‘Viktorya Dönemi Sapığı’ İncelemesi: Maika Monroe, Korku mu Komedi mi Olduğundan Emin Olmayan Büyük Guignol Kan Banyosunda Jason Isaacs ve Ruth Wilson’a Çıldırıyor

21. yüzyıl hiçbir eksiklik yaratmadı şık korku zifiri karanlık mizahın sinsi damarlarıyla bezenmiş – Peter Strickland’ın KumaştaJennifer Kent’in BabadookHalina Reijn’in Bedenler Bedenler BedenlerSam Raimi’nin Beni Cehenneme Sürüklehemen hemen her Jordan Peele özelliği. Pek çok yetenekli yönetmen, bizi gergin kahkahalara sürüklerken gerilimi ve korkuyu manipüle edebilir. Ancak diğerleri, düello yapan güçlerin birbirini iptal ettiği, ikisi de işe yaramayan filmlerle sonuçlanır. korku ne de komedi. Zachary Wigon’un Viktorya Dönemi Psikosu öyle garip bir füzyon ki sonuçta aptalca görünüyor.

İspanyol yazar Virginia Feito’nun romanından uyarlanan film, yönetmenin en tutarlı notası “Daha büyük ol!” olan topluluğun abartılı abartılı performanslarıyla izleyiciye göz kırparak her türlü korku faktörünü susturuyor. Film zaman zaman neredeyse sahtekarlık alanına sapıyor, ancak atmosferik görsellerine ve güçlü tasarım öğelerine rağmen asla uyumsuz bir tür melezinden daha fazlası olmaya yetmiyor.

Geç giriş CannesBelirli Bir Bakış bölümü ve kafa karıştırıcı bir seçim olan film, 25 Eylül’den 25 Eylül’e kadar ABD’de gösterime girecek. Bleecker Caddesi.

Çığlık kraliçesi Maika Monroe Düşman Winifried Notty’yi oynamak için takım değiştirir ve Gotik heykellerle süslenmiş görkemli bir taşra malikanesi olan Ensor House’a gelerek çılgın aristokratlar Bay ve Bayan Pounds’un erken gelişmiş iki çocuğunun mürebbiye pozisyonunu üstlenir.Jason Isaacs Ve Ruth Wilson).

Bölüm sonlarına eşlik eden birkaç seslendirme pasajından birinde Winifried, Pounds’taki konutun daha önce çalıştığı konutlardan “çok daha onurlu bir ev” olduğunu gözlemliyor; bu, kaçmakta olduğu karanlık geçmişe dair birçok ipucundan ilki. Bir işte görevli ikizlerin kaybolduğunu, ondan önceki durumdaki çocuğun boğulduğunu ve bir dizi bebeğin öldürülmüş halde bulunmasıyla dolu olduğu kasabanın kötü şöhrete kavuştuğunu öğreniyoruz.

En ufak yankılar var Uğultulu Tepeler Ve Jane Eyre Yorkshire Moors ortamında. Ama eğer bir Vidanın Dönüşü Vibe, yanıltılıyorsun. Winifried – ki onun tercih ettiği küçültülmüş hali ve aynı zamanda içindeki şeytanın adı da Winnie değil Fred’dir – burada ürkülen kişi değil. Bunun yerine, yatak odasında kopmuş bir kulak bulduğunda ve ondan bir şeyler atıştırdığında erkenden ortaya çıkan korku verici, dengesiz ürkütücülüğünü yapıyor.

Monroe, seğiren yüz tiklerine tokat atıyor ve kasvetli bir şekilde aydınlatılmış evde, baştan itibaren çılgınca bir dikkat dağınıklığı içinde sürükleniyor. Onunla tanıştığımız andan itibaren maksimum deliliğe bağlandı. Bu, oyuncunun performansı kadar Feito’nun uyarlamasının ve Wigon’un yönetmenliğinin de hatası, ancak bu 19. yüzyıldan kalma Patrick Bateman’a gidecek yer bırakmıyor ve filmden sinsi şok değeri taşıyan her türlü unsuru çalıyor.

Annesinin onu 8 yaşındayken öldürmeye çalıştığını Winifried’in seslendirmelerinden öğreniyoruz. “Seninki karanlığa bürünmüş bir ruh” dedi kızına. Ancak Fred, karanlıktan korkmak yerine onu kucakladı: “Ne olursa olsun, artık sonuna kadar birlikteyiz.” Babası olmayan bir din adamı tarafından büyütüldü; ebeveyn hakları konusunda şüpheli fikirleri olduğu anlaşılıyor.

Feminist yorumun komik bir dokunuşuyla, Pounds’lu ebeveynler şımarık oğulları Andrew’a niyetliler (Hamnet hayatta kalan Jacobi Etek) mümkün olan en iyi eğitimi alıyor ama asık suratlı kızı Drissila (Evie Templeton) konusunda daha az endişeleniyor. “Onun doğurganlık yıllarını bir enstitüde harcamasını istemiyoruz.” Fred onlarla ilk tanıştığında kendi kendine çocukları merak ediyor: “Onlar sadece sessiz mi yoksa aptal mı?”

Bahçıvan Winifried’e onun kötü geçmişini bildiğini açıklayıp sessiz kalması için 50 sterlin “veya başka tür bir düzenleme” talep ettiğinde sorun ortaya çıkar. Muhtemelen aklındaki şey baltanın keskin ucu değildi.

Gergin hizmetçi Bayan Lamb (Thomasin McKenzie) Fred, Moors’ta dolaşan bir gulyabani hakkında sahte konuşmalarla onu korkuttuğu için, yönetimin daha az sorun olduğunu kanıtlıyor. Ve Pounds klanı, bir saygınlık modeli olmaktan uzak, Winifried nesiller öncesine dayanan aile portrelerine hayranlık duyduğunda Bay P. tarafından umursamaz bir şekilde ana hatları çizilen kendi köhne geçmişine sahip. Atalarımızdan biri atlarıyla hırsızlık yaptığı gerekçesiyle idam edildi, Bay Pounds’un babası sübyancıydı ve annesi de frengi hastasıydı.

Ahlaksız insanlarını bulmuş gibi görünen Winifried, Pounds ailesinin bir üyesi olup Bayan Lamb’i hanımının hizmetçisi yaparak meşruiyet iddia etmeye yemin eder. Ama içindeki sesler fısıldıyor: “Fred’i serbest bırakın!” Bu da kimsenin güvende olmadığı anlamına geliyor. Tüm aileyi katlettiğini hayal ederken, halüsinasyonlu görseller gerçeğe dönüşüyor. Yoksa onun hayal gücü mü?

Wigon’un son özelliği ise, Kutsal alanhem eğlenceli hem de kontrollüydü, bu seferki tüm kısıtlamalara sahip Pee-wee’nin Tiyatrosu (ki bunu izlemeyi tercih ederim). En büyük sorun, Ariel Marx’ın tüm doğru tüyler ürpertici düğmelere basan fırtınalı orkestra müziğine rağmen, bir dakika bile olsa uzaktan bile korkutucu olmamasıdır. Sadece, her şeyi Eski bir İngiliz efsanesi gibi saran, güzelce yapılmış bir kodada, şeytani derecede rahatsız edici hale geliyor.

Feito’nun romanının, kimin gerçekten aklı başında veya deli olduğu ve kötülüğün hepimizin içinde var olup olmadığı gibi sorularda daha fazla yol kat ettiğine dair güçlü bir his var. Ancak bu tematik potansiyel, hız kazanmadan ilerlemeye devam eden bir filmde seyreltiliyor.

Oyuncu kadrosunun tamamı malzemeden daha iyi; Film, gerçekte olduğundan çok daha komik, daha akıllı ve rahatsız edici derecede yıkıcı olduğuna ikna olmuş görünüyor. Monroe’yu tamamen kötü niyetli bir şekilde satın aldığımdan emin değilim, ancak kendini dengesiz bir zevkle bu işe adadığı için puan alıyor. Isaacs ve Wilson o kadar profesyoneller ki bir noktaya kadar eğleniyorlar, manzarayı zevkle yiyorlar. Ama bu zevk, diğerlerinin çoğuyla birlikte Viktorya Dönemi Psikosuince giyiyor.