Bu sanat sergisi ‘bölücü’ veya ‘göz açıcı’-kime sorduğunuza bağlı

Herhangi bir günde, Smithsonian’ın birçok müzesinde yüzlerce farklı sergi var. Ama son Beyaz Saray yönetici emri bir tane seçti.

Güç şekli: ırk ve heykel hikayeleri Smithsonian Amerikan Sanat Müzesi’nde, 1700’lerin sonlarından günümüze kadar üç yüzyıla yayılan 70 sanatçı tarafından 82 sanat eseri gösteriyor.

Tarihsel heykeller, anlamlarına yeni ışık tutan bir bağlamda yer alır. Çağdaş heykeller güncel konuları yansıtmaktadır.

Yürütme emri, serginin Smithsonian’ın “bölücü, ırk merkezli bir ideolojinin etkisi”, ziyaretçiler ve eleştirmenler Tarihsel temsil, klişeler ve kimliği araştıran bir koleksiyona bakın.

Amerikan ırk algılarını tarihin farklı noktalarında incelemek için kullanılan üç esere bakıyoruz.

“Öncü Kadın” bir kara acele kutlamak için kullanılır

1920’lerde, seksi, sigara içen kanatçıların moda olduğu bir zamanda, ancak çoğu anıt erkekler içindi, petrol işadamı Ew Marland, bir yarışma “erkekleriyle evlenen ve onlarla birlikte Batı’yı fethetmelerine yol açan” kadınları onurlandırmak. Bu yeni anıtla, “çocuklarımızın çocuklarına annelerimizin kavgası, zahmeti ve cesareti ve cesareti hikayesini korumayı” umduğunu söyledi.

Heykeltraş Bryant Baker’ın kazanan tasarımı, 1930’da Ponca City’deki büyük bir törende açıklandı. kara 1889 ve 1893 tarihli koşular. On binlerce beyaz yerleşimcinin, güneydoğudaki anavatanlarından zorlandıktan sonra Hükümet tarafından Kızılderili kabileleri için daha önce bir kenara bırakıldığını iddia etmesine izin verildi.

Buna göre Güç şekli Baker’ın istikrarlı beyaz bir kadın heykeli katalog “şu anda ABD olarak bilinen arazinin Tanrı tarafından Beyaz Hıristiyanlara ait olduğunu iddia eden belirgin kader ideolojisini destekliyor.”

Smithsonian küratörleri yorum yapmak için müsait değildi, ancak katalog Cynthia Prescott’un araştırması üzerine yazdı. Öncü Ana Anıtlar. NPR’nin serginin “bu sanat eseri için bu daha karmaşık, ırksal anlamlı anlamı anlamaya ve paketlemeye çalıştığını ve ortaya çıkardığını söylüyor ve [it] izleyicisine. “

Prescott bunun “yürütme emrinin geri ittiği temel fikir ve dürtü” olduğuna inanıyor.

Beyaz Saray, NPR’nin bu hikaye hakkında yorum talebine cevap vermedi.

“İnsanlar arasında somut bir bağlantı” yaratmak için sanat kullanmak

Philadelphia’da fakir büyüyen bir Porto Riko olarak sanatçı Roberto Lugo, atalarına ait arazinin kaldırılmasını araştırdı. Onun heykeli DNA çalışması yeniden ziyaret edildi şu an olduğundan 100 kilo daha ağırken vücudunun bir kalıbından yapılmış renkli, hayat boyutlu bir otoportre.

Roberto Lugo, DNA çalışması yeniden ziyaret edildi2022, üretan reçine ömrü döküm, köpük, tel ve akrilik boya

Smithsonian Amerikan Sanat Müzesi

Gizle Altyazı

başlık

Smithsonian Amerikan Sanat Müzesi

Lugo, “Birçoğumuz yiyecek çöllerinde ve obezitenin gıda kalitesi eksikliği nedeniyle çok yaygın olduğu yerlerde büyüdük.” Dedi. “Böylece böyle bir parça yaptığımda, kendimin savunmasız olmasına ve hepsini dışarı çıkarmasına izin vermeyi seviyorum, çünkü o zaman etrafınızdaki herkes kendilerinin de savunmasız olmasına izin veriyor.”

Lugo, özellikle farklı geçmişlere ve politik inançlara sahip insanları bir araya getirmeye gelince “sanatın kelimelerin yapamayacağı şeyleri yapma kapasitesine sahip” olduğuna inanıyor. Beyaz insanlar dahil.

“Sanırım Trump’ı destekleyen birçok insan için, bence haklarından mahrum bırakıldılar ve [that] Yaşam kalitesi acı çekiyor çünkü ırkları nedeniyle fırsatlar verilmiyor, “dedi Lugo.” Sanki birbirimizle bağlantı kurduğumuz bir nokta gibi hissediyorum. Renkli insanlar tam olarak böyle hissediyorlar. “

“Göz açıcı” büyüme fırsatı

Siyah olan Jilian Valllade, sanat müzesini ziyaret ediyordu ve vurulduğunu söyledi. Kız pateniAşağı Manhattan mahallesinde yoksul göçmenleri tasvir ettiği bilinen Abastenia St. Leger Eberle tarafından 1906 heykel. Kız bir roller paten üzerinde kayar, kolları uzanmış, zevk ve korku içinde gıcırdıyor.

Abastenia St. Léger Eberle, Kız pateni1907, bronz

Smithsonian Amerikan Sanat Müzesi

Gizle Altyazı

başlık

Smithsonian Amerikan Sanat Müzesi

Sergi, zamanİtalyan, Doğu Avrupa ve Yahudi göçmenler genellikle beyaz olarak kabul edilmedi.

“Birçoğu güney denizlerine bulmak için ne gidiyor, orada buldum,” Eberle alıntılandı “Sembol olarak hareket edecek, ancak ortak insanlıklarını hissetmek için yeterince yakın olan benden yeterince uzak olan insanlar.”

Vallade, beyaz insanların da “diğer” olduğunu fark etmediğini ve eserleri bulduğunu söyledi. Güç şekli göz açıcı ve “başka bir bakış açısı görme fırsatı” ve “kendi önyargılarınızı sorgulamak”.

Güç şekli Eylül ortasına kadar Smithsonian Amerikan Sanat Müzesi’nde görülüyor.

Emanuel Martinez, Çiftlik İşçileri Sunağı1967, maun ve kontrplak üzerine akrilik

Smithsonian Amerikan Sanat Müzesi

Gizle Altyazı

başlık

Smithsonian Amerikan Sanat Müzesi

Ses ve dijital hikaye Jennifer Vanasco tarafından düzenlendi. Ses Chloee Weiner tarafından karışık.