‘Başka Bir Gün’ İncelemesi: Adèle Exarchopoulos, İşleyen Bir Alkoliğin Aksi takdirde Gevşek Uzuvlu Portresinde Etki Altındaki Bir Kadın Olarak Parlıyor

Yazar-yönetmen Jeanne Herry, Fransız film yıldızı Miou-Miou’nun kızı olmasının yanı sıra, kendisi de bir oyuncu olarak performans hakkında bir şeyler biliyor. Son iki özelliği, Güvenli Ellerde Ve Bütün Yüzlerin, Her ikisi de, karakterleri ve duyguları olay örgüsüne tercih eden filmlerde sağlam işler yapan, yıldızlarla dolu oyunculardan oluşan topluluk parçalarıydı.

Bu yaklaşım unutulmaz bir dönüş daha sağlıyor Başka Bir Gün (Garanti), hangi yıldızlar Adele Exarchopoulos aynı zamanda çalışan bir aktris olan işlevsel bir alkolik olarak – ya da en azından fazla sarhoş olmadığında iş arayan bir aktris olarak. Zaten César ödülüyle taçlandırıldık Tüm YüzlerinizAbdellatif Kechiche’nin filmindeki rolüyle Altın Palmiye ödülünün yanı sıra Mavi En Sıcak Renktirkendisini zamanından önce mezara gönderebilecek bir alışkanlıktan kurtulamayan bir kadını başarıyla canlandırıyor. O da istiyor gibi görünmüyor.

Ancak Herry’nin son performans eserinin de bir sınırı var; dikkatimizi çekemeyecek kadar yarım yamalak ve gevşek geliyor ya da bunu yapmak için aşırı duygusallığa dayanıyor. Dramdan ziyade bir hikaye olan bu film, Exarchopoulos’un her zamanki saçmalıklardan uzak eğlencesiyle, bu kez kapının önünde çok fazla şarapla canlandırdığı sevimli kadın kahramanın yanında sadakatle duruyor. Dürüstlüğü nedeniyle övgüyü hak etse bile, daha sıkı bir hikaye arayışı içinde bir filme bir doz mizah ve birkaç ince not katıyor.

Cassavetes’in başında hemen akla geliyor Başka Bir GünYönetmenin alkolizm ve oyunculukla ilgili iki başyapıtındaki akıl almaz enerjinin bir kısmını kanalize eden, Etki Altındaki Kadın Ve Açılış Gecesi. Bazı yönlerden Herry’nin özelliği, bu ikisini birleştirme girişimidir; baş kahramanın hem kontrolden çıkmış bir içici hem de ilgi odağı olmayı seven yetenekli bir oyuncu olarak ikili kötü durumunu yakalar.

Ama bir oyuncu olarak bunu başarmak zor – “zor çok zor!” Gözleri yaşlı Garance, komik bir sahnede ilkokul öğrencilerine itirafta bulunuyor – özellikle de repliklerinizi geveleyerek söylemeye başladığınızda veya provaya geç geldiğinizde. Bu durum, Garance’ın sanatsal oyunlarda küçük roller almaya ya da gezici bir çocuk tiyatrosunda başrol oynamaya çalıştığını, ona her şeyi verdiğini ama aynı zamanda akşamdan kalma olduğunda da kaydığını izledikçe artan aralıklarla oluyor.

Tiyatro arkadaşları sonunda içki konusunda onunla yüzleşir ama Garance bunu duymak istemez. Her iyi oyuncu size sarhoş bir insanı ikna edici bir şekilde oynamanın kolay olmadığını söyleyecektir; ancak Exarchopoulos burada bunu sadece son derece iyi yapmakla kalmıyor; içten içe öyle olduğunu bilse bile sarhoş olmanın bir sorun olmadığını iddia eden birini canlandırıyor.

Film, çoğu zaman sarhoş olarak içindeki şeytanları savuşturan Garance’ın karmaşık duygularına odaklanıyor. Birkaç başarısız aşk ilişkisinden kurtuldu; biri günlerini kanepesine yapışık bir şekilde geçiren beceriksiz bir film yönetmeniyle, diğeri ise onu hem tutkulu hem de kısa ömürlü bir ilişkiye cinsel açıdan açan lezbiyen bir yazarla (Sarajeanne Drillaud) birlikteydi. Aynı zamanda çoğunlukla kulüplere gitmeyi ve unutulana kadar aşırı içki içmeyi içeren istikrarlı arkadaşlıklarını da sürdürüyor.

Garance, asla sakinleşemeyecek kadar parti kızıdır, o kadar sosludur ki her gece eve zar zor tek parça halinde dönebilmektedir ve asla çorapları sağlam değildir. Bu rutin tamamen olmasa da Pauline (Sara Giraudeau) ile tanıştığında değişir. Büro), onun tam tersi olan ama aynı zamanda onun tuhaflıklarına da katlanmaya istekli, sağlıklı bir tiyatro senografı. Filmin ikinci yarısının büyük bir kısmı, Garance neredeyse geri dönüşü olmayan bir noktaya gelene kadar, COVID tecriti ve daha birçok akşamdan kalmalık da dahil olmak üzere, filizlenen aşklarını kalın ve zayıf bir şekilde izliyor.

İşleyen bir alkoliğin hikayesi belki de doğası gereği tekrarlayıcıdır – başka bir gün, bu durumda iki litre daha beyaz şarap – ancak bu, onu her zaman izlemeyi ilginç kılmaz. Dramayı güçlendirmek için Herry, Garance’ın ikinci çocuğunu doğurmadan önce trajik bir şekilde lösemi teşhisi konulan göğüs kanserinden sağ kurtulan küçük kız kardeşi Charlotte’un (Mathilde Roehrich) dahil olduğu tüyler ürpertici bir alt olay örgüsü ekliyor.

Fazla abartılmış gibi hissettiriyor, halbuki en iyi sahneler Başka Bir Gün dağınık ve gerçek gibi görünenler bunlar; aşağı yukarı Exarchopoulos’un uzmanlık alanı olan bir karışım. (Çılgın bir uçuş görevlisinin muhteşem portresine bakın. Sıfır F*** Verildi.) Herry, bazı gerçek kahkahalarla dramanın altını çizmeyi başarsa bile, bazen bizi heyecanlandırmak için çok çabalıyor. Ancak filmi, kararsız bir anlatım ile melodrama yönelik ayrıntılı bıçaklamalar arasında huzursuzca gidip geliyor ve hiçbir zaman tam olarak temelini bulamıyor.

Bu şu anlama gelmiyor Başka Bir Gün özellikle Garance’ın nihayet açık sözlü bir bağımlılık uzmanının (Hélène Alexandridis) yardımıyla eylemini düzelttiği kapanış bölümünde ara sıra hareket etmiyor. Bu noktada görünüşü değişmeye başlar ve Exarchopoulos’un filmin çoğu boyunca giydiği sert görünüm erimeye başlar, ancak biraz daha acı gelecektir. Ama sonunda Garance’ın bir kadeh daha içtiği için değil, içmediği için gülümsediğini görmek çok güzel.