‘Miss You, Love You’ İncelemesi: Allison Janney ve Andrew Rannells, HBO’nun Düşünceli Ama Aşırı Davranışlı Keder Dramasının Başrollerinde

Jamie’nin tam olarak kim olduğunu anlamak biraz zaman alır (Andrew Rannells) ve Diane (Allison Janney), iki kayıp ve yalnız ipucu HBO‘S Seni özledim, seni seviyorumbirbirlerine. Annesi olabilir ama evine girdiğinde adını sorar. Bir çeşit danışman olabilir ama “bunun” nasıl çalışması gerektiğini sorduğunda kendisinden daha emin görünmüyor.

Görünüşe göre sorun sadece biz değiliz: Diane ve Jamie de birbirleri için kim olduklarını bilmiyorlar. Onlar, orada olmayan bir kişi tarafından sosyal olarak ve oradan geçen başka bir kişi tarafından durumsal olarak birbirine bağlanan yabancılardır. Bu, dinamiklerinin belirsizliğini, kendileri için gerçekten en önemli olan insanları çevreleyen karmaşık, hatta çirkin duygularını keşfetmenin bir yolu olarak kullanan zekice bir kibirdir. Ancak aşırı huylu bir duygulanım, duyguların saflığını baltalayarak, onların olması gereken etkiyi yaratmasını engeller.

Senaryoyu yazan: Jim Rush (yönetmenliğini de üstlenen kişi), Jamie’nin Diane’s’teki varlığının gerçek açıklamasını parçalar halinde ortaya koyuyor. Sonunda Diane’in 24 yıllık kocası Henry’yi yakın zamanda kaybettiği ortaya çıkar. Jamie, oğlu Tyler’ın asistanıdır ve Tyler iş nedeniyle yurt dışında mahsur kalırken cenaze düzenlemelerine yardım etmek için buradadır. Kağıt üzerinde Jamie, harap olmuş bir dulun rüya yardımcısı gibi görünüyor; yetenekli, empatik ve kullanışlı olma konusunda neredeyse patolojik derecede ısrarcı. Ancak Jamie, Diane’in yarı yabancılaşmış oğlunun yerini alamaz ve ikisi de bunu biliyor; Jamie bunu kabul etmeye çalıştığında, Diane “Çıtanın ne kadar düşük olduğuna şaşırırsın” dese bile.

Diane’in huysuzluğu yalnızca Jamie ile sınırlı değil ve yeni de değil. Üç yıl önce New York’tan New Mexico’ya taşındığından beri şöyle diyor: “Henry burada arkadaşlar edindi. Ben de tanıdıklar edindim.” Jamie’den başka başvuracak kimsesi yoktu. Seni özledim, seni seviyorum Bonnie Hunt, Oscar Nuñez ve Suzy Nakamura’nın çeşitli kasaba halkı olarak kısa süreliğine görünmesine rağmen, neredeyse iki kişilik bir oyun olarak ortaya çıkıyor. Ve etkileşimlerinin çoğu, ara sıra lokantaya veya markete yapılan dolambaçlı yollara rağmen, onun iki yataklı, tek banyolu zevkli evinin sınırları içinde gerçekleşiyor.

Küçük döküm ve kapalı ortam, Seni özledim, seni seviyorum neredeyse bir sahne oyunu hissi veriyor, o kadar ki bunun bir tiyatro oyununa dayanmadığını öğrendiğimde şaşırdım. Bu duygu, gerçekte olduğu samimi drama için biraz fazla abartılı gelen ve sıra sıra tiyatro izleyicilerinin önünde daha rahat hissettiren performanslarla daha da artıyor. Diyalog, doğal hissettirmeyecek kadar hassas bir şekilde ritmik alışverişlerde ve kendiliğinden duygu ifadelerinden çok oyunculuk egzersizlerine benzeyen monologlarda ortaya çıkıyor. Engelleme ve kamera çalışması bile (Daniel Moder tarafından) karakterlerin birbirlerine dair anlayışından ziyade bizim karakterleri anlamamıza öncelik verecek şekilde tasarlanmış gibi görünüyor.

Yine de, bir oyun olmasını isteyen bir TV filminin kısıtlamaları içinde, performanslar olayları ilginç kılacak kadar iyi. Janney, Diane’i nasıl somutlaştıracağını çok iyi biliyor; duruşu ona darbeler vurmayı durduramayan bir dünyaya karşı sağlam duruyor ve yüzü yarı kalıcı bir önleyici onaylamama durumuyla sabitlenmiş durumda. Diane’in sert ve keskin yorumlarına maruz kalan tarafta (bu, “Çok muyum?” diye bilmek isteyen ve sonra öyle olmadığı konusunda güvence verildiğinde, “Bu çok yazık, çünkü öyle olmaya çalışıyorum” diye karşılık veren bir kadındır), Rannells her darbeyi bir şefkatle karşılıyor, o kadar kararlı ki çaresizliğin sınırında.

Seni özledim, seni seviyorum öngörülemez diyeceğiniz türden bir şey değil; İki yabancı arasındaki beklenmedik dostluğu konu alan bağımsız bir dizi izlediyseniz, bunun temel taslağını tahmin edebilirsiniz. Ancak dul bir kadın ile oğlunun kişisel asistanı arasındaki ilişki için önceden var olan bir şablon veya açık bir hedefin olmaması gerçeğinden faydalanıyor. Hikaye, gerektiğinde saparak veya ikiye katlanarak, onların acıları arasında özgürce dolaşabiliyor.

Çoğunlukla, yoklukları kendi içlerinde varlığa dönüşecek kadar ön planda olan iki adamın etrafında dönüyor. Henry’nin kaybı, hava kadar etkileyici ve önemli; sadece Diane’in acısında değil, geride bıraktığı fiziksel eserlerde de hissediliyor: odanın bir köşesindeki bitmemiş tablo, yeşil başparmağı olmadan solmakta olan etli bitki, kendi ölümünden haftalar önce bir baykuş tarafından kaçırılan bir kedi için dışarıda bırakmakta ısrar ettiği boş kaseler. Eğer gerçek bir kişiden çok bir kişinin idealize edilmiş anısına benziyorsa, mesele bu.

Tyler’ınki daha müdahaleci bir tür yokluktur, kendini keskin bir şekilde duyurur. pingDiane’in elinde olmadan fark ettiği çok sayıda kısa mesaj, Jamie’nin telefonuna değil, yalnızca Jamie’nin telefonuna gidiyor gibi görünüyor. Tyler, Henry’den çok, Diane ve Jamie’nin arasındaki bağın etrafında büyüdüğü açık boşluktur; her biri diğerinin onun hakkındaki karmaşık hislerini, daha kendilerine itiraf edemeden sezmektedir.

Eğer Tyler, muhtemelen onlarla olan ilişkilerine dair kendi bakış açısına sahip bir kişiden ziyade bir yansıma gibi görünüyorsa – öyle ki, adamın gıyabında azarlanmasına biraz üzülmeye başladım – belki de mesele de budur. Nihayet üçüncü perdede duyguları taştığında, Seni özledim, seni seviyorum Alexander Payne’in sıra dışı keder dramasını birlikte yazarak Oscar kazanan Rash’in tarzı açısından en etkilisi bu. Torunlarıbunu rahatlatıcı basmakalıp sözlerle veya düzenli hayat dersleriyle örtmeyi reddediyor.

Jamie, Diane’e en derin korkularını ve pişmanlıklarını anlattıktan sonra, “Bunu sempati duymak için söylemiyorum. Bunu mazur görmek için söylemiyorum” diye ağlıyor. “Başka nereye koyacağımı bilmiyorum.” Sonunda bu duyguları hissetmesine ve ifade etmesine izin vermekte katarsis vardır. Keşke Seni özledim, seni seviyorum bizim de onları hissetmemize daha çok izin verebilmişti.