‘Madam’ İncelemesi: Bu Akıllı ve İncelikli İlk Filmde İşçi Sınıfından Bir Fransız Kadın, Suudi Bir Prensin Metresine Bakıyor

Bu akıllı, psikolojik açıdan incelikli Fransız dramasında genç bir Fransız kadın olan Laura (Malou Khebiz), Suudi bir prensin (Kassem Al Khoja) fiilen hapsedilen metresi Souria (Soundos Mosbah) için kişisel asistan/temizlikçi/şef olarak işe giriyor. Madam (Le Üçgen d’Or).

Yönetmen Hélène Rosselet-Ruiz için Rosselet-Ruiz ve Pauline Guéna’nın işbirliğiyle yazılan ilk uzun metrajlı film, bildirildiğine göre yönetmenin zengin bir Körfez eyaleti ailesi için çalışırken yaşadığı çok benzer bir deneyimden ilham aldı, ancak dramayı kolaylaştırmak için ince ayarlar yapıldı. Yaldızlı malikane kafesinden çıkmasına izin verilmeyen Souria’nın çoğu zaman otoriter davranışları ve kendisinin ve sevgilisinin zevk aldığı göze çarpan tüketim çirkin görünebilir, ancak ortam büyük ölçüde ikna edici bir şekilde tasvir edilmiştir – prensin factotum Emre’nin (Ziad Bakri) bütün gün ve gece umutsuzluktan ağlamasın diye her gün uyuşturmak zorunda kaldığı sefil bir kara panterin bir dolapta tutulmasına kadar. Sonuç olarak film, vaaz vermeyen veya polemik yapmayan, temel durumun doğasında var olan sınıf, cinsiyet ve kültürel dinamiklerin iyi düşünülmüş bir analizini sunuyor.

Açılış sekansı, Laura da dahil olmak üzere, işe alım uzmanı tarafından asistan pozisyonu için röportaj yapılan çeşitli kadınları gösteriyor; bunların tümü düşük çözünürlüklü güvenlik kameraları tarafından filme alınıyor, her ne kadar çok şükür filmin tamamı için olmasa da baştan sona yerleştirilmiş bir cihaz. Güvenlik görüntüleri, tarih ve saat damgaları ve tuhaf açılarıyla, sonunda Laura’yı işe alan Suudi ailenin uyanıklığını hatırlatıyor; çoğunlukla kameraların arkasında çalışanlarının ve Souria gibi konuların yapmaları gerekeni yapmalarını sağlamak için izleyen karanlık figürler.

Aslında Laura’nın kiminle ilgilenmesi gerektiği konusunda bir tür belirsizlik var. Günün her anında Souria’nın emrinde olması ve onu araması için para alıyor ve bir fast-food restoranının menüsündeki her öğeyi satın almak ve gece yarısı ziyafeti için geri getirmek gibi ayak işleri için sıklıkla gecenin garip saatlerinde uyanıyor. Aynı zamanda Filistinli çalışan Emre, Laura’ya maaşını ödeyenin aslında şeyh olduğunu hatırlatır ve Emre ile patron gezilere çıktığında (genellikle şeyhin hiç tanışmadığımız yasal karısını ziyaret etmek için), Laura’nın görevinin Souria hakkında casusluk yapmak, onun asla ayrılmamasını sağlamak ve yaptığı her şeyi rapor etmek olduğunu hatırlatır.

Buna rağmen Souria, sadece kendisine de olsa, sorumluluğun kendisinde olduğunu iddia etmeyi seviyor ve Laura’ya sık sık küfürlü şeyler söylüyor, kıyafet anlayışıyla dalga geçiyor, utanç verici bir şekilde vücudunu inceliyor ve ona bir hizmetçi olduğunu her şekilde hatırlatıyor. Laura’nın prens oradayken asla gözlerinin içine bakmaması gerekiyor ve bir noktada ona asla prensin meşru karısına yönelik çok kıskanç bir çizgiye sahip olan Souria’dan daha çekici görünmemesi tavsiye edildi. Tek kişilik bir haremde yaşamanın sürekli izolasyonu nedeniyle biraz yanılgıya düşmüş ve muhtemelen biraz da delirmiş olan Souria, bir gün karısını terk edip onunla evleneceğine ve sonra her şeyin güllük gülistanlık olacağına inanıyor. Nitekim bir gün kavga ettikten sonra eve bir kamyon dolusu kırmızı gül gönderir ama yaptıkları tek şey yoluna çıkıp yavaş yavaş solmaktır.

Laura bir gün sinirlenip Souria’nın hakaretlerinde fazla ileri gitmesinin ardından istifa etmekle tehdit edince güç aniden değişir. Laura, Souria’nın umutsuz tepkisini, tam anlamıyla pişman bir çocuk gibi kendini dövdüğünü görünce kalmaya karar verir. Benzer şekilde, soğuk profesyonellik maskesinin altında bir kalp taşıyan ve şeyhin göç etmesine yardım edeceğine söz verdiği Filistin’deki ailesi için derin endişeler duyan Emre’yle de yakınlaşır.

Bir bakıma, Laura, istediği zaman çekip gidebildiği ve orduya katılma hırsının peşinden gidebildiği için bu duruma en az yatırım yapan kişidir; bu hedef, minik hizmetçisinin yatak odasında her gün şınav ve şınav çekerek ulaşmaya çalıştığı bir hedeftir. Laura sadece küçük bir kızı olan kız kardeşine yardım etmek için gerekli olan para için oradadır; ancak Laura bu ultra zengin yabancılarla altın kulelerinde ne kadar çok zaman geçirirse, kız kardeşinin doğum gününü kutlamak için nadir bir gecede buluşan Parisli işçi sınıfından arkadaşlarıyla o kadar az ilişki kurabilir.

Guena ve Rosselet-Ruiz’in ustaca senaryosu, bu klostrofobik ortamdaki güç değişimlerini ve sempatinin yeniden düzenlenmesini ikna edici bir incelikle takip ediyor, ancak Laura, Souria ve Emre’nin nihayet katı rollerini bırakıp birlikte sarhoş oldukları finale yakın bir sahne bazılarına biraz ani görünebilir. Bununla birlikte, dramanın ana kısmı hikayeyi tüyler ürpertici bir yöne götürüyor, biri arabaya binip bir daha asla haber alınamayacak şekilde yerleşkeyi terk ederken, güvenlik kamerasına tek bir bakışa acı dolu bir duygu sığdırıyor. Baştan sona sergilenen tüm yüksek teknoloji ve haute couture’e rağmen, bu, genç kadınları, kafesteki depresif bir panter kadar ölümcül olan, ruha gizli bedelleri olan aşk ve zenginlik arayışına karşı uyaran modern bir peri masalı gibi geliyor.