‘3 Hafta Sonra’ İncelemesi: Yetenekli ama Sadist bir Sırp Şok Filmiyle Bir Lise Gezisi Kontrolden Çıkıyor

Sırp dramasında çocuklar iyi değil, hatta akılları yerinde değil 3 Hafta Sonra. Ustaca yapılmış ama kötü niyetli bu alıştırma, neredeyse herkesin aralarından bir çocuğa zorbalık yapmaya başlamasıyla daha da karanlık bir hal alan kırsal bölgeye yapılan bir lise gezisi etrafında dönüyor: Zoza (Jovan Ginic) adında bir çocuk, tesadüfen üç hafta önce intihara zorladıkları başka bir çocuğun en iyi arkadaşıydı, dolayısıyla adı da buradan geliyor.

Özellikle kısır bir uyarlamayı hayal edin Sineklerin Tanrısı veya Gus Van Sant’ın yeniden çevrimi Fil ancak Gaspar Noé tarafından yönetildi. Aslına bakılırsa, Noé’nin şarkısını hatırlatan, gençlerin kafayı bulup tekno eşliğinde dans ettiği uzun bir sahne bile var. Doruk. Maalesef, 3 Hafta çok daha az eğlenceli ve ne yazık ki sönük bir son bölümü var. Daha da önemlisi, yönetmen Miroslav Terzic’e (Kurtuluş Caddesi, Dikişler) bunu gevşek bir şekilde gerçek olaylara dayandırarak konuştuğu ve genç oyuncu kadrosuyla akranlar arası şiddeti tartıştığı film, Z Kuşağı’nın pek de doğru gibi gelmeyen absürt derecede kasvetli bir portresini sunuyor.

Resim, görsel bir metaforun balyozuyla açılıyor: toplu konuttaki bir bina tamamen alevler içinde kalmış, ancak olay yerinde hiçbir itfaiyeci yok, pencerelerden çığlık atan kurbanlar yok, hatta Zoza dışında aval aval bakan seyirciler bile yok. O bile cehennemden oldukça rahatsız görünüyor. Görünüşe göre yangını izlemekle yetinmiş olan Zoza, sırt çantasıyla yola çıkıyor ve yolda sınıf arkadaşı Darija (Andjela Alavireviç) ile birlikte yola çıkıyor. Darija, “olanlardan” bu kadar kısa bir süre sonra Bulgaristan’a okul gezisine gitmesine şaşırdığını ifade ediyor. Zoza’nın arkadaşı Andrija’nın okul arkadaşlarının zorbalığından kaçmak için kendini öldürdüğü, üç hafta süren bu travmatik, kışkırtıcı olay, film ilerledikçe ancak ekmek kırıntıları gibi kötü küçük ayrıntıların atılmasıyla yavaş yavaş açıklanıyor.

Zoza’nın da Andrija’nın ölümünden bir şekilde suçlu olduğu ortaya çıktı, ancak bu, gençliği daha fazla dayanamayana kadar döven ve aşağılayanlar kadar yakın olmasa da. Çocuklar küçük gruplar ve alt gruplar halinde kiralanan koçta otururken, kısmen Andrija’ya ne olduğunu bildiği için, kısmen de sessiz olduğu, biraz yalnız olduğu ve sınıfın geri kalanı gibi ahlaki açıdan uyuşmuş bir sosyopat olmadığı için Zoza’nın bir sonraki kurban olacağına karar verdikleri açıkça ortaya çıkıyor.

Andrija’nın ölümüyle ilgili koşullar araştırılırken seyahatten men edilen baş sosyopat Milos Bogdanoviç (Andrija Markoviç), yol üzerindeki bir dinlenme yerinde, kraliçe arı kız arkadaşı Milica’nın (Klara Karaulic) yanında olabilmek için gemiye gizlice girer. Her nasılsa, ne yolculuktaki iki refakatçi öğretmen, uçucu Viktorija (Tihana Lazoviç) ve kaba Markus (Branislav Trifunoviç) ne de koçun sürücüsü Bogdanoviç’in gelişini fark etmiyor. Varlığı ancak otobüsün toprak kayması nedeniyle yolda durmak zorunda kalması ve dar dağ yolunda dönmeye çalışırken lastiğinin patlaması sonucu fark ediliyor.

Belki de bunların hepsi aynı zamanda daha fazla görsel metafor anlamına da geliyor. Elbette, Terzic, Vladimir Arsenijevic ve Bojan Vuletic’in yazdığı senaryoda, Viktorija ve Markus’un tüm partinin yerleştiği genişleyen uzak otelde yatmaya giderken dikkatsizce gürültü önleyici kulaklıklar takmasına dair metaforik çok az şey var. Bugünlerde çocukların ne kadar berbat olduğu konusunda birbirlerine yakınarak biraz vakit geçirdikten sonra, ikisi de kulaklarını isteğe bağlı olarak kapatarak kendilerini hamamböceklerinin meme uçları kadar faydalı hale getiriyorlar. Yetişkin gözetimi olmadan (sezon sonu olması gerektiği için otel personeli de gizemli bir şekilde ortalıkta yok), gençler bira stokunu yağmalıyor ve yarı güvendiği tek kişi tarafından kandırılan Zoza’nın peşine düşüyor.

Sonraki sahneler ne kadar itici olsa da – özellikle de Milica’nın vahşet bittiğinde sıkıldığından şikayet ederek boş bir ifadeyle telefonunu kaydırdığı sırada bir çocuğun kadrajın dışında gaddarca kullanıldığı sahne – Terzic ve ekibinin becerilere sahip olduğu inkar edilemez. Zoza’nın otelin ötesindeki ormanda ve mağaralarda kovalaması iyi işlenmiş, mekansal olarak tutarlı bir şekilde haritalanmış ve görüntü yönetmeni Damjan Radovanovic ve ekibi tarafından, neler olup bittiğini anlamamıza olanak sağlayacak kadar yeterli ışık ve doğru filtrelerle filme alınmış. Bununla birlikte, bırakın burada görülenler gibi çocukların bugünlerde eğlence izlemeyi tercih ettiği el aletleri bir yana, bu muhtemelen bir ev eğlence sisteminde hafifçe bile okunamayacaktır.

Ancak bu film gençler için ya da aslında bu neslin gençleriyle geçici bir tanışıklığı olan herkes için tasarlanmamıştır. Belki bir nesil önce derin yaralar bırakan bir savaşa maruz kalan Sırbistan’da işler daha kötü olabilir, ancak bu grubun, her bir çocuğa kadar, patolojik açıdan bu kadar zalim ve ahlaki açıdan yoksun olabileceği inancını dile getiriyor. Aynı şekilde, ertesi sabah her birinin o kadar katatonik bir şekilde akşamdan kalma olması, köpek yavruları halinde kıyafetlerinin içinde bayılması ve görünürde bir damla bile kusmuk olmaması, uyanmamaları ve olup biten uğursuz şeyleri duymamaları çok zor görünüyor. Terzic’in beklemeye hazır olduğumuz iklimsel yanmayı bize göstermek yerine aniden siyaha çevirdiği başka tür bir metafor mu? Belki, ama gerçekten kimin umrunda?