‘Günahkarlar’ İncelemesi: Michael B. Jordan, Ryan Coogler’ın bir topluluğun ihlal ettiği ruhuna cesur yolculuğundaki manyetizmayı iki katına çıkarıyor

Ryan Coogler 2013 ilk çıkışıyla ilk döndü Fruitvale istasyonuBlack Lives Matter hareketinin dalgalanmasını öngören ölümcül bir atışın paramparça bir açıklaması. Onu hırıltıyı başarıyla yeniden canlandırdı Kayalık franchise İnanç ve tartışmasız MCU kanonunun en iyisi yapmaya devam etti, Kara Panterartı bir duygusal olarak tatmin edici devam filmi Chadwick Boseman’a hareket eden bir haraç ödedi. Günahkarlar Üstün yetenekli yazar-yönetmenin gerçek hayattaki olaylara veya mevcut IP’ye dayanmayan ilk tamamen orijinal özelliğidir ve en az üç filmi yakıtlamak için yeterli tematik katmanlar ve tür akışkanlığı ile paketler.

Burada çok şey oluyor – Jim Crow South’da uyandırıcı bir yaşam portresi; Vampir Patlaması korku; Blues’un manevi ve doğaüstü gücü üzerine dinamik bir yansıma; Hem dünyaca hem de diğer dünyevi özgürlük mücadelesi için bir alegori. Grindhouse kadar Arthouse, çalışmaması gereken kan sırılsıklam bir karışım bandı. Ancak, Coogler’ın kas yönü, müthiş bir döküm, imax görsellerini saran müthiş bir oyuncu, vücut hassas ses ve nabız yarışını ayarlarken ruhu karıştıran müzik sayesinde.

Düzenli önde gelen adamla Coogler takımları Michael B. Jordanduman ve yığın olarak bilinen özdeş ikiz girişimciler olarak çift doz serin ama çelik karizma sunmak. Birinci Dünya Savaşı ve Chicago Gangland’dan kurtulan kardeşler, yedi yıl sonra Mississippi Delta memleketi Clarksdale’e 1932’de nakit, bir kamyon yükü likör ve bir juke eklemi açma planına geri dönüyor.

Kir fakir, ayrılmış plantasyon kasabası, duman ve yığın içinde bir mil yapışan fantezi büyük şehir iplikleri giymiş, tweed iyi yaşlı Boy Hogwood’dan (David Maldonado) dayandığı araziyi ve klan arkadaşlarını çekilmek istemedikçe mülklerinden uzak durmaları için uyarıyor. “Kahretsin, Klan artık yok,” diye sırıtıyor Hogwood. Evet, doğru.

Coogler travmatize edilmiş Sharecper Sammie (etkileyici yeni gelen Mil Caton), kan ve taze pençe izleri yüzünün kenarına oyulmuş, babasının vaaz ettiği kiliseye orta hizmeti şaşırttı, gitarını tuttu. Bundan önce, geçmişten ve gelecekten gelen ruhları canlandırabilen – yaşam ve ölüm arasındaki perdeyi delmek, toplulukları iyileştiren ama aynı zamanda kötülüğü de çekebilecek bir seslendirme müziğin efsanesi efsanesi. Bu mistik gücün çizimleri, hikayedeki her üç kültürün de varlığını ön plana çıkaran atalardan Batı Afrika, kolonizasyon öncesi İrlanda ve Choktaw kabile lore’a kadar uzanıyor.

Sammie’nin Blues gitarının ve karıştıran vokallerin bu aşkın gücü kullandığı güvenli bir bahis, papazın oğlunu uyardığında sezgisel göründüğü bir şey, “Şeytanla dans etmeye devam ediyorsun, bir gün seni evini takip edecek.” Kırmızı gözlü, şeytani yüzler, genç adamın zihnine işkence eden yüzler, dar bir şekilde kaçtığı cehennemi önerirken, Coogler, eylem bir önceki güne geri döndükten sonra dehşeti hızlandırmak için acele etmiyor.

Business fikirli duman, Çinli Amerikan bakkal Bo Chow (Yao) ve karısı Grace’in (Li Jun Li) yardımını almak için şehre giderken, mutlu-şanslı yığın, müzikal yetenekleri o gece Juke eklemini açmalarına yardımcı olacak kuzen Sammie ile yeniden bağlantı kurar. Ayrıca efsanevi yerel mızıka ve piyano blues müzisyeni Delta Slim’e ikna ediyor (Delroy sevimli) Onlara katılmak için sınırsız İrlanda birasını bir teşvik olarak sunar ve fedai olarak hizmet etmek için pamuk alanından uzaklaşır.

Temiz ekonomi ile Coogler, üç başlıca erkek karakteri için aşk çıkarları sunar. Sammie, sevgisiz bir evliliğe sıkışmış ve mavileri söylemek için kaşınan genç bir kadın olan Pearline (Jayme Lawson) tarafından tren istasyonunda anında beateded. Stack’in Mary ile rahatsız edici bir karşılaşması var (Hailee Steinfeld), Arkansas’ta bir kocası olan, annesinin cenaze töreni için iyi topuklu beyaz bir kadın. Hayatından kaybolan Stack ile romantik tarihi, arzusunu körelmemiş olsa bile onu devam eden öfke ile bıraktı.

Üç aşk hikayesinin en büyüleyici olanı, Smoke’in Annie ile yeniden birleşmesidir (Mossak), küçük bir plantasyon mağazası işleten, bebek oğullarının bir meşe ağacının altına gömüldüğü küçük bir plantasyon mağazası işleten bir Hoodoo conjer ve Orisha manevi şifacı. Talismanik mojo çantasını giymiş olsa da, ona gittiği süre boyunca boynuna bir ipte verdi, duman hayaletlere veya şeytanlara, sadece güç ve onu satın alan paraya inanmadığını iddia ediyor. Fakat Annie’nin adına, Elijah ve bedenleri birbirine erimiş olarak adlandırdığı farklılıkları çözülür.

Şiddet içeren bir kan banyosu olacak bir film için, Günahkarlar utanmazca azgın. Bir Jackie Collins romanına sıçradığını görmeyi bekleyebileceğiniz bir başlık için uygun görünen duygusallıkla olgunlaşmış.

Bu yön, sonbahar Durald Arkapaw’ın muhteşem Big-Canvas sinematografisinin görkemli dokularına ve doymuş renklerine uzanıyor (film hem 65mm IMAX hem de Ultra Panavision 70’de çekildi); Ve daha da fazlası, Ludwig Görsson’un lezzetli müziğine, skor ve blues performansları sarhoş edici etkiye bir araya geliyor.

Filmin tanımlayıcı set parçası, Sammie’nin açılış gecesi Juke kalabalığını “Ben Yalan söyledim” şarkısıyla (Oköransson ve Raphael Saadiq tarafından orijinal bir kompozisyon) heyecanlandıran dönüyor. Müzik yükseldikçe, bu yaşam ölüm peçe delinir, hem metafizik hem de zamansal sınırları geçer. Eski değirmene sıkışmış kalabalığa Batı Afrika tören dansçıları ve davulcular, gelecekten gelen hip-hop taşıyıcıları, bir Deejay çalışan pikapları ve payetlerde bedected bir rick james tarzı gitarist katılıyor.

Almak için neredeyse çok fazla olan tek bir taşıma dizisinde, Coogler 1930’ların blues’undan bir çizgiyi kökenlerine kadar izler ve funk ve ötesindeki etkilerini ileriye doğru ilerler. Sammie’nin müziği geleneksel Çinli dansçıları bile çağırıyor, Amerikanlaştırılmış Bo ve Grace’in kültürel mirasını uyandırıyor.

Bu kendinden geçmiş toplumsal deneyim, çoğu nefret ve sömürü ortamında elden ağıza yaşayan ezilmiş insanlar için görkemli bir özgürlük anıdır. Ancak Sammie’nin şarkısı, North Carolina’dan gelen uğursuz ara taşıyıcıları farkında olmadan çağırıyor ve bu özgürlüğü kısa ömürlü hale getirmeye eğildi.

Coogler, Derin Güney’in gerçek dünya tarihinde yankılanan doğaüstü güçler tarafından bir topluluğun ihlali hakkında mesajını üstlenerek en hafif dokunuşlara sahip değil. Ancak vampirlerin juke ortak üzerindeki inişi, gerilimleri arttırır ve ilk başta eski liderleri Remmick’in (Jack O’Connell, soğutma) rahatsız edici cazibesi ve sonunda kuşatmalarının acımasız katliamıyla gerçekten korkutucu hale gelir.

Tüm bu kanlı kargaşa, Remmick’in gün ışığına, kanlı ve terleme dumanına maruz kalan bir çiftlik evi kapısına çarptığı ve orada yaşayan çiftten barınak isteyen daha önceki bir sahnede ustaca alay edildi, Bert (Peter Dreimanis) ve Joan (Lola Kirke). (Şarkıcıların bu rollerde atılmasının nedeni çok geçmeden netleşir.) Bir Choktaw pozisyonu kaçakçıyı kovalayan ve sözcüsü (Nathaniel Arcand) Joan’ı uyarıyor: “O göründüğü gibi değil.” Ama uyarı çok geç geliyor.

En çılgın anlarında, Coogler’ın filmi bir çarpışma gibi görünüyor Lovecraft Ülkesi ile Gerçek kanancak daha belirgin karşılaştırmalar muhtemelen Alacakaranlıktan şafağa kadar. Ama bunun aksine 1996 Robert Rodriguez-Quentin Tarantino Ortak, Günahkarlar Grotesque Şiddet ve Droll B-film tropiklerinin arkasından seyirciye göz atmıyor. Coogler’ın aklında gerçekten rahatsız edici görüntüler ve fikirler veren daha ciddi şeyler var.

Kan akmaya başladığında Juke ekleminden ilk kaçan yeni ölümsüz revelers kalabalığını izlemek rahatsız edici. Sadece şimdiye kadar yapılmış en beyaz müziğin bazılarına dans etmek için büyülenmiş siyah insanların görüşü cildinizin altına giriyor. Ama daha da ürkütücü olan şey, Remmick’in onlara katılma daveti, insanlıktan çıkarma zulmünden ebedi bir özgürlük ve aydınlanma hayatı sunan bir arkadaşlığa kaçış vaat etmektir.

Ürdün, Al Capone için çalıştığı söylenen kardeşlerin beklenebileceği tehditle gölgelenen otorite, kurnaz mizah ve zahmetsizce erkeksi fizikselliğe sahip ikili rollerine atar. Ruth E. Carter – titizlikle ayrıntılı dönem kostümleri mükemmel olan – ikizlere farklı terzi stilleri verir. Duman, dapper gri üç parçalı bir takım elbise ve düz kapak tercih ederken, yığın, ağzında parıldayan altın diş kapakları, eşleşen kravat ve cep karesi ile bordo fedora’da daha gösterişlidir.

Ancak Ürdün aynı zamanda onlara zıt enerji ve tutum verir, çatışmadan önce bile onları ayırır ve hangisinin manyak olarak dönüştürüleceğini ve hangisinin intikam talep edecek kadar uzun süre tutacağını işaret etmek için ince yapı taşlarını yerleştirir.

Steinfeld, Mary’yi, uyuşuk bir evliliğin kısıtlamalarını ve filmin fragmanında tartışmasız bir şekilde ortaya çıkan bir kader için kolay avını açıkça ortaya çıkarıyor.

Juke’nin içinde sıkışan küçük gruptan Lindo, daha önce Şeytan ile tanışmış bir eski zamanlayıcı olarak kazanan bir formda; Caton (onun için eski bir yedek şarkıcı) meşru bir keşif, savunmasız ama aynı zamanda “vaiz çocuk” etiketini arkasına koyma ve müzisyen olarak bir hayat sürme arzusuna dayanıyor (ortalama bir rezonatör gitar çalıyor); Lawson en az tatmin edici derecede gelişmiş bir karaktere sahiptir, ancak Pearline şarkı söylediğinde, boğucu hareket ettiğinde ve sıcaklığı tüm yerin seks yarattığı bir noktaya yükselttiğinde bunu telafi eder; Ve Li’nin Grace olarak güçlü anları var, hayatta kalma içgüdüleri diğerleriyle tam olarak uyumlu değil.

Ancak gerçek çarpıcı, Nijeryalı İngiliz aktris Mosaku, başka bir alışılmadık korku filminde unutulmaz, Onun evi. Annie, gözlerinde yazılmış bir sevginin kanıtı olan dumanla yumuşak ve tatlıdır. Ama aynı zamanda zor ve kötü ruhlar için Gullah terimi “Haints” ile uğraşırken acemi yok. Davetsiz misafirlerin sıradan bir hile değil vampirler olmadığını ve yüzüne salamura sarımsak atarak bunlardan birini yavaşlatacak kadar hızlı düşündüğünü bilen ilk kişi.

Hardcore korku severlerin Coogler’ın hasta sahne belirlemesini beklemeyi, kan yatırma başlayana kadar karakter ve çevreye ayrıntılı dikkatini beklemeyeceğini söylemek zor-daha sonra bol miktarda korkunç getiri ile sinir tıkanık bir teröre yerleşse bile. Film akıllı korku, hatta bazen şiirsel, ırk ve manevi özgürlük hakkında söylenecek çok şey. Kemik ürpertici korkuya kaynak yapmak açısından Ürdün Peele Ligi’nde değil. Ancak Günahkarlar yönetmen ya da Ürdün daha önce yaptığı hiçbir şeyin aksine benzersiz bir deneyim.

Aynı zamanda, en yüksek ses sistemi ile mümkün olan en büyük ekranda görülmeyi talep eden tamamen hazırlanmış bir film. Ve bir son kredi sürprizine bağlı kal.