3 Hafta Sonra kalbi zayıf olanlara göre değil. Miroslav Terzić’in zamanında yeni filmi (Kurtuluş Caddesi, Dikişler) bizi lisenin yaşanabileceği kabusların içine götürüyor. Ve Sırp yönetmenin dünya prömiyerini 7 Temmuz’da yapacak olan üçüncü uzun metrajlı filmi. Kristal Küre Yarışması arasında 60. baskı arasında Karlovy Vary Uluslararası Film Festivali (KVIFF), bunu gerilim dolu, unutulmaz bir tarzda yapıyor.
Film, bir grup lise öğrencisi ve öğretmenlerinin Sırbistan’dan Bulgaristan’a bir sınıf gezisi için yola çıkmasıyla başlıyor. Ancak otobüsleri bozulur ve kendilerini eski bir otelde mahsur kalmış halde bulurlar. Sessiz ve içine kapanık Zoza’nın en yakın arkadaşının yakın zamanda gerçekleşen intiharı hakkında konuşmaya karar verdiği yer burasıdır. Sonuç, ergen zorbalığına, akran şiddetine ve kurban, tanık ve fail arasındaki bulanık çizgilere sarsıcı bir sinematik derin dalıştır.
Yönetmen ortak yazdı 3 Hafta SonraGörüntü yönetmenliğini Damjan Radovanović’in üstlendiği, Vladimir Arsenijević ve Bojan Vuletić’le birlikte rol aldığı film. Editör Marko Ferković’tir. Genç kadroda Jovan Ginić, Klara Hrvanović, Andjela Alavirević, Tihana Lazović Trifunović ve Branislav Trifunović yer alıyor.
Film, This and That Productions’tan Hit and Run Productions, Nightswim, Paul Thiltges Productions, Invictus ve Kinorama ile ortak yapım olarak geliyor. Bendita Film Sales satışlarla ilgileniyor.
İle yapılan bir görüşmede TRTerzić, bir baba olarak zor ve evrensel konuları ele alma konusunda ne kadar acil hissettiğini anlattı. 3 Hafta Sonrave neden bunu yüzünüze karşı üslubuyla yapmaktan korkmadığını.
Yönetmen zorbalığı ve akran şiddetini çok iyi biliyordu. “İki çocuk babasıyım, dolayısıyla bu benim için önemli bir konu” diye paylaştı. “Çocuklarım artık büyüdü ama bir ebeveyn olarak böyle bir şeye asla uzaktan bakamam.”
3 Hafta Sonra birçok gerçek hikayeye dayanıyor ve yolculuğu buradan başlıyor. Terzić, “Ölen bir çocuğun annesiyle yapılan bir röportajı okuduğumda, tüm sınıfın bir okul gezisine çıktığını söyledi ve benim için başlangıç noktalarından biri de bu oldu. 15, 16 yaşındaki bu çocuklarla gezinin nasıl görüneceğini düşündüm” dedi. TR. “Kısa sürede bunun sadece akran şiddetiyle ilgili bir film olmadığını, şiddetin kendisiyle, onun nasıl öğrenildiği, hoşgörüyle karşılandığı ve büyümesine izin verildiğiyle ilgili olduğunu fark etmeye başladım.”
Senaryoyu yazarken yaratıcı ekip dünyada olup bitenleri görmezden gelemedi. Film yapımcısı, “Şiddetle çevriliyiz” diye vurguladı. “Haberleri açıyorsunuz, telefonunuzu açıyorsunuz ve o karşınızda. Günümüzün dili bu ve çocuklar bunu çok çabuk öğreniyor. Sonuçlarını tam olarak anlamadan önce akıcı bir şekilde konuşmaya başlıyorlar.”
Sonuçta, yaratmak 3 Hafta Sonra onun için de bir yolculuktu. “Bu süreçte ebeveynler olarak bizlerin de bir sorumluluğu olduğunu fark ettim, çünkü rahatsız edici bir şey gördüğümüzde veya duyduğumuzda arkamızı dönmek çok kolay.”
3 Hafta Sonra kolay cevaplar sunmuyor. Örneğin, anahtar karakterler yalnızca iyi ya da kötü, hoş ya da kötü değildir. Terzić, “Hayatta işler böyle yürümüyor: insanlar nadiren sadece iyi ya da sadece kötü oluyor” dedi. “Bu, şartlara ve onlara nasıl tepki verdiğimize bağlı. Gençler hala bu toplumda ve bu dünyada yerlerini bulmaya çalışıyor. Ben bir suçlu ve bir sürü masum yaratmak istemedim. Doğruyu söylemek istedim. Filmde bazı çocuklar aktif olarak şiddete katılıyor, bazıları direnmeye çalışıyor ama çoğunluk uyuşuk ve tarafsız kalıyor. Kenarda kalarak şiddet uygulayanlara güç veriyorlar.” Yetişkinlerde de durum pek farklı değil.
Yönetmenin çıkarımı: “Önemli olan bir topluluğun şiddeti başladığında tanıyıp tanımadığı ve etrafına bir sınır çekip çekmediğidir. Başka tarafa baktığında şiddet tarafsız kalmaz; alan, meşruiyet ve güç kazanır.”
Terzić geleneksel ve sosyal medya için nasıl bir rol görüyor? Onun umudu, daha fazla sesin ayağa kalkması ve zorbalığa karşı konuşması. “Bu çocuklar internetten ve televizyondan öğreniyor” dedi TR. “Aşağılama ve saldırganlığın sürekli içeriğe dönüştürüldüğü bir kültüre maruz kalıyorlar. Filmlerin veya medyanın basit bir çözüm sunabileceğini düşünmüyorum ama sessizliği reddedebilirler. Aksi takdirde görmemeyi tercih edeceğimiz şeyleri görmemizi sağlayabilirler.”
Ateş önemli bir rol oynuyor 3 Hafta Sonra. Örneğin, başlangıçta, kahraman bir apartman dairesini yakan bir yangını izliyor ve kimse tepki vermiyor veya müdahale etmiyor. Terzić’e göre yangın, insanların genellikle yalnızca kişisel olarak etkilendiklerinde umursamaya ve konuşmaya başladıklarının bir metaforu. “Zaten ateşin içindeyiz ama o alevi etrafımızda hissetmiyoruz” diye açıkladı. “Bize dokunmuyor.”
Film yapımcısı olası mutlu ya da trajik son hakkında ne düşündü? Terzić, spoiler vermeden, “Mutlu sonlar genellikle bir tür peri masalıdır” dedi. “Filmde elbette mutluluk ve aydınlık anlar var ama aynı zamanda büyük bir karanlık da var. Seyirciyi kışkırtmak, onları tedirgin etmek istedim. Film doğrudan, bazen kasıtlı olarak rahatsız edici çünkü gösterimden beş dakika sonra unutulmasını istemedim.”
Döküm sürecinde 3 Hafta SonraYaratıcı ekip, farklı yaşlardan yaklaşık 500-600 çocuğu gördü ve ardından 24’ü seçti. Terzić, “Her şey hakkında çok konuştuk. Ama önce sadece eğlenmeye çalıştık” diye anımsıyor. Konuşmalar sonunda tacize dönüştü. “Çocuklardan kişisel deneyimlerini açıklamalarını isteyerek başlamadık. Ancak güven geliştikçe çoğu okul, akran baskısı, zulüm, sessizlik ve insanların bir grup içinde kendilerini bulabilecekleri farklı roller hakkında açıkça konuştu. Bu konuşmalar son derece açıklayıcıydı.”
Yaratıcı ekip, bir çocuğun intiharının ilk kez gündeme geldiği sahne gibi önemli sahneler dışında genç oyuncuların doğaçlama yapmasına izin verdi.
Bazen, 3 Hafta Sonra Bu saha gezisini uzaktan belgeleyen birini izliyormuşuz gibi bir his uyandırıyor ve bu, yavaş yavaş filmin bakış açısının merkezi haline gelen bir yaklaşımdı; çocukların ve yetişkinlerin sıklıkla kendileriyle tanık oldukları korkunç etkileşimler arasına nasıl mesafe koyduklarının altını çiziyordu. Terzić, “Sokakta gerçek şiddeti uzaktan ve kenarda izliyormuşuz gibi göründüğünü fark ettim” dedi. TR. “Televizyondan, cep telefonlarımızdan yukarıdan izliyoruz ve filmin bu şekli medya dünyamızdan bildiğimiz bir duyguyu taşıyor. Umarım bu konu hakkında bazı tartışmaları ve diyalogları kışkırtırız.”
3 Hafta Sonra Akran şiddeti sonucu ölümleri bölgedeki kamuoyunun bilincini derinden etkileyen iki gence, “Aleksa ve Mahir’e ithaf edilmiştir. Terzić şöyle açıkladı: “Filmin başlangıç noktaları arasında Aleksa’nın hikayesi de dahil olmak üzere birçok gerçek vaka vardı, ancak film bunlardan herhangi birinin yeniden inşası değil. Bir hikaye anlatıcısı olarak benim sorumluluğum, tek bir vakanın ötesine geçebilecek ve kendilerini tarafsız gözlemci olarak görebilecek insanlara ulaşabilecek bir film yapmaktı.”
Terzić, “Benim için gerçekten yoğun ve çok duygusal bir yolculuktu” diyor TR. “Bir film yapımcısı olarak öğrendiğim her şeyi ve bir ebeveyn olarak hissettiğim tüm aciliyeti bu filme aktarmaya çalıştım.”
Terzić için sırada ne var? “Bu sefer umarım kara komedi olur, çünkü şu ana kadar filmlerime baktığınızda hepsi çok ama çok ağır konuları ele alıyor” dedi. TR. “İlki savaş suçlarıyla ilgiliydi, ikincisi çalıntı bir bebekle, üçüncüsü ise akran şiddetiyle ilgiliydi. İnsanların yüzünü güldürecek bir şey yapmak istediğimi fark ettim.”
