Paris’i gör ve öl! Görmek Paris Paris ve dünyayı farklı görün!
Belçikalı yazar-yönetmen Isabelle Tollenaere’nin ilk kurmaca uzun metrajlı filminin adı (Savaşlar, Victoria7 Temmuz Salı günü Proxima yarışma programında dünya prömiyeri yapılacak. 60. baskı arasında Karlovy Vary Uluslararası Film Festivali (KRALİÇE), evle ilgili dramada izleyiciyi neyin beklediğine, ev ve yerinden olma fikrine dair ipuçları veriyor.
Örneğin kişinin evine dair anısını canlı tutmanın bir yolu olarak tekrarlama. Ayrıca Zhejiang Eyaleti, Hangzhou’da Fransız başkentindeki binaları, bulvarları ve çeşmeleri ve hatta Eyfel Kulesi’nin 354 metrelik bir kopyasını taklit eden devasa bir konut projesi olan Çin’de bir tür Paris – Tianducheng’in de var olduğu gerçeği.
Paris Paris Belgesiz göçmen olan ve Paris’te görünüşte terk edilmiş bir binada gecekondu bir daireyi paylaşan Çin’den Yi-En, Demokratik Kongo Cumhuriyeti’nden Junior ve Filistin’den Hamzah adlı üç adamı takip ediyor. Mevcut güvenli alanları dış güçlerin tehdidi altına girdiğinden yerinden edilme, sürgün hayatı ve mal mülk ve ilişkilerin geçici doğasını paylaşıyorlar.
KVIFF web sitesi filmi “aramanın, kaybetmenin, yer değiştirmenin ve yeni anlamların ve ortak noktaların keşfinin bir alegorisi” olarak adlandırıyor. Film, “Avrupa’nın en büyük şehirlerinden birinde ve Paris’in Çin’de inşa edilmiş bir kopyasında geçiyor; göçmenlerin yeni bir evde yaşama yönündeki eski hayallerinin ve bunun eski evleriyle ilgili yeni bir rüyaya kademeli olarak dönüşmesinin bir metaforu.”
Tollenaere ayrıca düzenledi Paris ParisGörüntü yönetmeni Thomas Verijke’dir. Oyuncu kadrosunu Yi-En Chen, David Mutamba ve Mahmoud Beshtawi yönetiyor. Kare Gözler idare ediyor uluslararası Filmin satışları yapımcılar Bo de Group ve Menuetto’dan Hans Everaert tarafından yapıldı.
Belgeseldeki geçmişi göz önüne alındığında, Tollenaere’in doktora çalışmasının onu bu noktaya getirip getirmediğini merak edebilirsiniz. Paris Paris. Film yapımcısı, 2014 yılında ilk kez internette Paris’in Çin’deki kopyası hakkında bir makale okuduğunu ve “Bu beni hemen büyüledi” diye anımsıyor. “Birçok düşünceyi harekete geçirdi ve hemen hemen aynı şehri tek bir filmde ikiye katlama fikri aklıma geldi; bunun neleri içerebileceği, ne olabileceği, bunun ne anlama gelebileceği ve aynı görünümlerinin yanı sıra bu iki yeri nasıl birbirine bağlayabileceğim.”
Bu aynı zamanda onun üç ayını Çin’de geçirmesine de yol açtı. “Tianducheng’den pek de uzak olmayan Şangay’da bulunuyordum” diyor TR. “Daha önce gördüğüm hiçbir şeye benzemeyen bu devasa inşaat ateşiyle karşı karşıya kaldım. Sonra baktığım her yerde yıkım oluyormuş gibi göründü ve bu büyük ölçüde değişen manzara ve çevreyi daha derinlemesine incelemeye başladım. İnsanların, evlerini bir süreliğine terk etseler bile geri döndüklerinde artık orayı tanıyamadıklarını veya eve dönüş yolunu bulamadıklarını söyleyen ifadeler duydum. Bu, kayıp, kaybolma, hafıza ve evin istikrarsızlığı temalarının olduğu bir dönemdi. ilk kez ortaya çıkmaya başladı.”
Başlangıçta Tollenaere, Paris, Fransa’da bir Çin topluluğunu filme almayı düşündü, ancak yavaş yavaş yaklaşımı, her biri dünyanın çok farklı yerlerinden gelen üç kahramanın yer aldığı bir hikayeye dönüştü.
Karakterleri nasıl seçti? Her şey Yi-En’le başladı. Tollenaere şunları söylüyor: “İkimiz de 2018’de aynı misafir sanatçı programındaydık. O bir dansçı ve koreograf. Onunla orada tanıştım.” TR. “İlk başta onu film için seçmeyi düşünmedim. Ondan gerçekten hoşlandım ve birlikte takıldık ve ancak bir süre sonra onun film için gerçekten ama gerçekten harika olacağını fark ettim, bu yüzden ona sordum. Oyunculuk konusunda hiçbir tecrübesi yok. Ama o andan itibaren filmi onu düşünerek yazmaya devam ettim.”
Film yapımcısı, diğer iki kişiyle “çok daha sonra, film için oyuncu kadrosunu düzenlediğimde” tanıştığını söylüyor. “Ama ben filmdeki karakterlerle benzer deneyimlere sahip insanları seçmek istedim, Yi-En bunun istisnası. Ben belgesel geçmişinden geldiğim için, bir filmin şekillenmesine yardımcı olan insanları her zaman memnuniyetle karşıladım. Yani oyunculardan gelen ve senaryoya dahil etmeme izin verilen birçok unsur var.”
Tollenaere için bir belgesel hazırlamak yerine kurgu bir film yazmak ne kadar yabancıydı? “Daha önce hep gerçeklik temelli filmler yaptım. Bunlar her zaman melez filmlerdi ve kurgu içeriyordu, ancak daha çok belgesel tarafında kaldılar, bu yüzden aslında bir kurgu filmi yapma niyetim yoktu” diye anımsıyor. “Bunun zamanla değişmesinin birkaç nedeni vardı ve bu gerçekten yavaş yavaş gerçekleşti. Örneğin, uğraştığım bazı konulara erişim kolay değildi.”
Film yapımcısının unvanı vardı Paris Paris en başından beri. Tollenaere şunları söylüyor: “Normalde sürekli değişen bir çalışma unvanım var, ancak bu sefer bu en başından beri oradaydı.” TR. “Bir düzeyde elbette iki Paris’le ilgili. Ama aynı zamanda film boyunca tekrarlama, hatırlamanın bir yolu olarak kullanılıyor, dolayısıyla başlık, hafıza temasıyla büyük ölçüde bağlantılı. Filmdeki itici ve karşıt güçler hatırlamak, unutmak, tekrarlamak ve ortadan kaybolmaktır.”
Dil ve onun gücü de yinelenen bir temadır. Paris Paris“ev” kavramıyla nasıl bağlantılı olduğu göz önüne alındığında. Yazar-yönetmen şöyle açıklıyor: “Ülkenizden ayrılıp anadilinizde konuştuğunuzda, bu size çok güçlü bir eve dönüş hissi veriyor.” “Filmde karakterler eve farklı yollarla geliyor; dil aracılığıyla, anılar yoluyla, nesneler aracılığıyla; çünkü ev dediğiniz yerden kişisel eşyalarınızı yanınızda taşıyorsanız, sanki onun bir parçasını da yanınızda taşıyormuşsunuz gibi oluyor.”
Paris Paris yeni bir dil olan Fransızca’yı öğrenen karakterleri gösteriyor ve bu da neredeyse bir ev duygusu yaratmanın tam tersi etkisine sahip. Tollenaere, “Bu dilde kelime dağarcığı çok sınırlı olduğundan ve dil kursunda öğrendikleri ifadeler çok genel ve yeni ülkeye ait klişelerle dolu olduğundan, bir anlamda anlamsızlaşıyorlar” diye vurguluyor. “Bu gerçekten onların yeni gelenler olarak konumlarını, rahatsız konumlarını ve yabancılık ve yabancılaşma deneyimlerini vurguluyor.”
İncelenen konu ve konular dikkate alındığında Paris Parisyapımcının bunu politik bir film olarak düşünüp düşünmediğini merak edebilirsiniz. Tollenaere şunları söylüyor: “Evet, bana göre bu daha çok politik bir film. TR. “Öncelikle, baş kahramanlar olarak üç belgesiz göçmen var ve onların mücadelelerini ve zorluklarını görüyorsunuz. Filmin çok politik olduğunu düşünüyorum ama yüzünüze söylenen bir ifade değil. Bu benim tarzım değil.”
Hamza’nın Filistinli olduğu gerçeğine ne dersiniz? Yazar-yönetmen, “Başlangıçta bu bir tesadüftü çünkü senaryoda gerçek milliyetler açık bırakılmıştı” diyor. “Rol için Mahmoud’u seçtiğimde onun Filistinli olması filmin bir parçası haline geldi. Bir tesadüf olarak başladı ama buna gerçekten sevindim çünkü bu, ele almaya devam etmemiz gereken çok acil bir konu. Bu beni çok etkiliyor ve kendimi çok güçsüz hissettiriyor. Bu yüzden filmin bir parçası olmasına gerçekten sevindim ve ana konu olmasa da bu konuyu ele alabiliyoruz.”
Tollenaere, Çin’in Paris’i ele geçirmesini çekmek için küçük bir ekiple Çin’e döndü. “Orada sadece bir hafta kaldık ve sanırım dört ya da beş gün boyunca çekim yaptık çünkü yalnızca dış sahneleri çektik” diye anımsıyor.
Belçikalı yaratıcı, görsellerin ve karakterlerin ötesinde, filmin tonunu yakalamaya odaklandı. Paris Paris Sağ. Dram var, komedi var, sıcaklık ve her türden başka duygu var. Tollenaere şunları söylüyor: “Gerçekten trajedi ile komedi ya da ağırlık ile neşe arasındaki dengeyi arıyordum.” TR. “Politik bir konu ama filmde bir hafiflik de var. Bu benim için çok önemliydi, çünkü acı çeksek ve çok zor durumda olsak bile her zaman mizah vardır. Hayatta kalabilmek ve işleyebilmek için mizaha ihtiyacımız var. Özellikle bu tür konularda insanları sadece sefaletleriyle göstermek kolay ama ben onlara gerçekten güçlerini ve insaniliklerini de göstermek istedim. Onlar insanlık dışı bir durumda insanlar ve onlara dayanıklılıklarını ve dayanıklılıklarını göstermek istedim. umutluluk.”
