‘Hayal Edilen Macera’ İncelemesi: Aynı Anda Büyülemeyi ve Sinirlendirmeyi Başaran, Yavaş Yavaş Yanan Bir Sınır Kasabası Gerilim Filmi

Alman yönetmen Valeska Grisebach’ın 2017’de beğeni toplayan üçüncü uzun metrajlı filmini izleyenler için Batılıfilmlerinin adlarının kasıtlı olarak yanıltıcı olabileceğini biliyorlar. Hiçbir şeyin gerçekleşmediği, her zaman yüzeyin altında oldukça fazla gerilim kaynayan, durmuş bir inşaat sahasında geçen film, hiçbir zaman gelmeyen -aslında gelmesi de beklenmeyen- batı tarzı bir hesaplaşmayı başlatan dramatik bir kısıtlama egzersiziydi.

Hayal Edilen Macera (Hayal edilen macera), prömiyerini yarışmada yapan, cesur, konuşkan bir küçük kasaba gerilim filmi. Cannesbaşlığının yanlış yönlendirildiğini açılış sekansından açıkça ortaya koyuyor. Yaşlanan bir sürücü olan Said’in (Syuleyman Letifov), bozuk eski sedanını bir otoyolda, ardından bir dizi bozuk yolda yönlendirirken ve sonunda 1980’lerin sonlarında çürümeye terk edilmiş gibi görünen küçük bir sınır şehrine doğru yol alırken izini sürerken, filmin ana sahnesinde kesinlikle hayal ürünü hiçbir şey yok.

Said’in birkaç yıl önce gizemli sebeplerden dolayı ayrıldığı yere geri dönmesiyle geçen 164 dakika boyunca olup bitenler de rüya gibi bir şey değil, sadece kısa bir süre için. Yasadışı yeni bir iş girişimine geri döndüğünde, ilk gece berbat arabasını çaldırır ve hemen eski bir arkadaşı olan Veska (Yana Radeva) ile karşılaşır; kendisi de uzun bir aradan sonra eve dönmüştür – onun durumunda, komşu Türkiye sınırındaki tepelerde arkeolojik bir kazıyı yönetmek için.

50’li yaşlarındaki iki kişi arasında bir romantizm gelişmekte gibi görünüyor, ancak Grisebach ve ortak yazar Lisa Bierwith bunu hiçbir zaman kısık ateşten daha fazlasına getirmiyor. Bunun nedeni, sözde aşıkların memleketi Svilengrad’da, birinin haklı olarak iddia ettiği gibi, “yasanın bittiği yerde başlayan” pek çok kötü şeyin gerçekleşmesidir. Çoğu yerel bir elebaşı olan Ilya (Stoicho Kostadinov) için çalışan tacirler, kaçakçılar ve vurguncularla dolu. Ilya (Stoicho Kostadinov), bölgede bozulmayan tek evin sahibi – aynı zamanda yer altında bir yüzme havuzu ve ithal kaplumbağalarla dolu bir göleti var – Svilengrad, yoğun bir eve dönüş suç draması olabilecek bir olay için mükemmel bir ortam.

Ancak bu bir Valeska Grisebach filmi, dolayısıyla başlangıçta riskler yüksek görünse de yönetmen öngörülebilir, aksiyon dolu bir gerilim filmi sunmak yerine köpeklere bırakılmış bir yerin zaman zaman büyüleyici ve sinir bozucu bir portresini sunmak için elinden geleni yapıyor. çoğu Hayal Edilen Macera çoğu Svilengrad yerlisi olan, oyuncu olmayan grupların başrol oyuncularıyla sağlıklı yiyecek ve alkol porsiyonları üzerine sohbet ettiği, kasabalarının eskiden nasıl olduğunu ve o zamandan bu yana ne hale geldiğini hatırlatan belgesel tarzı konuşma sahnelerine ayrılmıştır. Ambiyans dost canlısı ve insanlar, bir zamanlar sınırda oldukça gelişen bir kumarhane tatil yeri olan bu yerde her ikisi de başıboş olan yoksulluk ve yolsuzluk tehlikesiyle karşı karşıya olan zorlu hayatlar sürseler bile hoşgörülü.

Said ve İlya arasındaki çok eski bir kavgayı içeren ana olay örgüsü incelikle örülmüş ve bazen konu dışı konuşmalarda kayboluyor, ancak Grisebach son perdede işleri bir araya getirmeyi başarıyor. Bu gerçekleşmeden önce Said yaklaşık 90 dakika boyunca ortadan kaybolur ve Veska’yı uzun süredir kayıp olan arkadaşının neyin peşinde olduğunu sıradan bir şekilde araştırmaya bırakır. Yönetmenin iki kahraman arasında yaptığı değişim, filmine Said’le başlaması ama ardından filmin büyük bir kısmında onu kaybetmesi de biraz sinir bozucu olabilir, özellikle de aktör Letifov (aynı zamanda filmde rol almış olan) nedeniyle. Batılı) çok fotojenik bir yüze sahip. (Filmin Cannes basın gösteriminden sonra bir arkadaşı onu Bulgar Ian McKellen olarak tanımladı.)

Said’in yokluğu, Veska’nın görevi devralmasına ve filmi yeni bir yöne itmesine olanak tanıyor; her türlü yasa dışı faaliyete bulaşmış erkeksi, sarhoş erkeklerin yönettiği bir yerde kadınlara yönelik muameleyle daha fazla ilgileniyor. Hayal Edilen Macera western de olmayabilir ama cinsiyetler arasında her zaman net bir hiyerarşinin olduğu pervasız, tek atlı bir kasabayı tasvir ediyor. Kimsenin pisliğini almayan, eğitimli bir kadın olarak Veska, bu alanda diğerlerinden daha özgürce hareket edebiliyor, Said’in geçmişindeki bulmacanın parçalarını yavaş yavaş bir araya getiriyor ve İlya’nın kötü yolları konusunda onunla yüzleşiyor. Ayrıca genç bir komşusunun (Denislava Yordanova) uzun bir dizide başka bir kadın kurban olmasını engellemeye çalışıyor.

Her ne kadar profesyonel olmayan Radeva ve Letifov ilgi çekici ipuçları sunsa da, kağıt üzerinde bu kulağa olduğundan daha ilgi çekici geliyor. Ancak Grisebach, gerilimin yüksek olduğu sahnelerde bile olayları nispeten sakin tutmayı tercih ediyor ve aksiyona kasıtlı olarak iklim dışı hissettiren doğal bir hava katıyor. Bir noktada eski bir tabanca bulunur ve sonunda kullanılır, ancak muhtemelen mümkün olan en az dramatik şekilde kullanılır; bu sırada ana karakterler arasındaki hesaplaşmalar, daha fazla içki içeren daha uzun konuşmalar sırasında meydana gelir. Svilengrad’da işler böyle yürüyor olabilir ama bu, bunun iki buçuk saatlik bir anlatımı sürdürmek için yeterli olduğu anlamına gelmiyor.

Grisebach’ı burada orijinal bir şey yapmaya çalıştığı için suçlayamazsınız: heyecan vermek yerine birçok sosyal yorumu ortaya çıkaran bir sınır kasabası gerilim filmi. Yönetmen, atalet ve çöküşle dolu bir gelecekle karşı karşıyayken, hâlâ sorunlu geçmişine hapsolmuş bir yeri (Veska ve ekibi tarafından kazılan tüm antik eserler gibi kazılan bir geçmişi) anlatmak için gevşek suç filmi şablonunu kullanıyor. Veska gibi Said de bir ölçüde geçmişte kalmış durumda. İnsanlar Svilengrad’ı terk etmeyi başarsalar bile bir şekilde oraya geri dönüyorlar. Bir insanın yapabileceği en iyi şey, orada kalıp hayal kurmaya devam etmektir.