Sophy Romvari beklentilerini “ölçülü” tutma eğiliminde. İlk uzun metrajlı filminin başlangıcından bu yana, Mavi BalıkçılKanadalı yerli, kontrol edebildiği şeye odaklandı: derin otobiyografik filmini kendi şartlarına göre yapma deneyimi. Bir festival yayından gösterişli bir satın alma için pek umudu yoktu, oradan aylarca sürecek bir basın turu bir yana.
“Bağımsız bir Kanada kişisel dramasının 2026 yılında sinemalarda dağıtılacağına dair kesinlikle bir beklentim yoktu. Doğrudan yayına geçeceğini varsaymıştım” diyor. “Yeni bir film yapımcısı olarak sektörden alacağınız geri bildirim şu şekildedir: ‘Kötü bir zaman. Kimse risk almıyor.'”
Ve yine de Romvari burada bir Hollywood restoranının verandasında oturuyor, beklenmedik indie hissi hakkındaki sorulara düşünceli yanıtlar verirken, doğranmış salatasından bir şeyler atıştırmak için zaman bulmaya çabalıyor. Mavi Balıkçıl doğrudan akışa geçmediği ortaya çıktı; tam tersine, seçkin Janus Films tarafından Kuzey Amerika’daki büyük ekranlarda dikkatle gösteriliyor. Romvari’nin draması hem Rotten Tomatoes hem de Metacritic tarafından yılın en iyi değerlendirilen uzun metrajlı filmi oldu ve şimdiden çeşitli festivallerde ödüller kazandı. Lokarno (dünya prömiyerinin yapıldığı yer) Toronto’ya (Janus’un hakları kaptığı yer).
Şimdi bile, eşiğinde Mavi Balıkçıl‘nin Los Angeles sürümünde Romvari, olayları perspektif içinde tutmayı tercih ediyor. “Şu ana kadar hayatım yarı zamanlı işler, editörlük ve bağışlardan oluşuyordu ve bu şekilde gelir elde ettim” diyor. “Tüm amaç şu: İş yapmaya devam etmenin sürdürülebilir olduğu bir kariyer kurabilir miyim?”
35 yaşındaki Romvari, ailesinin arşivlerini ve travmalarını araştıran ham otoportreleriyle kısa film çevrelerinde adını duyurdu. Vancouver Adası’nda ebeveynleri ve oradan göç eden üç erkek kardeşiyle birlikte büyüdü. Macaristan doğmadan hemen önce; iki ağabeyinin ölümüyle yüzleşmek alkışlananları oluşturuyor Hala İşleniyorsırasında Norman, Norman ölümlülüğüyle boğuşan çok sevdiği yaşlı köpeğine odaklanıyor. Anı projesi şu şekilde bir tür doruğa ulaşıyor: Mavi BalıkçılBu bir belgesel değil ama yine de Romvari’nin kendi geçmişine ve özellikle de sorunlu ağabeyinin ani ölümünün yankılarına sıkı sıkıya bağlı.
Amy Zimmer ve Edik Beddoes Mavi Balıkçıl.
Brooke Sovdi
Romvari şöyle diyor: “Bu filmi yaptıktan sonra kendimi farklı biri gibi hissettim çünkü artık hayatımın ve ailemin hayatının o dönemini çözmek ve anlamak için elimden gelen her şeyi yaptığımı bilerek dünyayı dolaşabileceğimi hissediyorum.” “Bunu sanatsal olarak, eğer bunu yapmasaydım yapabileceğimi düşünmediğim bir şekilde ilerlememe olanak sağlayacak şekilde araştırdım.”
Vancouver seti Mavi Balıkçıl İki zaman çizelgesinde ustaca oynanıyor; ilki, Romvari’nin vekili genç Sasha’nın (Eylül Güven) gözünden görülen, annesi (Iringó Réti) ile gittikçe içine kapanık ve izole görünen erkek kardeşi Jeremy (Edik Beddoes) arasındaki artan gerilimi gözlemleyen samimi bir aile draması. Yarı yolda, Jeremy’nin ölümünün sonrasına atlıyoruz; yetişkin Sasha (şu anda Amy Zimmer tarafından canlandırılıyor) film yapımcısı olarak çalışıyor ve ne olduğunu ve nedenini bir araya getirmeye çalışıyor. Bu iki bölüm bir bakıma buluşuyor. Mavi BalıkçılRomvari’nin çocukluğuna ait temel bir sahneyi yeniden yaratan ya da en azından yüzeyde öyle görünen, etkileyici ve şaşırtıcı doruk noktası.
“Bu filmi izleyen biri bunun hayatımda başıma gelen en dramatik şey olduğunu düşünebilir; ancak bu tek olayı, bu konuşmayı hatırlamıyorum” diyor. “İnsanlar bu filmi adım adım hayatım olarak görebilirler ve ben de bir film yapımcısı olarak kendimi savunmasız bırakan biri olarak bunu kabul etmeliyim.”
Gerçekte, Mavi Balıkçıl daha karmaşık bir girişim; duygusal açıdan hassas ve titiz, elbette ama aynı zamanda ilk çıkış için alışılmadık şekilde kontrollü. Bu, Romvari’nin bu anı değerlendirmek için sabırla gösterdiği, görsel tarzını iyileştirdiği ve anlatı yaklaşımını sıkılaştırdığı için tasarım gereğiydi. Aynı zamanda, açıkça olmasa da, benzersiz ifadesinden akan bir ton sinematik referansla çalışıyordu.
Mihenk taşlarını isimlendirmesi istendiğinde Diyet Kolasını yudumluyor, gülüyor ve telefonunu çıkarıyor, salatasına hâlâ dokunulmamış. “Letterboxd’a çok minnettarım. Letterboxd benim beynimdir” diyor. Robert Altman’ın detaylı ana çekimlerini isimlendiriyor. Kısa Yollar ve Jonathan Caouette’in acı veren yakınlığı Tarnasyon birkaç önemli ilham kaynağı olarak. Daha sonra yıldızı Zimmer’e gönderdiği, konu başlığı “İnce Kadın Sineması” olan bir e-postayı açar. Mike Leigh’inki gibi başka etkilerle dolu Sırlar Ve Yalanlar ve Joanna Hogg’un Ebedi Kız.
Ancak zaman en büyük etkiyi yapmış olabilir Mavi Balıkçıl. “İlk uzun metrajlı filmler genellikle fikirlerle çok yoğundur ve bu birçok farklı yöne gidebilir, ancak biraz daha uzun süre beklediğim için (birçok insan ilk uzun metrajlı filmini daha önce yapıyor) kendimle anlatı arasında 20’li yaşlarımda yapmış olsaydım olduğundan daha fazla mesafe bırakacak özgüvenden ve yaratıcı kapasiteden faydalandığımı hissediyorum” diyor. “Sınırlı imkanlarla çalışan bir film yapımcısı olduğunuzda, başka bir şansa sahip olup olmayacağınızı asla bilemezsiniz. Gerçekten elimden gelenin en iyisini yaptığımdan emin olmak istedim. Gerçekten tam olarak yapmak istediğim filmi yaptım.”
Kanada sanat finansman sistemi aracılığıyla Romvari, bu kitabı yazmak için bir araştırma bursu aldı. Mavi Balıkçıl O dönemde üzerinde yaşadığı senaryo ve ardından filmi yapmak için bir yapım bursu aldı. “İş yapmaya başladığımda KanadaSanat finansmanına erişimi olan bir ülkede yaşamanın ayrıcalığının farkında değildim” diyor ve ekliyor: “Bu filmin Amerikan sistemi içinde yapacağım versiyonu çok ama çok farklı olurdu ve bunun dağıtıma çıkıp çıkmayacağını bilmiyorum.”
Hükümetin desteğine rağmen Romvari’nin belli bir kararlılığa ihtiyacı vardı. Prodüksiyon için parası olmadan oyuncu kadrosuna başladı. “’Gitmemiz lazım, bu filmi yapıyorum’ gibiydi” diyor. “Aslında savaşın yarısı bu: Sadece ‘Ben bir film yapımcısıyım ve bir film yapıyorum’ demek.”
Sophy Romvari.
Bir yaz çekiminin ardından Romvari kamp kurdu. Mavi Balıkçıl Toronto kışı boyunca editör Kurt Walker’ın oturma odasındaydı ve post prodüksiyonu tamamlarken geçimini sağlamak için yerel sinemada süpervizör olarak işe girdi: “Açıkçası param bitti, bu yüzden ‘Burada çalışabilir miyim?’ diye düşündüm.” Hala orada yarı zamanlı çalışıyor ve gösterme şansı buldu. Mavi Balıkçıl orada özel bir ön izleme gösterimi olarak. Romvari filmi tanıtmak için caddenin karşısına geçti, kalanları yemek için eve döndü ve film oynatılırken köpeğini gezdirdi, ardından soru-cevap için geri döndü.
Romvari bu işin içinde. “Pek çok film yapımcısı film yapmaktan nefret ediyor gibi görünüyor – ya da sette olmaktan nefret ediyor gibi görünüyor ya da belki de postadan falan nefret ediyor – ve bu, onu benim kadar sevmediğim sürece yapmayı hayal edebileceğim bir şey değil” diyor. “Her gün şöyle düşünüyordum: ‘Vay canına, her gün çok fazla duygusal, entelektüel ve sosyal enerji harcıyorsun.’ Her gün sorunları çözmeye, soruları yanıtlamaya ve en güncel oyununuzda olmaya istekli olmalısınız. Tüm çekim boyunca bunu sürdürebildiğime, orada kalabildiğime ve bu sürecin tadını çıkarabildiğime kendim şaşırdım.”
Bir noktada şunu arar: Mavi Balıkçıl film çekmek Malzemenin ağırlığına ya da yazar-yönetmenin doğru yapmak için geçmişten çağrıştırdığı şeyin yoğunluğuna ters gibi görünen bir “patlama”. O zamandan beri filmi izleyen ve seven ebeveynlerine, olayların çok farklı versiyonlarını sunmaları için acı dolu anılarını aktarırdı. Rahmetli kardeşini çocukluğunun gözünden yeniden hayal etmesi gerekiyordu. Bütün bu çalışmalar sanatsal motivasyon sorununu besliyor Mavi Balıkçıltüm ilgi çekici meta katmanlarıyla: “Neden film yapımcısı oldum?”
Elbette Romvari’nin sevdiği şey film yapımcılığıdır; dolayısıyla bu soruda, her ne kadar acının dokunaklılığı da olsa, neşe var. Romvari kariyerine daha yeni başlıyor ve hâlâ beklentilerini yönetilebilir tutmaya kararlı; bakışları doğrudan yaratmaya ve gelişmeye odaklanmış durumda. “Sanki kısa filmlerim aracılığıyla bir dil öğrenmeye çalışıyor gibiydim ve bu uzun metrajlı filme geldiğimde nihayet o dili akıcı bir şekilde konuşabiliyordum” diyor.
Bitirirken tabağına bakıyor ve gülümsüyor: “Salatamdan üç lokma yedim.” Bu hiç de şaşırtıcı değil; bu, söyleyecek çok şeyi olan bir film yapımcısı.
