‘Yolcu’ İncelemesi: Ho-Hum Otoyol Korkusunda Melissa Leo

Bu yola çıkan herkesin bildiği gibi, uzun yol yolculukları zorlu bir deneyim olabilir. Yönetmen André Ovredal’dan yeni korku filmi (Jane Doe’nun Otopsisi, Anlatılacak Korkunç Hikayeler Karanlık) yalnızca 94 dakika sürüyor ancak duyguyu çok iyi yakalıyor. Size bakan parlak bir far ya da yüksek sesli bir kornanın ani çalması gibi, bitmek bilmeyen yolculuk sırasında sizi uykuya dalmaktan alıkoyan tek şey korkulardır. Yolcu.

Bu, özellikle de sinemada gösterime girmektense, gece geç saatlerde yayınlanan kablolu yayınlara daha uygun görünen genel “geceleri patlayan şeyler” türünden bir soğutucudur. Üstün çabaların olduğu bir dönem korku türünü bir üst seviyeye taşıdı. Hikaye daha basit olamazdı: Genç bir çift, yolda yaşam özgürlüğünü deneyimlemek için güçlendirilmiş minibüsleriyle otoyola çıktı, ancak onları yok etmeye kararlı kötü niyetli bir gücün yolun her adımında onları takip ettiğini keşfettiler. Sanki otoyol devriyeleri yeterince korkutucu değilmiş gibi.

İki genç erkek sürücünün asla yol kenarında işemek için durmamanız gerektiği (ve trafikten geçtiği için değil) dersini öğrendikleri kısa bir önsözün ardından aşırı hevesli Tyler (Jacob Scipio) ve pek de istekli olmayan Madi (Lou Llobell, Temel), göçebe bir yaşam için Brooklyn’deki konforlu dairelerini terk edenler. Bob Ross bobblehead ile donatılmış minibüsleri – kitsch sanatçının “Hata yoktur, sadece mutlu kazalar vardır” mantrası ana tema haline gelir – macera aramaya giderler.

Göçebe Diana’yla karşılaştıklarında büyüyen korkuları doğrulanırken kötü şeylerin yaşanması çok uzun sürmez.Melissa Leoperili ifadesi çoğunlukla ikinci bir Oscar’ın elinden kayıp gitme şansını gördüğünü gösteriyor). Onlara “Asla durmayın” ve “Geceleri araba kullanmayın” gibi yol kurallarını tavsiye ediyor.

Şimdiye kadarki en kötü kamu hizmeti duyurusu gibi bir sesle, “İnsanlar geziye çıkmaz, geziler insanı götürür” diye tavsiyede bulunuyor.

Daha da kurumuş bir Iggy Pop’a benzeyen ve neredeyse emniyet kemeri tarafından boğulacak olan (oradaydı) adı geçen şeytani figürü (Joseph Lopez) defalarca gördükten sonra Madi, bir hediyelik eşya dükkanında korkunç bir kitaba göz atıyor ve gezginlerin bir yüzyıl önce tasarladığı “Serseri Yasası”nı öğreniyor. Öğrendiği semboller arasında “Burada güvenli değil” anlamına gelen üç eğik çizgi var ve kısa süre sonra minibüsün yan tarafına kazındığını görüyor.

Daha fazla korkutucu olay meydana gelir; bunlardan en dikkate değer ve şık bir şekilde filme alınmış olanı, klasik filmi göstermek için bir dış mekan projektörü kullanan Yolcu ile karşılaşmadır. Roma Tatili (Paramount Pictures logosunun belirgin bir şekilde öne çıkarılmasıyla tamamlandı). Gizemli sesler duyunca, ormanı aramak için Gregory Peck ve Audrey Hepburn’ün silinmez yüzlerinin aydınlatılmış görüntülerini kullanıyorlar ve oyuncuların mirasçılarının telif hakkı aldığını ummaktan başka çare yok.

Bir göçebe kampında tekrar Diana’yla karşılaşırlar ve Leo’ya birkaç dakika daha ekranda kalma ve kötü niyetli figürü yardımcı bir şekilde “Cehennemden Gelen Otoyol Adamları” olarak tanımlama fırsatı verirler ki bu çok daha iyi bir başlık olurdu.

Duruşmaları gerçekten ürkütücü hale getirecek herhangi bir tematik ağırlıktan yoksun olan usta dümenci Ovredal, bizi tetikte tutmak için esas olarak ani yüksek seslerle tamamlanan bir dizi atlama korkusuna güveniyor. Yüzeysel düzeyde gayet iyi işliyor ama ana karakterlerde o kadar az derinlik var ki (oyuncuların hatası değil) ve doğaüstü tehdide o kadar az yankı var ki, herhangi bir korku duygusu hızla unutulacak. Film, St. Christopher madalyalarının satışında hafif bir artış sağlayabilir, ancak otoyol yolculukları söz konusu olduğunda, mevcut benzin fiyatından daha korkutucu hiçbir şey yoktur.