‘Robert Richardson: Beyaz Şeytan’ Bir “Dedektif” Belgeselidir Görüntü Yönetmeninin Zihnini ve Kalbini Derinlemesine İnceleyin

Avrupalı ​​bir sinema öğrencisi olduğunuzu ve üç kez Oscar kazanan efsanevi bir görüntü yönetmeninin çalışmalarını sevdiğinizi hayal edin! Tezinizi bu adam üzerine yazmaya karar verdiğinizde, Robert Richardsononu ve çalışmalarını daha iyi anlamak için Amerikan Görüntü Yönetmenleri Derneği ile iletişime geçip onunla bağlantı kurmanızı ister misiniz – iki kez mi?!

Çek görüntü yönetmeni Jana Hojdová bunu yapacak tutkuya ve kararlılığa sahipti. Bu süreçte Richardson’la özel bir bağ kurdu ve yönetmen oldu.

Robert Richardson: Beyaz ŞeytanGörüntü yönetmeninin hayatına ve kariyerine adanmış uzun metrajlı belgeselinin dünya prömiyeri, Özel Gösterimler programında yapıldı. 60. baskı arasında Karlovy Vary Uluslararası Film Festivali (KRALİÇE) ve festivalde çok ses getirdi.

Aslında Hojdová, Çek kaplıca kasabasındaki festivalde çifte görev üstlendi. Sonuçta Šimon Holý’nin Kristal Küre yarışmasında görüntü yönetmeni olarak da görev yaptı. Çek Kızı.

Quentin Tarantino, Martin Scorsese ve Oliver Stone’un yakın işbirlikçisi olan Richardson da festival onurunu almak için şehre geldi.

Hojdová konuşmak için zaman ayırdı TR onun meşgul olduğu hakkında KVIFF 2026filmin yapımına yönelik uzun ve çoğu zaman zorlu yolculuğun nasıl sona erdiğini, Richardson’la Oscar ziyaretini ve onun için sırada ne olacağını anlattı.

Amerikan Görüntü Yönetmenleri Derneği’ne, iletişime geçmek istediğinizi belirten bir mesaj gönderdiniz Robert Richardson teziniz için ve bir süredir haber alamadım. Sonra ne oldu?

Üç ay sonra aynı e-postayı tekrar gönderdim. Ve bir saat sonra Bob bana yazdı. “Jana, Robert Richardson burada. Ne istediğini duymak isterim… Bob.” Böylece her şey değişti ve kendimi Mars’ta ya da uzayda bir yerdeymiş gibi hissettim. İnanılmazdı.

Sizinle bu derinlemesine fikir alışverişine neden açık olduğunu düşünüyorsunuz?

İlk bir iki ay kendisine sorular gönderdim, o da cevap vermeye başladı, sohbet ettik. Sonra bana yazdı ve sordu: “Bana kendin hakkında bir şeyler söyleyebilir misin, çünkü kim olduğunu bilmiyorum?” Ben de ona telefonumdan bir video gönderdim: “Merhaba Bob! Prag’dan merhaba.” O da bana şunu yazdı: “Ah, sen bir kadınsın. Ben senin erkek olduğunu sanıyordum.”

Bu yüzden ona nasıl oldu da bana bu kadar açık, hatta belki samimi yanıtlar göndermeye başladığını sordum. Ve şöyle dedi: “Çünkü ilk sorunuz şuydu: ‘Nasıl doğdun? Bana çocukluğunla ilgili bir şeyler anlatır mısın? Nereden geliyorsun? Peki ya ailen?” Ona sadece hangi film malzemesini ve lensleri kullandığını değil, kişisel şeyleri de sormamın harika olduğunu söyledi.

İnsanların nereden geldiği ve onları neyin harekete geçirdiği her zaman ilginizi çeker mi?

FAMU’da (Prag Sahne Sanatları Akademisi Film ve TV Okulu) kamera bölümünde okuyordum. Babam görüntü yönetmeni ve Çek bir görüntü yönetmeni hakkında kısa bir belgesel yapmamız gerekiyordu, ben de onu seçip beş dakikalık bir belgesel hazırladım. Kamera arkasındaki bu insanlar hakkında bilgi edinmek isterim.

Doktoru görmeden önce seni görmeyi beklemiyordum. Filmi yapma sürecinde neden tıpkı Robert Richardson’ın yaptığı gibi kendinizi savunmasız bıraktınız?

Benim için belgeselde yer almak çok zordu. Sesimi beğenmiyorum. Düzenleme odasında kendime bakmaktan hoşlanmıyorum. Korkunçtu. İlk başta hayır dedim, belgeselde yer almak istemiyorum. Bob, “Anlıyorum ama insanlar seninle daha çok bağlantı kuracak” dedi. Ve haklıydı çünkü çoğu insan için onun hayatı ve sektördeki şöhreti ulaşılmaz bir şey ama benim daha normal bir hayatım var.

Yani bu benim için çok ama çok zordu ama evet dedim çünkü bu yolculuk benim için bir polisiye hikaye gibiydi.

Tezinizi yazdınız ve ardından bu dokümanı da yapmaya karar verdiniz. Bu karar nasıl ortaya çıktı?

Bir ara tatil için ABD’ye uçtum ve Los Angeles’ta olup olmadığını sordum çünkü onunla henüz şahsen tanışmamıştım. Ve bana Yeni Zelanda’da yeni bir film çekmekte olduğunu yazdı. başıboş. Bunun üzerine Yeni Zelanda’ya uçtum ve onu gördüğümde şöyle dedim: “Seninle ilgili bir belgesel yapmalıyız.”

Tepkisi ne oldu?

“Hayır, hayatım ilginç değil” dedi. Ama her şeyi iPhone’umla kaydetmeye başladım ve yaklaşık yarım yıl sonra ciddi olduğumu gördü. Sonra “Tamam, belgesel yapalım” dedi. Ama aynı zamanda şunu da söyledi: “Bu senin filmin. Sana bazı bağlantılar konusunda yardımcı olabilirim ama bunu başarmak zorundasın.” Böylece 2017 yılında bu uzun yolculuğa başladım.

Oliver Stone, Martin Scorsese ve Quentin Tarantino gibi ünlü yönetmenlerinin belgesel için sizinle konuşmasını nasıl sağladınız? Peki süreç hepsinde aynı şekilde mi işledi?

Oliver Stone’da her şey çok hızlıydı. Yakın bir temas kurdum ve “Tamam, Los Angeles’a gittiğinde bana haber ver, biz de yapabiliriz” dedi. İnsanlar Bob’u ve onun inanılmaz çalışmalarını seviyor, bu yüzden deneyimlerini paylaşmak istiyorlar. Oliver’la her şey çok açık ve hızlıydı.

Martin Scorsese ile yakın temasım olmadığı için biraz daha zor oldu bu yüzden adım adım ilerlemem gerekiyordu ve uzun bir yolculuktu. Ve sonra COVID karantinası başladı, biz de şirketiyle birlikte onlara sorular göndermeme, onlar da röportajı çekip bana göndermeye karar verdik. Bana nasıl çerçevelemek istediğimi sordular, vs. O da her şeye cevap verdi. Harika bir röportajdı.

Quentin’de de durum aynıydı. Uzun zaman aldı. Kendisiyle Camerimage Film Festivali’nde tanıştım ve kendisine Bob hakkında bir röportaj yapıp yapamayacağımı sordum, o da evet dedi ama sonra adım adım ilerlemek zorunda kaldım ve bu yıllar sürdü. Sonra bir perşembe günü bana bir mektup yazarak Quentin’in röportaja açık olması nedeniyle Pazartesi günü Tel Aviv’e gelip gelemeyeceğimi sordular. Quentin film malzemelerini çok sevdiği için 16 milimetrelik bir kamera aldım ve görüntü yönetmenimi, yapımcımı ve ses kadınımı da alıp oraya gittik. İnanılmazdı. Bana 30 dakika vereceğini düşünüyordum ama bize üç saat verdi. Çok açık, çok arkadaş canlısı ve dürüsttü.

Sen ve Bob da Oscar’lara gittiniz, değil mi?

Evet, aday olduğu zaman Bir Zamanlar Hollywood’da. Bob, telefonumla birkaç fotoğraf çekebilirsem harika olur dedim ve gittik. Tamamen gergindi çünkü bu ilgi odağından hoşlanmıyordu. “Kazanmayacağım” dedi ve kazanamadı. Roger Deakins’in yaptığı 1917 o yıl, 2020. Ama harikaydı ve yaptığı işte dünyanın en iyilerinden biri olan bu adamı tüm bu kırılganlıkla görmek ilginçti. O çok hassastır.

Doktorun hem kendisinin hem de sizin sahip olduğunuz tutku ve kararlılığı, yani bu istek uyandıran enerjiyi göstermesi hoşuma gitti. İzleyicilerden çok fazla geri dönüş aldınız mı?

İnsanlara ilham verebildiğim için çok mutluyum. Pek çok insan bana bu film için teşekkür etmek için yazıyor, “bana şunu veya bunu yapmam ve bir şeyler denemem için enerji verdin.” Ben de bunu istiyordum. Filmin başkalarına ilham kaynağı olmasını istedim.

İlk gösterimi yaptınız Robert Richardson: Beyaz Şeytan Karlovy Vary’de çalışıyor ve aynı zamanda görüntü yönetmenliğini de yapıyor. Çek Kızı. O filmdeki çalışma sürecinin çok farklı olduğunu varsayıyorum…

Evet, yönetmen Šimon Holý da senaryoyu yazdı ve kafasında kendi vizyonu ve görüntüleri vardı. Bunun hakkında konuşmaya başladık, bana bazı ilhamlar gönderdi, konuyu tartıştık ve filmi çektik. Ama herhangi bir prodüksiyon, bütçe, kurgu vs. ile uğraşmak zorunda kalmadım. Böylece çekime konsantre olabilirdim. Benim için bambaşka bir süreçti.

KVIFF’te farklı rollerde iki filmin olması nasıldı?

İnanılmazdı. Her iki film için de uzun bir süreçti. Beyaz Şeytan yaklaşık 10 yıl sürdü ve Çek Kızı yedi yıl gibi bir şey. Cumartesi günü bana bunu söylediklerinde, Çek Kızı prömiyeri yapılacak ve Beyaz Şeytan Pazar günü hissettim ki, aman tanrım, bu bir rüya. Daha ne isteyebilirsin?

Hem görüntü yönetmeni hem de yönetmen olarak çalışmaya devam ettiğinizi görecek miyiz?

Bunu yapmayı çok isterim. Ama görmemiz gerekecek. Şimdiden Şimon’un yöneteceği bir uzun metrajlı film daha hazırlıyoruz.