Karlovy Vary’den Karel Och, Çek Festivali’nin Çifte Yıldönümü Programını ve Küresel Kapsamını Önizliyor

60. baskı arasında Karlovy Vary Uluslararası Film Festivali (KRALİÇE) festivalin 80. varoluş yılında 3-11 Temmuz’da sona eriyor.

Çek festivaliKristal Küre ve Proxima yarışmalarının yanı sıra diğer seçkiler de dünyanın çeşitli yerlerinden filmlerle dolu. Ve işte bu şekilde KVIFF sanat yönetmeni Karel Och ve ekibi bunu beğendi.

Film kadrosunun ön izlemesini yapan bir sohbette KVIFF 2026Och, çifte yıl dönümü edisyonuna nasıl yaklaştığını, bazı ilkleri ve programın küresel kapsamının festivalin ilk ve zaten iddialı ilk günleriyle nasıl bağlantılı olduğunu anlattı.

80. yıl dönümümüz ve 60. yılımız kutlu olsun, Karlovy Vary! Bu yılki çifte yıl dönümü seçimine farklı bir yaklaşımla yaklaştınız mı?

Yıldönümlerinin resmi seçime yönelik olağan yaklaşımı değiştirmediğini söyleyebilirim. Belki de bir şekilde bilinçaltında böyle olmuştur. Geçmişten Çıkış programımızı hazırlarken bizzat Ulusal Film Arşivi’nde uzun saatler geçirdim, festivalin 1946’dan bu yana mümkün olan ve mevcut tüm belgelerini, başta iç belgeleri olmak üzere, aynı zamanda festival günlüklerini inceledim. Sanırım bir şekilde bunu aklımda tutmam gerekiyordu ama bu daha çok klasikler bölümü içindi.

Bu yılki programınız Myanmar ve Kolombiya’dan ilk KVIFF filmlerinin yanı sıra ilk İsviçre Kristal Küre yarışma filminizi de içeriyor. Bu ilklere ilişkin bilgilerinizi paylaşabilir misiniz?

Çağdaş sinema seçkisi söz konusu olduğunda ilk kez Kolombiya ve Myanmar’ın yer almasının gururunu yaşıyoruz.

Benim pozisyonumdaki seleflerimden biri olan Bay AM Brousil’i düşünüyorum. [who was one of the festival’s founders and its long-time director of programming]Bu beyefendinin 1962’de Asya, Afrika ve Latin Amerika’nın Genç ve Yeni Sinematografileri Sempozyumu adlı bir programlama bölümünü zaten oluşturduğu gerçeğini tekrarlamaktan her zaman büyük gurur duyuyorum.

Sadece filmleri programlamakla kalmadı, aynı zamanda film yapımcılarını da Karlovy Vary’ye getirdi; bu, 60’ların başında pek yaygın değildi. Bu nedenle Brezilya’dan Glauber Rocha, Karlovy Vary’de İtalya’dan Pier Paolo Pasolini ile tanışıp arkadaş olabildi. [The two auteurs screened their directorial debut films at KVIFF in 1962, with Pasolini bringing Accattone, his provocative drama about a pimp living on the outskirts of Rome, and Rocha bringing his socio-political drama Barravento.]

Yani bu küresel bakış açısı KVIFF DNA’sının bir parçası mı?

Bir şekilde her zaman dünyanın birçok ülkesinden filmleri ana yarışmaya getirmenin çabasında olduk. Ancak bu yıl seçilmiş filmlere kaynak olması açısından yapım aşamasında olan oturumların özellikle altını çizmem gerekiyor.

Bahsettiğimiz filmlerden ikisini orada bulduk. Kolombiyalı filmi Beş Yıl, Dört Ay [from directors Esteban Hoyos García and Juan Miguel Gelacio]San Sebastian’da keşif yaptık ve o zamandan beri film yapımcılarıyla iletişim halindeydim. Ve İsviçre filmi [Jan-Eric Mack’s A Happy Family]Les Arcs Film Festivali’nde yapım aşamasında olan çalışmaları gördüm [showcase] Aralık ayında Fransa’da.

Bu filmleri seçebilmemiz, hem dünyanın her ülkesini desteklemeye açık olduğumuzu bilmesinin, hem de sektör platformlarının tüm dünyaya açılmasının bir sonucudur.

Bu güzel bir avantaj!

Dünya bir bakıma küçülüyor. Çoğu zaman sosyal medyanın ve internetin karışıklık yaratmasından yakınıyoruz ama diğer yandan daha kolay bağlantı kurabiliyoruz, daha kolay iletişim kurabiliyoruz ve Kolombiyalı film yapımcıları veya Myanmarlı film yapımcılarıyla seyahat edip filmler hakkında tartışabiliyoruz ve ortak yapımcılık yapabiliyoruz.

Bundan bahsetmenize sevindim çünkü 2026 resmi seçimini açıklarken yaptığınız bir yorum hakkında size soru sormak istedim. Bu yıl Karlovy Vary’de çalışmalarını sunan film yapımcılarının “hem ruhsal hem de fiziksel olarak sınırları aştığını” vurguladınız.

Program boyunca meslektaşlarımla birlikte fark ettiğimiz şey, bir ülkede doğmuş bir film yapımcısının yönettiği, farklı bir ülkede çekilmiş filmleri sıklıkla görmeniz ve belki de farklı bir ülkeden bir topluluktan bahsediyor olmasıdır.

Örneğin, yarışma filmi Hacamat [directed by Nader Saeivar and produced and edited by Jafar Panahi] İranlı bir yönetmenin yönettiği, Almanya’daki Türk toplumunda geçen bir Alman filmi ve hikâyesi ve yaklaşımı son derece insani olduğu için son derece doğal geliyor. Yani tüm bunlar hikayelerin ve kültürlerin çeşitliliğini artırıyor.

Seni bırakmadan önce, lütfen bana her yıl KVIFF’in aldığı kadar film başvurusu almanın faydalarından ve baskılarından bahseder misin? Rakam hala 1.500’ün üzerinde mi?

Bugünlerde her zaman 1.800 ila 2.000 başvuru arasındayız. İşin oldukça zorlaştığı ve zaman aldığı çizgi 1.500 filme damgasını vurdu. Ancak aynı zamanda bundan gerçekten çok mutluyuz çünkü ne kadar çok başvuru yaparsanız, gizli bir mücevher keşfetme şansınız da o kadar artar. Dolayısıyla rakamlar ne kadar yüksek olursa olsun bizim için hayal kırıklığı değil, mutluluk kaynağı. Çalışmalarınızın ve meslektaşlarınızın çalışmalarının takdir edildiğini keşfetmek her zaman büyük bir mutluluktur.