Japonya Derneği ve Metrograf, Japon sinemasının “dördüncü büyük” ustasına adanmış nadir bir 30 film retrospektifi olan “Mikio Naruse: Dünya Bize İhtiyaçlar” ı ortak teminat etti. 9-29 Mayıs tarihleri arasında çalışan iki bölümlük dizi New York ile birlikte düzenlenen New York, doğumunun 120. yıldönümü anısına sunulan ve Japonya’daki koleksiyonlardan ve arşivlerden ithal edilen nadir baskılarda taranan 20 yıl içinde dönüm noktası film yapımcısının ilk Binbaşı New York anketini sunacak. Dikkate değer seri vurgular, Naruse’un ünlü feminist yazar Fumiko Hayashi’nin çalışmalarına uyarlamalarının hepsini de içeriyor (Yüzer Bulutlar– Öğün– Yıldırım– Eş– Geç krizantemler– Bir gezgin not defteri), önceki retrospektiflerde eklenmemiş üç savaş öncesi mücevherin New York prömiyeri de dahil olmak üzere Naruse’un en nadir filmleri: Sabah Ağaç Kaplamalı Sokak– Bir Kadının ÜzüntüleriVe Samimiyet.
Yaklaşık kırk yıldır kapsayan ve 68’i hayatta kalan 89 filmden oluşan bir oeuvre ile müthiş Naruse, kariyerine önde gelen Japon stüdyosu Shochiku’da başladı, ancak fırsatlar tarafından hayal kırıklığına uğradı, şirketin yıldız direktörü Yasujiro Ozu’nun nöbeti, bugün yeni oluşan pcl olarak bilinen ve popüler bir şekilde, ünlü olarak bilinen ve popüler bir şekilde, ünlü olarak bilinen bir kez, ünlü olarak bilinen bir kez, ünlü olarak bilinir. – Yaşlılarını kim yazdı: “Mikio Naruse’un tarzı sakin bir yüzeye sahip büyük bir nehir ve derinliklerinde şiddetli bir akım gibidir.”
Hem Kenji Mizoguchi hem de Ozu’nun bir çağdaşı olan Naruse, stilistik olarak sade ve tartışmasız gözlemlenen melodramları, özellikle de modern Japonya’daki kadınların deneyimini ve sosyal statüsüyle karşılaşan akranların ve eleştirmenlerin hayranlığını kazandı. Shoshimin Eiga tür (alt-orta sınıfın filmleri). Erken ses başyapıtı ile başlayarak Eş! Gül gibi ol! (1935), Naruse, dönemin ikonik opçularının çoğunu en büyük ekran performanslarından bazılarına yönlendiren saygın ve sevilen bir kadın yönetmeni olarak aktrisler arasında bir üne kavuştu-Sachiko Chiba gibi kararlı savaş öncesi yıldızlardan ( Gül gibi ol! ve Naruse’un bir kerelik karısı), Takako Irie (Bir Kadının Üzüntüleri) ve Isüzu Yamada (Tsuruhachi ve Tsurujiro) Ozu ve Mizoguchi Düzenli Setsuko Hara gibi savaş sonrası divalara (Öğün– Dağın sesi) ve Kinuyo Tanaka (Anne), Haruko Sugimura (Geç krizantemler), Yoko Tsukasa (Dağınık bulutlar – Ve her şeyden önce 17 kez işbirliği yaptığı Hideko Takamine, en önemlisi Altın Çağ başyapıtlarından dördünde: Yıldırım– Yüzen Bulutlar– Akan Ve Bir kadın merdivenlerden çıktığında.
Çok saygın olmasına rağmen, kötü şöhretli taklit yönetmeni, yönetmenlik niyetlerini açıklamak için meslektaşlarını sık sık hayal kırıklığına uğratırdı.
“O şimdiye kadar çalıştığım en zor yönetmendi. Asla bir kelime söylemedi. Gerçek bir nihilist” dedi bir zamanlar Tatsuya Nakadai (Samuray İsyanı– Sepet), Naruse’un altına giren.
Naruse’un mercurial tavrı yine de, asistanlarının ona “öğretmen” demesini ve Tanaka’yı desteklemesini yasakladığı için sessizce eşitlikçi ve ilerici bir duyarlılıktan kaçındı (Ebedi Göğüsler), kendi filmlerini yönetmeye çalışırken iki ay boyunca onunla çıraklık yaptı. Ailesini yoksulluktan kaldırmak için mücadele eden özel bir öfkeli sanatçı olan Naruse, Tayvan’ın Hou Hsiao-Hsien’den Oscar şampiyonu Ryusuke Hamanuchi’den film yapımcılarıyla yankılanmaya devam eden stoacı, uzlaşmaz bir çalışma grubunu geride bıraktı.
“En erken yaştan itibaren, yaşadığımız dünyanın bize ihanet ettiğini düşündüm,” dedi Naruse bir keresinde “Bu düşünce benimle kalır” dedi.
9 Mayıs’ta Naruse’un tartışmasız şaheseri ile açılıyor, Yüzen BulutlarJaponya toplumu sunacak “Mikio Naruse: Dünya bize ihanet ediyor – Bölüm I“ 31 Mayıs’a kadar, yıkıcı geç işiyle sonuçlanıyor, Hasret (1964). Naruse Scholar Catherine Russell, yazarı Naruse Mikio Sineması: Kadınlar ve Japon Modernitesi, 31 Mayıs’ta Japonya Derneği’nde bir konferans sunacak. ”Bölüm II”5 Haziran’da Metrograf’da Naruse’un en bilinen filmi ile açılıyor, Bir kadın merdivenlerden çıktığında (1960) ve 29 Haziran’da Swan şarkısı ile kapanıyor, Dağınık bulutlar (1967).
