Betye Saar, Kasım 2025’te Los Angeles County Sanat Müzesi’nde.
Frazer Harrison/Getty Images
başlığı gizle
başlığı değiştir
Frazer Harrison/Getty Images
Sanatçı Betye Saar hayatını kaybetti. Saar, bulduğu nesnelerle üç boyutlu sanat yaparak Siyah kimliği ve kadınlara ilişkin stereotipleri ele aldı. Uzun zamandır devam eden galerisi Los Angeles’taki Roberts Projects’tir. söz konusu Pazar günü Los Angeles’ta uykusunda öldü – 100. yaş gününe sadece birkaç gün kala.
Saar, kendisini haritaya koyan sanat eserini yarattığında zaten 40’lı yaşlarının ortasındaydı ve üç kız annesiydi.
1972 tarihli karma medya eseri “Jemima Teyzenin Kurtuluşu”, filmlerin, TV şovlarının ve reklam kampanyalarının yıpranmış Siyah “anne” kinayelerini güçlü bir şekilde çağrıştırıyor. Düğümlü bir başörtüsü ve gösterişli çiçekli bir elbise giyen, sırıtan bir “anne” figürüne odaklanıyor. Tekrarlanan eski Jemima Teyze krep karışımı etiketleriyle dolu bir duvarın önünde poz verirken, bir elinde süpürge, diğer elinde tüfek tutuyor.
Saar, “Bu, Afrikalı Amerikalı kadınlara nasıl bir seks objesi, yerli bir asker gibi davranıldığıyla ilgiliydi” dedi. NPR’ye söyledi 2006 yılında.
Betye Saar’ın 1972 tarihli eseri Jemima Teyze’nin Kurtuluşu, Berkeley Sanat Müzesi ve Pasifik Film Arşivi koleksiyonunda.
Kaliforniya Üniversitesi, Berkeley Sanat Müzesi ve Pasifik Film Arşivi
başlığı gizle
başlığı değiştir
Kaliforniya Üniversitesi, Berkeley Sanat Müzesi ve Pasifik Film Arşivi
Saar, Siyah Sanatlar Hareketi’nin tanımlayıcı bir figürüydü ve montaj sanatının (bulunan nesneleri ve günlük eşyaları kullanarak 3 boyutlu sanat eserleri yaratma pratiği) öncülerinden biriydi. “Jemima Teyze”nin ona Siyahların olumsuz imajını düzeltmeyi amaçlayan bir dizi çalışma başlatması için ilham verdiğini söyledi.
Saar, NPR’ye şunları söyledi: “Ben malzemeleri geri dönüştüren türden bir insanım. Ama aynı zamanda duyguları ve hisleri de geri dönüştürüyorum.” “Ve bu ülkedeki ayrımcılığa ve ırkçılığa karşı büyük bir öfkem vardı. Ve böylece bu dizi bir nevi gelişti.”
Modern Sanat Müzesi müdürü Christophe Cherix, Saar’ı son on yılda tanıdığını söyledi. New York müzesi ağırlandı kişisel gösteri Cherix, “Betye hayatı boyunca ırkçı imgeleri ortadan kaldırarak onu siyahların güçlenmesinin, dayanıklılığının ve direnişinin bir anıtına dönüştürdü” dedi.
Betye Saar, 1926’da Los Angeles’ın Watts semtinde doğdu. Babası o beş yaşındayken öldü. Terzi olarak çalışan annesiyle birlikte Pasadena’da büyüdü. Saar, gerçek sanatla ilk kez Watts’taki büyükannesini görmek için yaptığı birçok ziyarette karşılaştığını söyledi. Sanatçı Simon Rodia’nın anıtsal heykel setini bir araya getirmesini izledi.Watt Kuleleri”
Sanatçı, NPR’ye Rodia’yı iş başında gördüğüne dair şunları söyledi: “Büyük bir arabası vardı ve bu moloz yığınlarını görürdü ve içinden geçerdi.” “Bu çelik yapıları kaldırdı ve onları çimentoyla kapladı, seramik ve levha parçalarını presledi. Orada mısır koçanları gördüm. Aletler gördüm. Sanırım bu benim bir montajcı ya da geri dönüşümcü olmamın başlangıcıydı.”
Saar, Los Angeles’taki California Üniversitesi’nde tasarım okudu ve 1949’da mezun olduktan sonra tebrik kartları, mücevherler ve ev eşyaları tasarımcısı olarak çalıştı. Daha sonra kariyerine profesyonel bir matbaacı olarak başladı. “Çalışmalarımın içeriğinin çoğu mistikti: el falı çizelgeleri, frenoloji, astrolojik şeyler, işaretler ve semboller” dedi. madde için Friz 2016 yılında dergi.
1970’li yıllarda montaj sanatında adını duyurduğu günden bu yana sanatçı, ülkenin en prestijli müzelerinden bazılarında grup ve kişisel sergilerde yer aldı. Los Angeles Bölgesi Sanat Müzesi, Whitney Amerikan Sanatı Müzesi ve Çağdaş Sanat Enstitüsü, Miami.
Saar, 20 yıl önce 80. doğum gününe yakın bir zamanda NPR’ye, bir TV reklamında 104 yaşında neşeli bir kadın gördükten sonra bu dönüm noktasını önemli bir olay olarak düşünmeyi bıraktığını söyledi. Saar, “Ben de ‘işte bu çok hoş bir kadın’ diyorum” diye şaka yaptı.
90’lı yılların sonuna kadar ev stüdyosunda sanat yaratmaya devam etti.
Betye Saar’ın karma teknik eseri Ragtime2017’de Skokie, Illinois’deki Illinois Holokost Müzesi ve Eğitim Merkezi’ndeki Take A Stand Center’da sergileniyor.
Getty Images aracılığıyla Joshua Lott/AFP
başlığı gizle
başlığı değiştir
Getty Images aracılığıyla Joshua Lott/AFP
Saar’ın çalışmalarının çeşitli sergilerini bir araya getiren bağımsız küratör Lizzetta LeFalle-Collins, “Stüdyosuna yapılan ziyaretler her zaman ilham vericiydi” dedi. “Onun atölyesinde olmak, gelişen veya bitmiş parçalardan oluşan birleşimlerle çevrili bir fincan çayın tadını çıkarmak, onun çalışmalarına her zaman yeni şekillerde bakmamı sağladı.”
Bu yıl sergilenen çok sayıda sergi sanatçıyı kutluyor; New York Tarihi ve Huntington Kütüphanesi San Marino, Kaliforniya’da.
New York Historical’deki “Betye Saar’ın Kara Bebekleri” sergisinin küratörü Rebecca Klassen, “Betye gerçek bir sihirbazdı” dedi. “Çalışmaları aracılığıyla, nesnelerin geçmiş yaşamlarına bakarak, enerjilerini görerek ve daha iyi gelecekler, daha iyi dünyalar ve mistik hayaller inşa edebilmeleri için onları çalıştırarak, onun yaptığını yaparak hepimizin kendi yöntemlerimizle sihirbaz olabileceğimizi öne sürüyor gibiydi.”
