‘Arkamdaki Aslan’ İncelemesi: Şiddet Tehdidi Altında Kalan Kasvetli Kıbrıs Dramasında İki Kadın Kültürlerarası Dostluk Kuruyor

Hayran olunacak çok şey var Arkamdaki Aslan, Biri iyileşmekte olan bir bağımlı (Elena Kallinikou), diğeri ise Senegalli genç bir mülteci (Sokhna Diallo) olan iki kadının Kıbrıs’ta geçen hikayesi. Ancak çağrıştırıcı atmosferine, mükemmel performanslarına ve çarpıcı sinematografisine rağmen, Kıbrıslı Rum yönetmen Tonia Mishiali’nin büyük beğeni toplayan ilk filminin devamı niteliğindeki filmi. Duraklat çok fazla dramatik klişeyle noktalanmış. Yine de, kadınların arkadaşlığı ve kurulmuş aileler (ve çoğunlukla İngilizce diyaloglar) hakkındaki olumlu mesajı, Karlovy Vary’nin ana yarışmasındaki galasının ardından gelecek festivallere de yardımcı olacak gibi görünüyor.

Mariama (Dialo) ilk kez 18. yaş gününü, Senegal’de zorla evlendirilmekten kurtulmak için dayanıksız bir tekneyle Kıbrıs’a geldiğinden beri tek evi olan, bir süredir yaşadığı kadın sığınma evinde tanışır. Ancak küçük doğum günü partisindeki tüm şarkı ve danslara rağmen bu aynı zamanda melankolik bir durum çünkü Mariama artık devletin çok az desteğiyle Kıbrıs’ta kendi yolunu çizmek zorunda kalacak. Yaklaştığı ev sahipleri üstü kapalı olarak ırkçılık yüzünden kapılarını suratlarına çarptığında evsiz kalan Mariama, barınaktaki arkadaşlarının yanında kalmak için sürekli geri geliyor ve çitleri tırmanıyor.

Onun içinde bulunduğu kötü durum, 30’lu yaşlarının sonundaki bir temizlikçi olan Stella (Kallinikou) tarafından gözlemleniyor; bu kadın sadece düşük maaşla çalışmakla kalmıyor, aynı zamanda uyuşturucu kullanmadığını kanıtlamak için düzenli idrar testleri yapmak zorunda kalıyor. Stella, etrafındaki maddeleri açıkça kötüye kullanan bir grup genç kadınla aynı daireyi paylaşıyor; bu onun mücadele etmesi gereken bir cazibe, ancak şu ana kadar stresle başa çıkmak için her gün yalnızca esrar bazlı bir tentür alıyor. Ancak bu uyuşturucu testinde ortaya çıkacağından Stella, Mariama’ya bir anlaşma teklif eder: genç kadından alınan saf idrar örneği karşılığında çamaşır odasında uyuyabileceği bir şilte.

İlk tanıştığında sert bir yüze sahip ve korkutucu olmasına rağmen Stella’nın daha yumuşak bir yanı vardır ve bu kadar sert ve kaba olmasının nedenleri de vardır. Bir kızı vardı, ancak erişimine izin verilmeyen çocuk (şu anda yaklaşık yedi veya sekiz), Stella hapse girdiğinden beri Stella’nın annesi tarafından büyütülüyor. Yavaş yavaş Stella’nın bir zamanlar fahişe olduğunu, yalnızca jeneriğinde “Takım Elbise” (Prokopis Agathokleous) olarak bilinen adi bir pezevenk için çalıştığını öğreniyoruz. Stella’yı ahırına geri döndürmeyi çok istiyordu; özellikle de bir zamanlar, müşterilerin onu tasmalı olarak gezdirdiği ve eğlenmek için üzerine işeyebildiği seks partilerinde itaatkâr olma konusunda çok başarılı olduğu için. Şimdi, kızının kalabileceği bir dairenin depozitosu için yeterli parayı toplama konusunda çaresiz kalan Stella, son bir kez oyuna geri dönmenin cazibesine kapılıyor. Peki ayıkken bununla baş edebilecek mi?

Stella’nın seks işçiliğinin doğasını gördüğümüz doruk noktası çok etkileyici. Bir Rüya İçin Ağıt-kodlanmış, parlak floresan ışık altında çekilmiş ve tekno müzik patlarken kurbanın yaralı yüzünün yakın çekimleri yapılmış. Bu arada tatlı Mariama, bir kasapta işe girdiğinde Dardenne Kardeşler filmine girmiş gibi görünüyor, ancak iş arkadaşlarının kötü bakışlarına ve cinsel şiddet imalarına katlanmak zorunda kalıyor. Bunun tek istisnası, kötü şeylerin kaçınılmaz olarak meydana geldiği filmlere alışkın olan bazı izleyicilerin, gerçek olamayacak kadar iyi olduğundan hemen şüphe duyabilecekleri bir iş arkadaşı olan yumuşak kalpli Pantelis’tir (Herodotos Miltiadous). Daha da kötüsü, “Takım Elbise”, Mariama’yı fark eder ve Stella’nın ona olan “borçlarının”, Mariama’nın yağmalanmasından kâr elde edebilmesi için ona genç ve çekici kadını getirmesi halinde tamamen ödeneceği konusunda bir anlaşma yapmak ister.

Kadınların birbirleriyle geçici olarak bağ kurduğu sahneleri hesaba katarsak, her şey amansız bir şekilde kasvetli ve bunda çok az mizah var. Duraklatkendi karanlığı daha katlanılabilir. En azından iki başrol oyuncusunun birbirleriyle kimyası var ve çok daha az deneyimli olan Dialo, başka bir aktörün ayrılmak zorunda kalmasından sonra rolü son dakikada almasına rağmen kendine hakim oluyor. Kallinikou’nun yürek dolu hikayesi bir Yunan trajedisi kadar eski ama şiirsiz olmasına rağmen yakacak bir varlığa sahip.