Fransız film eleştirmenleri sinemayı yönetmenlerin hakim olduğu bir araç olarak öven auteur teorisini yaratıp savunurken, televizyon daha çok yazarların, yapımcıların ve hatta yıldızların alanı olarak algılandı; Gertrude Berg ve Lucy & Desi’ye, Rod Serling ve Norman Lear’dan David Chase ve Matthew Weiner’a (her ikisi de kendi programlarını yönetti) ve Aaron Sorkin’e (yönetmedi) kadar.
Auteur teorisinin, film yapımcılığının işbirlikçi sürecine yaklaşmanın indirgemeci bir yolu olması gibi, televizyonun şekillendirilmesindeki kilit oyuncular olarak yönetmenleri, görüntü yönetmenlerini ve diğer teknik zanaatkarları reddeden bu konuşmalar, estetiğini 80 yılı aşkın süredir geliştiren, yeniden şekillendiren ve geliştiren bir ortamda sayısız etkili figürü marjinalleştirdi.
Efsanevi film görüntü yönetmeni Karl Freund olmadan televizyon olmaz (Metropolis, Drakula) Desi Arnaz tarafından çekim için işe alındı Lucy’yi seviyorumtelevizyonun ilk Altın Çağını karakterize eden parlak siyah beyaz fotoğrafçılığı beraberinde getiriyor ve çok kameralı komediye dönüşecek şeyin arkasındaki görünüm ve süreci geliştirip mükemmelleştiriyor.
Haftalık bölümlerini çeviren efsanevi yönetmenler olmadan televizyon olmaz Tiyatro 90 ve 1950’lerde ve 1960’ların başındaki diğer antoloji şovları, “prestij TV” ifadesinin bir tezat olarak ele alındığı zamanlarda prestijli bir görünüm ve his yaratıyor.
Sinema da daha az olurdu, çünkü bu yönetmenler arasında hızlı çalışmayı ve performansa öncelik vermeyi öğrenen ve 1960’lar ve 1970’lerdeki Amerikan bağımsız filminin temellerini atan John Frankenheimer, Sidney Lumet, George Roy Hill ve Arthur Penn gibi isimler vardı.
Yönetmeni Robert Butler olmadan televizyon olmaz Hill Street Blues pilotluk yaptı ve küçük ekranın genellikle eksik olduğu cesur bir gerçekçiliğin getirilmesine yardımcı oldu veya Rod Holcomb ve Mimi Leder veya Thomas Schlamme, TV’yi ilk gösterimlerle birlikte genellikle kutulu ve aşırı kapsayıcı kompozisyonlardan giderek daha da ileriye taşıma sürecini sürdürdü. IS Ve Batı Kanadıtelevizyonun daha yeni Altın Çağı’nın temelini attı.
Ve onsuz televizyon yok James BurrowsDSÖ bu hafta öldü 85 yaşında. Burrows, kendisinden önce gelen medyum devlerinin omuzlarında duruyordu ve son 50 yılda hiçbir figürün televizyon komedisinin görünümünden, hissinden, tonundan ve ritminden bu kadar sorumlu olmadığı kolayca ve muhtemelen doğru bir şekilde savunulabilirdi. Belki de yalnızca, her ikisi de medyada daha sık değer verilen yazı üreten soydan gelen Lear ve Lorne Michaels’ın birbiriyle çelişen iddiaları var.
Burrows’un önemini veya etkisini tamamen matematiksel terimlerle ölçebilirsiniz.
Dört bölümünün ilkini yönettiği 1974 yılına dönüyoruz. Mary Tyler Moore GösterisiBurrows, 50’den fazla komedi pilotunu yöneterek 11 Emmy ve beş DGA ödülü kazandı. 237 bölüm yönetti Şerefe75 bölüm Taksiher biri düzinelerce bölüm Frasier Ve Arkadaşlar Ve Mike ve Mollyartı her bölümü İrade ve Zarafethem orijinal haliyle hem de yeniden canlanışıyla. Kamera arkasındaki ilk görevlerden yaklaşık 50 yıl sonra ve NBC’nin Burrows’a hak ettiği primetime anma törenini sunmasından neredeyse on yıl sonra, Hulu’nun 10 bölümünün tamamını yönetti. Yüzyıl Ortası Modernibu onun son yönetim kredisi olarak geçiyor.
Matematikten bahsetmişken, bu 2016 NBC özel programı Burrows’un televizyon yönetmeni olarak 1000. bölümüyle aynı zamana denk geldi (NBC’de) Kalabalıkderin bir bar trivia oyununu kazanmayı umuyorsanız).
Burrows’un önemini veya etkisini tamamen niteliksel terimlerle ölçebilirsiniz.
Şu başlık listesini gördün mü? Bu isimleri gözden geçirip Burrows’un rehberliğinde Emmy ve diğer ödüller alan bireysel oyunculuk performanslarının her birini ayırabilir misiniz?
Bunlar, onlarca yıldır televizyon çıkışını şekillendiren, çoğunlukla taklit edilen ancak asla eşitlenemeyen şovlardır. ŞerefeBurrows’un Charles kardeşlerle birlikte yarattığı ve Taksi işyeri durum komedisi için bir zirveyi temsil ediyor. Boston’daki bir bar ve Manhattan’daki bir taksi garajı, tuhaf durumlar için ideal olarak muhafaza edilen Petri kapları, mükemmel şekilde kalibre edilmiş performanslar ve formatın istikrarsız dengesini bozan ancak asla bozmayan karakterizasyonlar olarak hizmet etti.
Arkadaşlar Ve İrade ve Zarafet Hangout komedileri, tüm Hangout komedilerinin sonuydu; tek fark, sayısız taklitçiyi ama yine çok az sayıda eşiti ortaya çıkarmasıydı. Norman Lear gösterilerinin unsurlarını görebilirsiniz ve Mary Tyler Moore Gösterisi DNA’sında Taksi Ve Şerefeancak o zaman DNA’sını görebilirsiniz. Taksi Ve Şerefe Çoklu kamera periyodik olarak gözden düştüğünde bile takip edilecek her şeyde.
Burrows’un önemini veya etkisini yönetmenin kendisi ve yönetmen tarafından aktarılan anekdotlardan ölçebilirsiniz. sayısız hayran onunla çalıştı ve onu takip etti.
Burrows ve çeşitli gösterilere yaptığı katkılarla ilgili çok sayıda hikaye var; bunlar basit bir saygı duruşuyla listelenemeyecek kadar çok. Barın şekliyle ilgili hikayelere bakın Şerefe ya da Monica’nın dairesindeki sütun Arkadaşlar veya eşcinsel yakınlığının tasviri İrade ve Zarafet. Burrows, sevdiğiniz bu programlarda fark ettiğiniz şeyler için övgüden aslan payını hak ediyor, ama belki de fark etmediğiniz şeyler için daha da fazla övgüyü hak ediyor.
Burrows’un önemi ve etkisinin televizyonun vokal farkındalığındaki önemini veya etkisini ölçebilirsiniz.
Emmy adaylıkları birkaç hafta içinde açıklanacak ve eğer adalet varsa Burrows bir aday alacak ama yönetmenlik için değil. Burrows’un HBO’daki televizyon komedi ikonu James Burrows rolündeki performansı Geri Dönüş değerli bir kariyer başarısı olduğunu kanıtladı.
Daha önce tartıştığım gibi benim incelemem arasında Geri gelmek Finalde, dizi her zaman tehdit altındaki bir sektörü konu alıyordu; kablolu yayın, yayın, gerçeklik programlaması ve yapay zekanın tecavüzüne bakıyor ve “Hala buradayız ve hâlâ önemliyiz!” diyordu.
Michael Patrick King ve Lisa Kudrow, bir sektörü, bir ortamı, değersiz tecavüzcülere ve işgalcilere karşı bir siper oluşturabilecek bir figürü seçerken, mümkün olan en inandırıcı kişi olarak Burrows’u işe aldılar. Burrows kendini akıllı, empatik, huysuz ve kuşaklar boyu edindiği tecrübeye rağmen tamamen ileri görüşlü biri gibi gösteriyordu. Bu, Burrows ve Burrows’un performansına yapılan en büyük iltifattı ve ekibin ve yaklaşımın nihai tamamlayıcısıydı. Geri Dönüş.
Züppe izleyiciler arasında çok kameralı komediyi karalama, onların çirkin, eski moda ve tembel olduğunu söyleme eğilimi var ki bazıları öyledir, ancak kimse dizinin bir bölümü için aynı suçlamayı yapmaktan kaçamaz. Taksi veya Şerefebu oyunun prömiyerini yaptıkları zamanki gibi bugün de gösteriyor. Bu züppeler, tüm işi stüdyo izleyicilerinin ya da Allah korusun kahkahaların yaptığını söylüyor.
Hayır, James Burrows ve onun olağanüstü işbirlikçileri, Gertrude Berg ve Karl Freund’a kadar uzanan bir geleneği takip ederek bu işi yaptılar.
Onun gibi kimse yoktu.
