‘Bilinmeyen’ İncelemesi: Léa Seydoux, Şaşırtıcı derecede Tuhaf Arthouse Türünde ve Cinsiyet Bükücüde Vücut Değiştirme Kabusunu Tetikliyor

Herhangi bir korku delisi size bela olacağını tahmin etmeden seks yapmamanızı söyleyecektir, ama Arthur Harari’yi bu hale getiren şey nedir? Bilinmeyen (Bilinmeyen) o kadar büyüleyici derecede rahatsız edici ki, bu nevi şahsına münhasır ucube korku, bilim kurgu ve hatta fantezi olarak adlandırmak basit görünüyor. Burada filmlerle yüzeysel bir akrabalık var Takip ediyor ve özellikle Derinin Altındaburada cinsel ilişki sonrası parlaklık hızla bozulur. Ancak yönetmen alegorik amacı hakkında çok fazla ayrıntıya girmeyi reddediyor; bu cinsel travma, cinsiyet kimliği ya da sadece gizemli bir vücut hırsızı kabusu olabilir. Her iki durumda da, bu, tipik olarak korkusuz bir performansın önderlik ettiği büyüleyici bir psikolojik bilmecedir. Léa Seydoux.

Kafka’dan Antonioni’ye uzanan etkilerden alıntı yapan Harari, filmin muammasına kesin yanıtlar vermekten ziyade metamorfoz, dönüşüm, silinme ve yer değiştirme gibi varoluşsal soruları araştırmakla ilgileniyor. Ayrıca gerçeklikten (sosyal, politik, kültürel, manevi, cinsel) giderek kendimizi tanıyamadığımız noktaya kadar artan kopukluğumuz hakkında da yorum yapıyor olabilir. Filmin tasvir ettiği yabancılaşma türü, hiper-bağlantılılık çağımızın çalkantılı kaygılarıyla tamamen alakalı görünüyor; tıpkı kişisel düşünmenin o kadar da cezalandırıcı olmadığı daha basit zamanlara duyulan nostalji gibi.

Bilimkurgu psikolojik dehşetini fazlasıyla tüketen herkesin dürtüsü, günümüz Paris’inde seksi yeni ev sahibi bedenleri işgal etmek için bir araç olarak kullanan bir tür ruh emici varlığın serbest kaldığını varsaymak olacaktır. Ama hiçbir şey bu kadar basit ya da kolayca çözülemez Bilinmeyenbaşlıktan da anlaşılacağı gibi.

Çizgi romandan uyarlanmıştır David Zimmerman Vakasıyönetmen tarafından (Oscar ödüllü ortak senarist) Bir Düşüşün Anatomisi) ve kardeşi Lucas Harari tarafından yazılan filmin senaryosu onlar tarafından Vincent Poymiro ile birlikte yazılmıştır. Baş karakterin Paris’in dış banliyölerindeki dağınık dairesinde açılıyor. David, Niels Schneider tarafından, daha hayatı ve kimliği altından çekilmeden önce hayaletli bir adam olarak canlandırılıyor; ince siyah saçları ve keçi sakalıyla tohuma gitmiş sıska bir flamenko dansçısı gibi görünüyor.

David, çalışmalarını hiçbir zaman bir galeriye, sanat satıcısına ve hatta arkadaşlarına göstermemiş gibi görünse de fotoğrafçılık konusunda takıntılıdır. Paris’in tek renkli eski kartpostallarını topluyor ve şehirde dolaşarak aynı yerlerin şimdi nasıl göründüğünün fotoğraflarını çekiyor. Yıkım ve inşaat ekiplerinin akın ettiği ve yüksek binaların filizlendiği bir şehirdeki hayalet binaların belgeselcisi olarak adlandırılabilir ona. Yine silme.

Evde yalnız kalmayı tercih eder, ancak iki arkadaşı kapıyı çalar ve David gönülsüzce bir mega partiye sürüklenir; uyuşturucu bağımlısı bir hipster, kalabalığın arasında dolaşan otoriter dünya liderlerinin dev kukla kafalarının kısmen çılgınlık, kısmen siyasi protesto olduğu bir olaydır. Ve evet, piñata gibi hamur haline getirilen “devasa” kağıt hamurundan yapılmış bir Trump kafası var.

David orada tuhaf bir maske ya da çılgın kostüm giymeyen az sayıdaki kişiden biri. Aynı zamanda iyi vakit geçirmemeye kararlı olan tek kişi o kadar ki, bir yabancı ona “seni gevşetmek için” bir hap veriyor. Kısa bir süre sonra, çıkış kapısının yanında tek başına duran bir kadınla (Léa Seydoux) gözlerini kilitliyor, bu da dolu alanı delip geçen bir tür tünel görüşünde.

Merdiven boşluğundan aşağı kayarken onu takip etmesi için hafifçe başını salladı. Adam ona katılır katılmaz tek kelime etmeden iç çamaşırını çıkarıyor ve onun üzerine biniyor, bilinçsizce geriye düşmeden önce doruğa kadar gıcırdıyor. Neredeyse hayvani görünen, şehvetten ziyade tanımlanamaz bir zorlamanın yönlendirdiği cinsel birleşmelerinde hiçbir ıstırap veya coşku yoktur.

David olay yerinden ayrılır ve daha sonra adının Eva Heisinger olduğunu öğreneceğimiz kadın sendeleyerek yukarı çıkıp kapıya doğru ilerler. Bir taksiye binmesine yardım edilir ve varış noktası olarak David’in adresi verilir. Dairesine girdiğinde bir sürprizle karşılaşır, daha doğrusu David aynaya baktığında tanımadığı bir kadının bedeninde olduğunu fark eder. Seydoux sahneyi telaş ve mide bulandırıcı bir hayranlık karışımıyla canlandırıyor; soyunup vücudunun her santimini yabancı bir manzaraymış gibi inceliyor.

Kısa bir süre sonra David, Eva’nın bedeninde, onu ebeveynlerinin 50. evlilik yıldönümü partisinde garsonluk yaparken gördüğünü hatırlıyor; bu da onun vücut değişimi gerçekleşmeden önce karanlık odasında asılı kalmasının bulanık olumsuzluğunu açıklıyor.

Hayaller ve gerçeklik çatışır, ancak David’in bedeni yeniden yüzeye çıktığında, artık farklı bir kadına ev sahipliği yapar; bir süre önce kaybolduğu bildirilen 20 yaşındaki Malia (Lilith Grasmug) adında bir genç. Malia, 40 yaşına giren David’in vücudunda sıkışıp kaldığı için hayatının 20 yılını kaybettiğinden yakınırken, bu biraz alaycı bir mizah yaratıyor. Z Kuşağı karakterinin yaş faktöründen dehşete düşmesi ama cinsiyet akışkanlığından etkilenmemesi de komik ve oldukça markaya uygun. David (Eva’nın bedeninde) eski haline Malia olarak hitap etmeye başladıkça (veya tam tersi) film daha da kafa karıştırıcı bir hal almaya başlıyor.

Harari, seyirciyi tetikte tutuyor, kimin kim olduğunu takip ediyor, işler daha da tuhaflaşırken ve neredeyse eski bir Polanski havasına sahip bir paranoya unsuru içeri sızarken ölümcül derecede ciddi bir tonu koruyor. Hikaye anlayışı konusunda titizseniz, Eva’nın içindekinin nereye vardığını hiçbir zaman bulamamamız sizi deli edebilir. Ve David/Eva değişiminde bir Yahudi’nin bir Alman’ın bedenine inmesinin önemini merak etmeli miyiz? David’in hamile olduğunu keşfetmesiyle işgal edilen kadın bedeni en aşırı gelişme bile değil, ancak kesinlikle JK Rowling’i çığlık atan bir TERF savaş yoluna sokacak bir cinsiyet kimliği bilmecesine katkıda bulunuyor.

Senaryo, iki kahramanın çevrimiçi bir forumda paylaşım yaptıktan sonra ipuçlarını kovalamaya başlamasıyla soruşturmacı bir yöne doğru yön değiştiriyor. vücut değişikliği. Ancak bu dolambaçlı yollar, sona doğru iki muhteşem sahneden daha az önemlidir; her ikisi de kendi hayatınıza bir yabancı olarak bakmanın hüzünlü düşüncesini besler.

Bunlardan biri, Malia’nın kız kardeşinin düğününü kaçırdığı için duyduğu üzüntünün bir sonucu olarak ortaya çıkıyor. Deniz kenarındaki resepsiyondaki öğle yemeğini uzaktan izliyor ve kafasında babasına yaklaştığı (Romen yönetmen Radu Jude, etkileyici oyunculuk sergiliyor) ve kendisini David’in bedeninde onun kayıp kızı olarak tanıttığı bir senaryo canlandırıyor. Kötü fikir.

Diğer, çok daha hassas sahnede David, hâlâ Eva’nın bedenindeyken, annesi Gabi’yi (Valérie Dréville) ziyaret ederken, annesinin onu bir daha asla tanıyamayacağının farkına varmasıyla üzülür. İşte o tuhaf ama dokunaklı anlar Harari’nin filmi o kadar farklı ki, bu yarı bilim kurgu hikâyesini tıpkı herhangi bir doğal Fransız draması gibi, stilize ara bölümler ve sersemletici görsel efektler olmadan filme alma konusundaki cesur seçimiyle birlikte. Değişiklikler basitçe gerçekleşir ve filmin şartlarını ya kabul edersiniz ya da etmezsiniz.

Bazıları bulabilir Bilinmeyen bir hataya kadar tuhaf ve tatmin edici olamayacak kadar opak. Onu tekrar görmek ve gizemlerini incelemeye devam etmek için sabırsızlanıyorum.