Eşek Arıları, Sahte Kan ve Mekanik Atlar: ‘Yedi Krallığın Şövalyesi’nin Yedili Davası İçinde

Hava çok yağmurluydu. Sonra çok güneşli. Zemin çok çamurluydu, hatta yeterince çamurlu değildi. Sonra eşekarısı HBO’lar olarak geldi Yedi Krallığın Şövalyesi 2024’te Belfast’ta iki hafta boyunca heyecan verici ilk sezonunun mızrak dövüşü sahnesini çekiyordu. Çamurda savaşan oyunculara ve dublör oyuncularına bulaşan sahte kan şurubu, huysuz böceklerin bir sürüsünü çekti, oyuncular zaten bitkin durumdayken ve elementlerle ve birbirleriyle savaşırken yüzlerini sokardı.

Yönetmen Owen Harris, “Sonunda hepsi birden çok kez sokulmuştu ama ‘Hadi devam edelim’ diyorlardı” diye anımsıyor.

Ekip George RR Martin’in kitabını uyarlamaya ilk yaklaştığında Game of Thrones ön kısa roman, Çit ŞövalyesiÖzellikle dizinin bütçesi serinin standartlarına göre oldukça mütevazı olacağından, belirli bir zorluk göze çarpıyordu. Hikaye, Dunk adında deneyimsiz bir şövalyenin (Peter Claffey), küçücük bir yaver olan Egg (Dexter Sol Ansell) ile bir mızrak dövüşü yarışmasına katılmak için takım kurmasını konu alıyor. Ancak altı bölümlük sezon sadece birkaç mızrak dövüşü sahnesi gerektirmekle kalmıyor, aynı zamanda sezon “Yedi Denemesi” ile sona eriyor; yedi mızrakçıdan oluşan iki takım, Dunk’ın kaderini belirlemek için aynı anda yarışıyor.

Emmy ödüllü “San Junipero” bölümü de dahil olmak üzere çalışmaları arasında yer alan Harris, “Onu bir araya getirmeye çalıştığınızda beyniniz kesinlikle patlar” diyor. Siyah Ayna. “Ana dövüşün ne olacağını, neye benzeyeceğini belirlemiş olsanız bile, hala etrafında gerçekleşen ve hangi açıyla çekim yaparsanız yapın, aynı zamanda çalışması gereken altı dövüş daha var. Bunlar karmaşıklık seviyeleridir. Bunu yavaş yavaş aşıyorsunuz, parçalara ayırıyorsunuz ve çözüyorsunuz.”

Prodüksiyonda 20 yıllık deneyimli ikinci birim yönetmeni ve dublör koordinatörü Rob Inch yer aldı; o, yalnızca Ridley Scott’ın filminde bir mızrak dövüşü sahnesinin yaratılmasına yardım etmekle kalmadı. Son Düelloancak mızrak dövüşlerini koordine eden ortaçağ tema parklarında çalıştı. Showrunner Ira Parker’ın Inch, Harris ve ekibin geri kalanı için erken bir görevi vardı.

Parker, “Sadece en iyi, en muhteşem mızrak dövüşünü yapmaya çalışmıyorduk – çünkü herkes her gösteride en iyi gösterileri yapmak ister – bunu Dunk’ın gözlerinden hissetmemiz önemliydi” diyor. “Listelere girip şövalye olmak Dunk’ın hayalidir. Bu, 12 yaşında bir çocuğun NBA’de oynamak istemesi, sonra ilk kez Madison Square Garden’a girip ‘Bu adamlar gerçekten oynuyor’ diye anlaması gibi bir şey. Yolculuk boyunca onunla birlikte olmamız gerekiyordu.”

Inch, çekimler başlamadan bir yıl önce Parker’ın vizyonunu ortaya çıkarmanın yollarını denemeye başladı. Orijinalindeki mızrak dövüşü sahnelerini kasıtlı olarak izlemedi Tahtlar veya diğer ön bölümü, Ejderha Evitercih etmek Şövalye “kendisi gibi yaşamak ve nefes almak ve benim tonuma sahip olmak” diyor.

Inch şöyle açıklıyor: “Mızrak dövüşüne baktığınızda, bu çok tek boyutlu; sadece atların geçişidir.” “Kamerayla bu aksiyonun içine girmenin bir yolunu bulmak istedik. Bir direğe asabileceğimiz yeni bir kablolu kamera cihazı geliştirdik; böylece kamera yanlışlıkla sürücülere dokunursa, onlar saatte 60 mil toplam hıza ulaşırken bu ölümcül bir darbe olmayacaktı.”

Kamera teçhizatı, alanın içinden geçerek karakterin bakış açısına giren çekimlere izin verdi. Inch, “Daha önce yapılmamış bu tür harika çekimler bulmaya çalıştık ve bu çekimlerin çoğu dizide kaldı” diyor.

Harris’in favorilerinden biri, bir araba sürücüsünün, at sırtındakiler hariç, başka bir araba tarafından aniden yan tarafa geçtiği sahneyi andıran bir andır.

Harris şöyle diyor: “Dunk’un miğferini taktığınız ve diğer atın üzerinizde olduğu, daha nerede olduğunuzun farkına bile varmadan o anı yaratmak istedik.”

İnfazı öven Parker şunu ekliyor: “Dublör ekibi bizim için başardı; daha önce hiç görmediğim bazı şeyler yaptılar.”

Atmosfere, hem sette hem de dijital ortamda makine tarafından üretilen ve sürekli değişen Belfast havasının telafi edilmesine yardımcı olan ve klostrofobiyi artıran bir sis tabakası da eklendi. “Bu büyük, açık vadiler yerine her şey bir yere sarılıyor. [Dunk] Harris şöyle açıklıyor:

Wasp bir kenara çekiyor, Inch gururla bu sahnenin herhangi bir ciddi yaralanma olmadan yakalandığını belirtiyor. Yine de tehdit prodüksiyonun üzerinde asılı kaldı ve Parker ile Harris’in bazı zorlu kararlar vermek zorunda kalmasına neden oldu.

“Sette oturduğumu, başka bir çekim yapmak istediğimi hatırlıyorum ve [the stunt team] ‘Bakın, bunu yapabiliriz ama bu gerçekten çok tehlikeli’ dedi” diye anımsıyor Parker: “Bu, her şeyi istediğiniz gibi yapana kadar ilerlemeye devam edemeyeceğiniz noktalardan biri haline geliyor. Ancak bu bize bir şekilde fayda sağlıyor çünkü biz cılız bir yeni başlangıçız ve bizim için mükemmelin düşmanı iyidir.”

Böylelikle istenmeyen çekimler yapım sürecinin bir parçası haline geldi; Inch, atları başlangıç ​​çizgilerine döndürmek gibi görünüşte sıradan anları filme aldı. “Atlar tahmin edilemez olduğundan, ara sıra harika ve alışılmadık şeyler olur ve işte o zaman altın şeyler elde edersiniz – benim deyimimle mutlu kazalar” diyor.

Tabii ki hayvanlar da çekimler sırasında yaralanmadı. Aslında, en dudak uçuklatan anların birçoğunda mekanik atlar kullanılıyor; bu da sürpriz olabilir, çünkü pek çok izleyici muhtemelen bu çekimlerden bazılarının CG olduğunu varsaydı.

Inch şöyle açıklıyor: “Atların parmaklıklara çarptığını, takla attığını veya binicilerin atından düştüğünü gördüğünüzde, bunlar mekanik atlarla yapılıyordu.”

Yapım, Therese Fırtınası nedeniyle Mart ayı sonlarında İspanya’da çekimlere ara vermek zorunda kaldıktan sonra ikinci sezon üzerinde çalışıyor.

“Bu dizide en çok sevdiğimiz şeye, yani aralarındaki ilişkiye odaklanmaya çalışıyoruz. [Egg and Dunk]Parker şöyle diyor: “Orijinalindeki gibi aksiyon seti parçaları açısından hâlâ duvara toslamadık. Game of Thrones. Aksine, ikinci sezon belki de birinci sezona göre daha küçük ve hatta daha samimi hissettirecek.”

Geriye dönüp bakıldığında, Parker’ın mızrak dövüşü sahnesindeki en sevdiği atış sahada çarpışan mızraklardan biri değildi; Dunk atından indiğinde, miğferini çıkardığında ve sonunda Prens Aeiron’a (Finn Bennett) üstünlük sağlayarak onu yenerek teslim oldu.

Parker, “Ne kadar iyi olduğunu görünce zıplıyordum” diyor. “Peter’ın bu işi ne kadar vahşice yaptığına inanamadım. Aeiron’un dublör sanatçısı Zach Roberts’ın kalkanına çarpma sesini duyabiliyordunuz. İşte o zaman bu sahnenin bizim için çok işe yarayacağını anladım.”

Bu hikaye ilk olarak The Hollywood Reporter dergisinin Haziran ayındaki bağımsız sayısında yayınlandı. Dergiyi almak için abone olmak için burayı tıklayın.