‘Şanslı’ İnceleme: Anya Taylor-Joy, Kendine Özgü Kimlik Sorunları Olan Bir Apple TV Gerilim Filminde Kimlik Değiştiren Dolandırıcı Kadını Canlandırıyor

İyi bir dolandırıcı hikayesinde işaretler nadiren odak karakterlerdir, ancak çoğu zaman aynı derecede önemlidirler.

Tuhaf derecede zengin bir işaret, dolandırıcıların kahraman olduğunun bir göstergesidir ve hikayenin zenginleri yiyen alt tonları vardır ve bu da uçucu romanı çaresiz herkesin son sığınağı haline getirir.

Aşırı sempatik bir işaret, dolandırıcıların kötü adamlar ya da en azından anti-kahramanlar olduğunun ve hızlı para kazanmak için sınıf dayanışmasını bir kenara atacak kadar çaresiz olduklarının bir göstergesidir.

Ve eğer işaret bir MacGuffin ise, yatırım yapılabilecek somut bir şey olmadan ortalıkta dolaşan birkaç anlamsız anahtar kelimeyse, hikayenin geri kalanı kesinlikle çok keyifli olurdu. Aksi takdirde anlamsızlık noktasına kadar yeterince dikkate alınmadığı hissedilecektir.

Buradaki ana dezavantaj AppleTV‘S Şanslı Dizideki olayların öncesinde geçmesi, hiçbir anlam ifade etmemesi ve bu nedenle ana hikayeye hiçbir şey katmaması, yedi bölümlük sınırlı dizide hiçbir şeyin tıklanmamasının tek nedeni değil. Ancak bu, uyarlanmakta olan kitabın tamamının hurdaya çıkarıldığı ve bu unsurların yerine tutarlı bir ton, tema veya tempo oluşturamayan rengarenk parçalar ve parçalar koyan bir uyarlamada yapılan seçimlerin temsilcisidir. Kendi kimliğine dair hiçbir fikri olmayan, kimlik değiştiren bir kadın kahramanı konu alan bir dizi.

Marissa Stapley’in kitabının özellikle iyi olduğu bile söylenemez. İlginç bir ana karaktere sahip, anlamsız bir plaj okuması. Daha da fazlası, Jonathan Tropper’ın materyali ele alışı yarı anlamsız şaka, yarı kendini beğenmiş yorumdan ibaret, ama tamamen özel bir şey değil. Anya Taylor-Joy ve sağlam bir kadro, az gelişmiş akıntıya karşı yüzmek için çok çalışıyor.

Taylor-Joy, şu anda hapsedilmiş dolandırıcı babası John tarafından yarı isteksizce The Life’a yetiştirilen genç dolandırıcı Lucky’yi canlandırıyor.Timothy Olyphant).

Şanslı ve koca Cary (Drew Starkey), babası tarafından annesinin işlediği karmaşık bir dolandırıcılıktan sızdırılan yaklaşık 10 milyon dolar nakit içeren bir evrak çantasıyla ülkeden kaçmadan önce Las Vegas’ta son bir gece eğlencenin tadını çıkarıyor.Annette Bening‘s Priscilla) ve zengin, şüpheli bir büyük patron (William Fichtner’s Whittaker).

Bu dolandırıcılık neydi? Petrol konusunda aptalca bir şey. Yukarıda bahsettiğim dolandırıcılığın bu olup olmadığından bile emin değilim çünkü çok şekilsiz. Kurban kim? Biz mi? Önemli mi? Tropper’ın petrol endüstrisinde fiyat sabitlemeyi içeren yapabileceği bir şey var mı? Belki. Buradaki arka plandan bir şey anlıyor mu? Hayır.

Neyse, eğlence dolu gecenin ardından Lucky yalnız uyanır. Cary’ye bir şey mi oldu yoksa Lucky mi hedefti? Umursamak kesinlikle imkansızdır ama işler o kadar hızlı ilerlemeye başlar ki “önemsemek” önemsiz hale gelir.

Lucky neredeyse anında Priscilla’dan ve onun baş infazcısı Dutch’tan (Clifton Collins Jr.) ve inatçı bir FBI ajanından kaçıyor (Aunjanue Ellis-Taylor) herkesi alt etmeye kararlı. Netflix’in hit Harlen Coben uyarlaması gibi seni bulacağımoldukça temiz olması gereken “kaç ya da öl” ivmesi pahasına, her bir açıklama parçasının üç kopya halinde teslim edilmesine izin veren veya bunu gerektiren başka bir üçgen aramadır.

Kitabı okuyan herkes kitabın ana olay örgüsünün Lucky’nin öz annesini aramasını ve yaşlı vatandaşlara yatırım gelirlerini satmaya yönelik bir dolandırıcılık için aranan bir kadın olduğu için nakde çeviremeyeceğini bildiği kazanan bir piyango biletine sahip olmasını içerdiğini fark edecektir. Bunların her bir parçası o kadar temizlendi ki, Apple, Tropper ve yönetici yapımcılar Reese Witherspoon ve Hello Sunshine’ın yapmak istediği tek şey dolandırıcı bir babaya sahip isteksiz bir dolandırıcı kadın hakkında bir gösteri yapmaksa neden herhangi bir kaynak materyale ihtiyaç duyulduğunu merak ediyorum. Bu aynı zamanda bir yeniden yapımı Kağıt Ay bir uyarlaması olduğu için Şanslıve kesinlikle o da değil.

Tropper ve dizi, kitabın hafifliğinden, işleri anlamlı bir şekilde karmaşık hale getirmek için gerekli entelektüel ağırlığa sahip olmadan, sahtekarlıklar gerçekleştirebileceğiniz ve yine de kurtarılabilir bir kahraman olabileceğiniz fikrinden aktif olarak nefret ediyor gibi görünüyor. Tropper’ın Arkadaşlarınız ve Komşularınızkusurlu olmasına rağmen aynı şeylerin çoğunu çok daha iyi bir şekilde yapıyor ve her ikisi de Tropper’ın izleyiciyi zorlayan ahlaki belirsizlik düzeyine yaklaşmıyor. Banshee.

Televizyonun devam eden “her şey yanlış uzunlukta” salgınına katılmak, Şanslıyedi bölümlük tam olarak yanlış uzunlukta. Daha kısa olursa işler belki de her yardımcı karakterin ne kadar zayıf geliştiğini görmezden gelmemize yetecek kadar hızlı ilerler; daha uzun bir şey, hikayenin aşırı nitelikli oyuncuların oynadığı olay örgüsü katalizörleri değil, tamamen gerçek karakterlerin yaşadığı hissine izin verebilirdi.

Dizi, izleyicileri neredeyse tamamen bir pilot programla buluşturuyor. Koş Lola KoşTaylor-Joy’un Lucky’sinin kumarhanelere girip çıkması ve çeşitli cesur kaçışlar yapması, tüm bunları yaparken saç stilini değiştirmesi ve Taylor-Joy’un son derece farklı olduğu göz önüne alındığında ikna edici olmayan şekillerde görünmesi ile – tarzı bir arayış. Yine de eğlenceli ve Taylor-Joy, labirent gibi kumarhane geçitlerine gizlice girip çıkarken ve bir dinlenme istasyonundaki çeşitli kamyonların üzerinden atlarken, birden fazla kişiliği kolayca yaşayabilen bir kadını canlandırmaktan büyük keyif alıyor. Dizinin ilk ve son iki bölümünü yöneten Jonathan Van Tulleken, hikayenin hafif unsurları konusunda pek iyi değil ama işleri ilerletiyor.

Sonra taşların satranç tahtasının etrafında gezindiği birkaç bölüm var – dostum, Şanslı Taylor-Joy’un son sınırlı serisiyle aynı ligde değil, Vezir Gambiti – tekrar tekrar maruz kalma ve daha fazla kıyafet ve saç modeli değişikliği ile. Son olarak dizi, her gelişmenin tam olarak öngörülebilir olduğu bir doruğa ulaşan iki bölümle sona eriyor.

Jet Wilkinson’ın yönettiği, hem Long Beach’te San Diego’yu canlandıran can sıkıcı bir araba kovalamacasını, hem de birbirlerine kibirli bir şekilde bağıran ve bölüme adını veren diyalog çizgisinin altını çizen birçok karakteri içeren, arada kalan dördüncü bölüm: “Biz Kötü İnsanlar Mıyız?”

Cevap teorik olarak “evet” olacaktır ve ben de teorik olarak ana karakterlerin sürekli kusurlarıyla yüzleştiği bir diziye tamamen hazır olurum. Bu iyi bir dram! Ama içinde Şanslıkarakterler çoğunlukla zar zor karakterdir, bu da onların “kötü” veya “iyi” olup olmadığına yatırım yapmayı zorlaştırır.

Lucky ve Cary birbirlerine bağırdıklarında bu adil bir kavga olmuyor çünkü biri dizide çok yönlü bir aktrisin canlandırdığı ana karakter, diğeri ise bir adamın canlandırdığı bir adam (Starkey bu konuda iyi bir oyuncuydu). diğer şeyler geçmişte, ancak Cary işe yaramaz bir rol).

Bening ve Fichtner rahat bir ortamda iyi oyuncular olduğundan, Priscilla ve Whittaker’ın birbirlerine bağırması adil bir dövüşe daha yakındır. Yine de adam otomatik pilotta kaygan bir şekilde çalışıyor ve kadın çoğunlukla onun anılarını canlandırmak için orada. DolandırıcılarMalzemenin ahlaki belirsizlik duygusu, Stephen Frears’ın klasiğine yön veren karanlık pragmatizmden çok daha az rafine olduğunda bu işe yaramıyor. Bening sayesinde, Priscilla’nın neden at sevgisi, sıkıcı, sıkıcı oğluna olan sevgisi (en azından onun zaman kaybı olduğunu biliyor) ve başka hiçbir şeyle tanımlanmadığını merak etmeden yedi bölüm geçmek mümkün. Priscilla serinin baş düşmanı ve büyük bir aktör tarafından kısmen hayata geçirilmiş bir şifre.

Ayrıca bkz. Ellis-Taylor, o kadar sağlam ve yoğun ki Ajan Rand hakkında bildiğimiz tek şeyin, diğer karakterlerin ona kendisi hakkında beceriksizce anlattıklarından ibaret olduğunu zar zor fark ediyorsunuz. Ellis-Taylor ve Olyphant son durumu anlattı Gerekçeli Sezonu yeniden başlat, atan kalbi ve kimsenin orada olmaması hayal kırıklığı yaratıyor Şanslı bu kimyadan bir veya iki sahneden daha fazla faydalanmayı başardı. Ellis-Taylor daha sıklıkla sahnelerini Mo McRae’nin Ajan Gates’iyle ve huysuz patronu Eric Lange ile paylaşmak zorunda kalıyor ve McRae ve Lange, “Genel Ortak” ve “Genel Patron” olarak adlandırılabilecek karakterlerle sıkışıp kalıyor.

Taylor-Joy ve Olyphant gerçekten serinin öne çıkanları: birincisi Lucky’nin eğlenceli bir karıştır ve eşleştir karakteri olması nedeniyle, kitabın geri dönüş yapısının çoğunu ortadan kaldırmak, karakterinin isteksizliğinin derinliğini büyük ölçüde ortadan kaldırsa bile; ikincisi, çünkü hem Olyphant hem de Tropper, onun şık ve çekici seyyar satıcı arketipindeki kusurları vurgulayacak kadar akıllılar.

Ancak John da pek iyi bir karakter değil ve bu zayıf, gönülsüz “Kariyer suçlusu/dolandırıcının oğlu veya kızı olmak zor” meditasyonunu ciddiye almak zor. Veya mizahi bir şekilde. Veya heyecan verici bir şekilde. Her neyse Şanslı olmak istiyor ya da olabileceği düşünülüyorsa, süper Fiona Apple tema şarkısıyla düzensiz bir eğlenceden başka bir şey olarak bir araya gelmiyor.