‘Sevgili’ İncelemesi: Javier Bardem, Duygusal Değeri Biraz Daha Fazla Kullanabilecek Gergin Bir Kamera Arkası Baba-Kız Dramasını Taşıyor

Film yapımcılığıyla ilgili filmler genellikle yalnızca film severlere yönelikmiş gibi görünür, bu da diğer herkesin zararınadır. Elbette bu kuralın Truffaut’nunki gibi bazı büyük istisnaları vardır. Gece için GündüzFellini’nin 8 ½ ve Godard’ın küçümseme – ya da geçen yıl Joachim Trier’in Duygusal Değerbu bir hit oldu Cannes bu bir Oscar kazandı.

Yine de tür, kırılması zor bir cevizdir ve zalim yönetmenler, güvensiz oyuncular, aşırı vergilendirilen ekip üyeleri ve yozlaşmış yapımcılarla ilgili aynı eski hikayeleri üretme eğilimindedir. İspanyol film yapımcısı Rodrigo Sorogoyen’in kamera arkası dramasında bu kinayelerin hepsi olmasa da bir kısmı mevcut. Sevgili (Sevilen kişi), bu da formüle birkaç hoş dokunuş eklemeyi başarıyor. Aynı zamanda sette ağır bir keyifsizlik de ortaya çıkarıyor; öyle ki izlemesi o kadar dayanılmaz oluyor ki bazen “Kes!” diye bağırmak istiyorsunuz.

Sorogoyen, 2023’teki gerilim filminin de gösterdiği gibi, tam bir keyifsizlik ustası. CanavarlarBir İspanyol kasabasına taşınan Fransız bir çift hakkında, orada pek hoş karşılanmıyorlar, dışlanıyorlar ve sonunda av oluyorlar. Aynı zamanda çok övülen TV dizisini de yarattı ve yönetti. Yeni Yıllarcinsel tutkudan aşırı rahatsızlığa doğru değişen bölümlerde hem iyi hem de kötü birkaç zamanı takip etti.

Sevgili genellikle iki kez Oscar ödüllü kurgusal film yapımcısı Esteban Martínez’in (Bardem) izniyle, New York’ta yıllarca sürgünde kaldıktan sonra evine dönen ve İspanya’nın 1970’lere kadar işgal ettiği Kuzey Afrika’daki tartışmalı bir bölge olan ve şu anda Batı Sahra olarak bilinen İspanyol Sahra’sında geçen bir dönem eserini yönetmek için ikincisinden oluşuyor.

Halihazırda riskli bir proje gibi görünen bu projenin asıl püf noktası, Martínez’in, yalnızca birkaç unutulabilir TV şovunda rol almış olsa bile, görüşmediği kızı Emilia’yı (Victoria Luengo) başrolde seçmeye karar vermesidir. Burada hemen akla Trier filmi geliyorsa, bunun nedeni her iki filmin de benzer malzemeyi kullanması, saygın ama değişken bir yönetmenin uzun süredir ihmal ettiği bir çocuk/aktrisle arasını düzeltmeye çalışmasına odaklanmasıdır.

Ancak Sorogoyen’in filmi pek çok açıdan farklı bir canavar; gerilimi dağıtması ve önemli bilgi parçalarını saklaması, huzursuzluğumuzu kırılma noktasına kadar uzatmasıyla başlıyor. İlk 15 dakika Sevgili Bunun en iyi örneği, Martínez’in Emilia ile buluşmak için bir restorana gelmesini takip etmesidir. İlk başta ilişkilerinin ne olduğu hakkında hiçbir fikrimiz yok; onlar eski sevgililer mi? çılgınlar mı? suç ortakları mı? Ta ki Martínez’in Emila’yı doğduktan sonra terk ettiğini ve memleketine dönüp ondan iddialı yeni filminde rol almasını istediğini öğrenene kadar.

Daha sonra drama, 1932 dolaylarındaki Sahra’yı temsil eden, Kanarya Adaları’nın çöllerinde ve kıyılarında gerçekleşen film çekimine geçiyor. Bu noktada, Sorogoyen ve görüntü yönetmeni Álex de Pablo, Martínez ve ekibinin bulunduğu rüzgarlı manzaraları yakalayan, açılış sahnesinin elde taşınan samimi yakın çekimlerinden, renkleri siyah-beyaz çekimlerle karıştıran destansı manzaralara kadar, teknikler ve film formatları değiştirmeye başlıyor. önümüzdeki haftalarda çekimler yapılacak.

Setteki çatışma, yönetmenin otoriter varlığı altında hızla şiddetleniyor ve bu ilk başta zararsız geliyor, sanki kendisi zorlu bir prodüksiyonu atlatmaya çalışan büyük bir egoya sahip başka bir ünlü auteurmüş gibi. Ancak çekimler ilerledikçe, kendisi tam bir diktatöre dönüşüyor ve oyunculara ve çekim ekibine yönelik muamelesinin dayanılmaz ve biraz da komik bir şekilde istismar edici hale geldiği göze çarpan bir sahneyle sonuçlanıyor.

Bardem, karanlık bir geçmişe ve berbat bir şöhrete sahip, hala yakılacak yeteneği olan ve ilk kez birlikte çalıştıkları Emilia ile ilişkisini telafi etmeyi uman sert bir film yapımcısı rolünde muhteşem. Martínez başlangıçta kızının çekiciliğini ortaya koyuyor ve deneyimsizliğine rağmen onu oyuncu olarak cesaretlendiriyor. Ancak bu onu ikna etmeyi başaramayınca soğukkanlılığını kaybetmeye başlar ve uzun süredir Fransız yapımcılığını üstlendiği Marina (Marina Foïs) dahil olmak üzere herkesi cezalandırır. Canavarlar) – ve Emilia’yı tamamen ona düşman etti.

Bu neden oluyor? Sevgili biraz fazla tanıdık geliyor. Özetle, Emilia babasına, birkaç yıldır ayık olan Martínez’in kabullenmekten aciz göründüğü içki sorunu da dahil olmak üzere onlarca yıldır yaşadığı kötü davranışlardan dolayı kızıyor. Hepsini daha önce de gördük; karanlık geçmişi olan yönetmen; onu asla affetmeyecek olan kızı – ve Sorogoyen, Luengo bile olsa bunu duygusallaştırmayı pek başaramıyor (Yan Oda) ömür boyu süren bir kinten vazgeçemeyen bir kız kadar güçlüdür.

Bir diğer konu ise, adı geçen kurgusal filmin çekilmesiyle ilgili. Çöl ve İspanyol sömürgeciliğinin tehlikeleriyle ilgili gibi görünse de perde arkasında olup biten tüm saçmalıklarla bağlantısız kalıyor. Paralel hikayeler asla birbirine bağlanmıyor; öyle ki, Martínez’in Emilia ile zaten zayıf olan ilişkisi bir yana, tüm kariyerini riske atıyor gibi göründüğü projeye olan ilgimizi kaybediyoruz.

Elementleri her zaman jelleşmese bile, Sevgili Sorogoyen’in huzursuzluk sanatının yanı sıra Bardem’in her an kontrolden çıkabilen erkekleri oynama yeteneğinin bir başka önemli gösterisini sunuyor (Martínez, yönetmen koltuğuna bağlanmış Anton Chigurh gibidir). Geçen yıl Richard Linklater’ın setteki maskaralıkları sergilenen Godard Yeni dalgaünlü bir şekilde “sinema saniyede 24 kez gerçektir” diye yazmıştı. Bu gergin gezi, bazen yuvarlanmayı bıraktığınızda gerçeğin ortaya çıktığını kanıtlıyor.