya daha çok bağlı; bu da bir şans çünkü Caro ve Sonia arasında işler hızla bozulurken, Caro sonia’ya Caro’nun mülkü satabilmesi için ayrılmak zorunda kalacağını söylüyor.

Onun emlakçılara bulaştığını ya da her yerdeki ölü yapraklar hakkında pek bir şey yaptığını görmüyoruz. Yatakta çok fazla zaman geçirdikten ve babasının Çehov tüfeği ve palası arasında bıraktığı gizemli resimli kitaplara baktıktan sonra Caro, bir otelde kalmak ve Roque ile Sonia’dan nasıl kurtulacağı konusunda komplo kurmak için bir süreliğine kasabaya taşınır. Polis, Sonia’nın orada beş yıldan fazla yaşadığı için orada kalma hakkına sahip olduğunu ve zaten onun bu yerle ilgili başka yasal talepleri olduğunu iddia ederek açıkça yardım etmeyecek.

Muhtemelen tüm bunlar, ABD kuvvetlerinin bu yılın başlarında Venezüella Devlet Başkanı Nicolás Maduro’yu yakalamasından çok önce çekilmişti, ancak kaçırmanın ülkenin rejimi üzerinde pek bir etkisi olmadı. Ancak yerel halkın tavırlarından kimsenin saldırgan, kibirli birinden hoşlanmadığı açıkça görülüyor. yabancı Buralarda yaşayan Caro gibi, en azından deri çizmeleri ve gaucho şapkasıyla sanki buranın sahibiymiş gibi caka satarak dolaşan biri. Evet, teknik olarak ona sahip ama sömürge yönetiminin acılarının iyi hatırlandığı buraya pek hoş bir görünüm kazandırmıyor. Bir polis memurunun belirttiği gibi, tek eksiği kırbaç. (Endişelenmeyin, evde ayrıca hikayede önemli bir rol oynayacak bir kırbaç da var.)

Argento’nun daha az deneyimli oyuncularla iyi uyum sağlamasına yetecek kadar içgüdüsel vahşeti var ama bu onun daha iyi performanslarından biri değil ve karaktere çok fazla özen gösteriliyor. Sırasıyla Sylvain Bellemare ve Vittorio Giampietro’nun ses ve müzik parçaları, eninde sonunda bir şeyler olacakmış gibi hissettirmek için ekstra çaba harcamak zorunda ve bu hoş olmayacak. Görev tamamlandı, ancak bu tamamen tatmin edici bir izleme deneyimi sunmuyor.