‘Beyaz Geceler İçin Kara Para’ İncelemesi: Açgözlülük ve Aile İşlevsizliğine Zalim ama Komik Bir Bulgar Bakışı

Evli Bulgar sinema ikilisi Kristina Grozeva ve Petar Valchanov, takdire şayan son derece acımasız son filmleri Vantablack ile çoğu suç mahalline, mutsuz ailelere – ya da daha spesifik olarak onların durumunda, hâlâ komünist dönemin travması ve etkisiyle uğraşan mutsuz Bulgar ailelerine – geri dönüyor. Beyaz Geceler İçin Kara Para.

Rusya’ya rüya gibi bir seyahati finanse etmek için rüşvet alan, ancak Ukrayna savaşı başladığında bundan vazgeçen 60’lı yaşlarındaki işçi sınıfından bir taşra çiftinin etrafında dönen bu filmde, Gosha ve Marina’nın ana çifti olarak Ivan Savov ve Tanya Shahova’nın yanı sıra Marina’nın kız kardeşi Lucy rolünde geri dönen oyuncu Margita Gosheva da dahil olmak üzere Grozeva ve Valchanov’un düzenli kadrosundan birkaç kişi yer alıyor. Dahası, yolsuzluk, kötü şans ve acı duygularla ilgili başka bir hikaye daha sunuyor; bu, gerçek hikayeden ilham alan “gazete kupürü üçlemesi” ile büyük ölçüde bir parça gibi geliyor (Ders, Zafer, ve en yeni özellikleri Zafer), saf kurgu olsa bile.

Dolayısıyla bu, çalışma şekli Grozeva ve Valchanov’a birincilik ödülünü kazandıran baba 2019 yılında Karlovy Vary’de Kara para bu yıl giriş yaptı. Yine de ekibin komik zamanlama konusundaki kolektif hakimiyeti ve ayrıntıları anlatma yeteneği hiç azalmadı; Yorgos Mavropsaridis’in şık kurgusu pakette kolaylık sağlarken, bu özellikler Mavropsaridis’in Yorgos Lanthimos için hazırladığı birçok filmde de paylaşıldı (bunlar arasında şunlar yer alıyor: Nezaket Çeşitleri Ve Zavallı Şeyler). Aslına bakılırsa, Grozeva ve Valchanov kendi kuzey Balkan anavatanlarına derinden bağlı olsalar da, burada 2010’ların Yunan Tuhaf Dalgası’nın absürtlüğüyle pek çok duyarlılık örtüşüyor.

Başkent Sofya’nın dışındaki küçük bir kasabanın sakinleri Gosha ve Marina, bir süredir düşük gelirli pozisyonlarda çalışan, çocuksuz bir çift. Gosha, kasabanın tren istasyonunun istasyon şefidir, bu da onun, nakliye konteynırlarından dizel yakıtı çekmeye gelen yerel halktan rüşvet aldığı anlamına gelir. Bu arada Marina, yerel bir hastanenin doğum bölümünde hemşire olarak çalışıyor; bu da, doğum sırasında normalden daha iyi bir tedavi görmeyi uman hastalardan yasa dışı nakit “hediyeler” topladığı anlamına geliyor.

Aralarında, 2022 yılına kadar 10.000 Bulgar levasından (yaklaşık 5.000 ABD Doları) fazla para biriktirdiler; bu, o yılın Haziran ayında, güneşin neredeyse hiç batmadığı bir enlemde beyaz gecelere hayranlıkla bakmak ve ardından Trans-Sibirya demiryolunda bir gezi yapmak için hayallerindeki St. Petersburg ve ötesine seyahatin bedelini ödemeye yetecek kadardı. Marina şiddetli bir Rus hayranıdır ve zayıf delillere dayanarak hiç tanımadığı babasının Rus olduğuna inanmaktadır. Gosha sadece değişken ve fanteziye yatkın karısını mutlu etmek istiyor.

Sofya’daki bir acenteye yaptıkları son ödemenin ardından Rusya, mekanik bir gülümseme ve hesap makinesiyle donatılmış önsezili bir kızıl saçlının önünde Ukrayna’yı işgal eder. Her nasılsa bu durum, AB’nin Rusya’ya seyahat yasağını Sırbistan’dan uçakla aşabileceklerini bekleyen çifti rahatsız etmiyor. Ancak Haziran geldiğinde ve çift, Belgrad’a giden otobüse binmeyi umdukları Sofya’nın merkez meydanında boy gösterdiğinde, gökkuşağı bayrağı taşıyan Onur yürüyüşçülerinin ve o gün her yerde dolaşan siyah giyimli Onur karşıtı yürüyüşçülerin neden olduğu kaosu hesaba katarsak, otobüs hiçbir yerde görünmüyor. (Muhtemelen film yapımcıları o dönemde Sofya’da yaşanan gerçek olaylardan faydalandılar.)

Marina’nın direnişine rağmen çift, hayallerindeki geziye ne olduğunu araştırırken Marina’nın kız kardeşi Lucy (Gosheva) ve taksi şoförü kocasının (Ivan Barnev) misafirperverliğini kabul etmek zorunda kalır. Gosha, kızıl saçlı resepsiyonistle tanıştıkları ofise gittiğinde, binayı yeni bir müşteriye kiralamayı bekleyen huysuz bir emlakçı dışında, ofis tamamen boştur. Polise yapılan bir ziyaret, seyahat acentesinin Ukrayna işgalinden sonra iflas ettiğini ortaya koyuyor.

Ancak Gosha ve Marina, dolandırdıkları paranın kendilerinden çalınmış olmasıyla ilgili tesadüfi acımasız ironiyle baş edemezler ve sonunda umutsuz önlemler almaya başlarlar. Gosha’nın durumunda bu, köhne bir gece kulübünde gangsterlere karışmayı içeriyor; bu sekans, hafif komiklikten kötülüğe ve eşit derecelerde düpedüz dehşete hızla dönüşüyor.

Aslında, Grozeva ve Valchanov’un tonları son derece komikten dehşete düşürücüye çevirme konusundaki sinsi yeteneği, tuhaf ve kaçık yan karakterlere olan tutkunun yanı sıra, film yapımcıları olarak onların tanımlayıcı özelliklerinden biridir. Buna, örneğin Marina’nın bir mezarlıkta tanıştığı bir rahip olabilecek ya da olmayabilecek uyuz bir yabancı ve eşi Lucy ile birlikte klasik eğitim almış sevimli bir üçlü yetiştiren Barnev’in sert taksi şoförü de dahildir. (Çocukların bir Çaykovski eserini biraz duraksayan ama canlı bir şekilde yorumlaması burada öne çıkan bir noktadır; filmin karmaşık olmayan tatlılık dolu birkaç anından biridir.)

Üst üste binen diyaloglar ve kendiliğindenlik hissi göz önüne alındığında, performanslar genel olarak yarı doğaçlama hissi veriyor; bu izlenim, görüntü yönetmeni Alexander Stanishev’in (Grozeva ve Valchanov’un müdavim ekibine yeni gelen birkaç kişiden biri) yönettiği serbest, sersemlemiş, parlak kamera çalışmasıyla desteklenen bir izlenim. Bu esintili natüralizm, filmin giderek kasvetli gidişatı göz önüne alındığında, bazı izleyicilerin acı, iç karartıcı bir hap olarak değerlendirebileceği durumu hafifletmeye yardımcı oluyor; jeneriklerde duyulan ve bize en kötü sonucun kıl payı önlendiğine dair güvence veren diyaloglarla son dakikada kurtarıldı.