‘Mineşaft: Seyirci Cinayetler’ İncelemesi: William Friedkin’in Eşcinsel S&M Gerilim Filmine ve Etrafındaki Tartışmalara Tutarsız Olsa da Sürükleyici Bir Dalış

Muhtemelen hiçbir büyük eşcinsel temalı film, eşcinsel topluluk içinde 1980’lerdeki kadar kutuplaştırıcı olmamıştır. Seyircesur William Friedkin New York’un deri bar sahnesinin arka planında geçen suç gerilim filmi. Belgeselci Jeffrey Schwarz konuya üç yönlü bir yaklaşım getiriyor: Mayın Şaftı: Seyir CinayetleriHikayeye ilham veren gerçek hayattaki cinayeti, New York lokasyonlarındaki gelişmeleri ve çekimleri ve çekime yol açan tartışmaları, büyük protesto kalabalığıyla birlikte inceliyoruz. LGBTQ hak aktivistleri üretimi aksatıyor ve yıldızı sarsıyor, Al Pacino.

Schwarz, queer pop kültürünün kronikleştiricisi olarak mükemmel bir geçmişe sahip; Hollywood yakışıklısı, hem çıkış öncesi hem de çıkış sonrası. Sekme Avcısı Gizli; John Waters’ın ilham perisi Ben İlahiyim; eşcinsel aktivist ve akademisyen Vito Russo, yazarı Selüloit DolapFilmlerdeki queer temsilinin kesin çalışması Vito; Ve Wrangler: Bir İkonun Anatomisieşcinsel porno yıldızı Jack Wrangler’ın portresi. Bu sadece birkaçını saymak gerekirse.

Etraftaki irfan Seyir damıtılması biraz daha zor oluyor, bu da yeni filmi söylemsel hale getiriyor, odak noktası her zaman akıcı olmayan şekillerde değişiyor. Schwarz (aynı zamanda editör olarak da görev yapıyor), eşcinsel erkeklerin kendilerini Hollywood tarafından nadiren herhangi bir karmaşıklıkla tasvir edildiğini gördükleri bir dönemde Friedkin’in gerilim filmini bağlamsallaştırma konusunda dikkatli davranıyor. Bu durum hiç şüphesiz hassasiyetleri artırdı ve gey aktivist grupların 1970’lerin S&M alt kültürü içindeki tehlike ve şiddetin cazibesini tasvir etmenin homofobik nefret suçlarını tetikleyebileceği yönünde spekülasyon yapmasına neden oldu.

Sorunlu görülen bir diğer alan da filmin sonunun belirsizliğiydi; Pacino’nun karakteri, gizli polis Steve Burns’ün, uzun bir süre sert, cinsel açıdan saldırgan deri adamların dünyasına dalmış olmasının etkisine dair sorular devam ediyor. Eşcinsel dürtüler mi geliştirmişti? Kendisi de bir katil miydi? Yeraltı gey ortamına maruz kalmanın bir şekilde bu ortamı bulaşıcı hale getirebileceğine dair örtülü öneri, aralarında Rus ve açıkça eşcinsel olanların da bulunduğu pek çok kişiyi rahatsız etti. Köyün Sesi köşe yazarı Arthur Bell.

Yapımdaki bir “köstebeğin” senaryoyu Bell’e sızdırdığına inanılıyordu. Bell, okurları “ekranda şimdiye kadar sunulan eşcinselliğe yönelik en baskıcı, çirkin, bağnaz bakış açısı olmayı vaat eden” yazdıklarını protesto etmeye çağıran köşe yazıları yayınlamaya başladı. Orada bulunanlardan bazıları bu hareketi tüm queer topluluğunun olağanüstü bir araya gelmesi olarak hatırlıyor; bazıları için “bir parti”, Friedkin, oyuncu kadrosu ve ekibi için ise “savaş alanı”.

Sırasında Seyir On yıllar boyunca, özellikle de çok daha kapsamlı bir queer temsil yelpazesi ortaya çıktığında, LGBTQ sinemasının zaman çizelgesinde tedirgin edici bir nokta olarak kaldı.

Friedkin, filmin hiçbir zaman tüm “eşcinsel dünyayı” temsil etme niyetinde olmadığını, sadece küçük bir alt kültürü temsil etme niyetinde olmadığını, bir gözlemcinin belirttiği gibi yönetmenin kapalı toplumlara (polis, rahiplik, gey fetiş sahnesi) olan ilgisine uyduğunu ileri sürdü. Burada, “Ben sadece kimseye baskı yapmayan bir gerilim filmi yapıyorum” diyor ve eşcinsel erkeklerin görünürlükten dolayı minnettar olması gerektiğini düşünüyor gibi görünüyor.

Ancak sorumluluk reddi beyanları bir yana, o zamanki queer insanlar kendilerini üç boyutlu ekran tasvirlerinde görmeye o kadar alışkın değillerdi ki, Seyir ana akım izleyicileri hedef alan ilk gey filmlerinden biri – Friedkin Fransız Bağlantısı Ve Şeytan Çıkarıcı Pacino kemerinin altında şunu yapmıştı: Vaftiz babası ve ilk devamı, Serpico Ve Köpek Günü Öğleden Sonra – kaçınılmaz olarak bunun bir dereceye kadar eşcinselliğe yönelik bir itham olarak yorumlanacağı anlamına geliyordu.

Eşcinsel hakları, görünürlük, kabul ve sosyal statü konusunda daha yeni ilerleme kaydetmeye başlamıştı, bu nedenle, iğrenç eşcinsel ahlaksızlığın en kötü önyargılarını doğrulayan daha eski bir anlatıya bu dönüş, geriye doğru bir adım olarak görülüyordu. Birçoğumuz için kötü değerlendirilen Seyir harika bir film değildi, tüyler ürperticiydi ama bazen sınırda gülünçtü ve orijinal olmayan diyaloglarla doluydu. Bazı queer uzmanların bu filmin bir gey klasiği olarak yeniden değerlendirildiği yönündeki iddiaları sahte görünüyor ve Schwarz bu yeniden değerlendirme için pek ikna edici bir kanıt ortaya koyamıyor.

FriedkinDSÖ 2023’te öldü ve yalnızca arşiv röportajlarında görülen bu film, özellikle de ona ilham veren cinayetle ilgili olarak, filmin sömürü amaçlı olduğunu inkar ederken artık samimiyetsiz görünüyor. (Pacino, daha vizyona girmeden önce filmden uzaklaştı ve basın yapmayı reddetti.)

Yönetmen, 36 yaşındaki film muhabiri ve eleştirmeni Addison Verrill’in öldürülmesini okudu. Çeşitlilikbir Ses Bell’in sütunu. Friedkin senaryoyu geliştirirken Bell’e veya kurbanın ailesine asla yaklaşmadı. Verrill’le romantik bir ilişkisi olan eski eğlence avukatı Bob Geary, bir film yapımcısının eğlence için eski ortağının trajedisinden besleneceği konusunda hâlâ travma yaşıyor gibi görünüyor. Geary’nin röportaj parçaları, kurbanın kız kardeşi Pamela Verrill Walker’ınkilerle birlikte, doktorun duygusal açıdan en yankı uyandıran anları arasında yer alıyor.

Doktorun ortaya çıkardığı en şaşırtıcı ayrıntılardan biri, Verrill cinayetinden hüküm giymiş eski radyoloji teknisyeni Paul Bateson’la ilgili. Bir gece önce West Village’ın deri barı Mine Shaft’ta tanışmışlardı. Bateson’un anlatımına göre, Verrill’in evine gittiler ve Verrill’in karşılıksız olduğunu düşündüğü bir seks yaptılar. Gazeteci ne fiziksel ne de duygusal ihtiyaçlarını karşılayamadığı için, Bateson ertesi sabah hâlâ uyurken onu dürtüyle öldürdü, dökme demir tavayla kafasına vurup ardından bıçakladı.

Esrarengiz bir tesadüfle Bateson, NYU tıp merkezi sahnesinde asistan olarak küçük bir rol oynamıştı. Şeytan Çıkarıcı beş yıl önce.

Friedkin ayrıca, Bateson’un, görünüşte tıbbi deneyimi olan biri tarafından parçalanmış cesetlerin çöp torbaları içinde Hudson Nehri’nden çıkarıldığı “Çanta Cinayetleri” olarak bilinen olayda tek şüpheli haline gelmesinden de etkilenmişti. Kurbanların kimliği belirlenemedi; kıyafetlerindeki kalıntılar onların deri sahnesindeki eşcinsel erkekler olduğunu gösteriyordu. Bateson, duruşmayı beklerken sorumluluğuyla övündü, ancak somut delillerin olmaması onun bu suçlarla hiçbir zaman suçlanmadığı anlamına geliyordu.

Schwarz, her zamanki gibi keskin bir şekilde paketlenmiş ve Makyaj ve Vanity Set’in (Nashville merkezli müzisyen Matthew Steven Pusti) dönemi çağrıştıran synthwave müziği eşliğinde çok sayıda büyüleyici bilgi topladı. Ancak bağlayıcı bir bakış açısı hala hayal kırıklığı yaratacak derecede belirsiz ve bu da materyalin üç bölümlük sınırlı bir seriyle daha iyi sunulabileceğini gösteriyor. Üçlü odak noktası (gerçek hayattaki cinayetler, filmler, o zamanki protestolar ve bugün nasıl görüldüğü) kopuk geliyor. 90 dakikanın biraz altında olan film aynı zamanda sıkışık geliyor.

Bununla birlikte, hem sosyal hem de popüler kültürel anlamda queer tarihiyle ilgilenen herkes için burada incelenecek çok şey var. Friedkin ve danışman olarak görev yapan eski gizli polis Randy Jurgensen’in projeyi geliştirirken kendilerini eşcinsel fetiş ortamına ne kadar kaptırdıkları ilginç içgörüler sağlıyor.

Friedkin, Maden Kuyusu’ndaki temalı gecelerde kıyafet kurallarına bile uyduklarını söylüyor, ancak cinsel yaklaşımlardan nadiren rahatsız olduğunu iddia ediyor: “Ben sadece askılı bir başka şişman Yahudiydim.” Yönetmenin porno oyuncuları ve deri babaları seçmesi ve mekânın (Maden Şaftı’nın farklı bir kulüpteki yeniden inşası) çekimler ve uyuşturucu servisi yapması, Friedkin’in sansasyonel olarak okunabilecek abartılı, daha cinsel içerikli bir gerçeklik peşinde olduğu fikrini besliyor.

Sonuçta, filmin en büyük çıkarımı şu şekilde örtüşüyor: Seyir neredeyse elli yıllık bir mesafeden görülüyor. Bu, ne kadar çarpık olursa olsun, AIDS krizinin yarattığı terörün her şeyi vurup kapatmasından önceki Stonewall sonrası cinsel özgürlüğün hedonist partisine açılan bir pencere; Bağlantıların uygulamalardan ziyade göz temasıyla başladığı, New York City’nin deri çubuklarla (Örs, Badlands, Spor Ayakkabılar) zıpladığı ve Meatpacking District’in (“Kamyonlar”) ve Batı Yakası iskelelerinin cinsel oyun alanından bahsetmediği bir dönem. Böylelikle Friedkin’in filmi, zehirliliğini azaltan bir sosyal tarih yönüne büründü.