‘Ashes’ İncelemesi: Diego Luna’nın Samimi Göçmen Karakter Çalışması İyi Niyetli Ama Bağlantısız

Diego Luna 2011’deki umut verici ilk filmiyle yönetmen olarak ayaklarını ıslattı, HabilMeksika’nın ataerkilliğine ve erkekliğine yaratıcı çekimler yapan hafif ama silahsızlandırıcı bir trajikomedi. Bunu 2014 yılında daha büyük ölçekli bir projeyle takip etti. Cesar Chavezikonik işçi sendikacısını cinsel istismar, bakım ve tecavüzle suçlayan kanıtlar bu yılın başlarında ortaya çıktığında, sahip olabileceği her türlü raf ömrünü kaybeden, yayalara yönelik bir biyo-drama, neredeyse onun mirasını yok etti. Sonra 2016’lar geldi Bay DomuzDanny Glover ve Maya Rudolph’un başrol oynadığı, var olduğuna inanmayı kesinlikle reddettiğim bir domuz çiftçisi yol gezisi filmi.

Ne yazık ki, Luna’nın kamera arkasındaki hareketsiz dördüncü özelliği, Küller (Ağızdaki Kül), bu bocalayan yörüngeyi düzeltmesi pek mümkün değil. Brenda Navarro’nun saygın bir romanından uyarlanan bu film, bizi hikayesine bağlayacak veya karakterlerine duygusal erişim sağlayacak bağ dokusundan yoksun olacak kadar basit ve özlü bir karakter çalışması. Film, bir ruh hali işlevi görmek istiyor gibi görünüyor – belki de Bing Liu’nun unutulmaz ilk hikayesine daha yakın bir şey. Sonraki Hayata Hazırlık geçen yıla göre – ama ekranda o kadar az canlılık var ki, “Başarılı bir oyuncu olmak yeterli değil mi?” diye merak etmeye başlıyorsunuz.

Bir yer değişikliğini belirtmek için hantal beyazlamalarla noktalanan filmin zaman çerçevesi genellikle bulanık ve ortamı belirsizdir. Pek çok izleyici filmin üçte birini karakterlerin ilişkilerini çözmeye çalışarak geçirecek.

Film, Lucila’nın (Anna Díaz, izlemeye devam etmesinin tek nedeni) annesi Isabel tarafından uyandırılmasıyla açılıyor.Adriana Pazitibaren Emilia Perez), İspanya’ya kaybolmadan önce ona küçük kardeşine bakması talimatını verir. Bir süre sonra Lucila, Isabel’i takip eder. Meksika Kardeşi Diego (Sergio Bautista) ile birlikte şehirden Madrid’e.

Aileyi geçindirmek zorunda kalan Lucila, dadı olarak iş buluyor; kaba ve otoriter bir mimarın (Irene Escolar) küçük oğluna bakıyor, aynı zamanda sınıf arkadaşlarına vurmaya devam ederse okuldan atılma riskiyle karşı karşıya kalan, gittikçe zorlaşan kardeşi Diego’nun (Sergio Bautista) sorumluluğunu da üstleniyor.

Lucila, dürtüsel olarak arkadaşı Jimena’yı (Laura Gómez) bağımsızlık arayışıyla Barselona’ya kadar takip eder. Kendisine İngiliz müzisyen bir erkek arkadaş (Charlie Rowe) bulurken, ondan yaşlı bakımı işi ve yemek teslimatı yaptığı gerçeğini saklıyor. İhmalkar annesi tarafından geride bırakıldığını ve ablası tarafından terk edildiğini hisseden Diego, Barselona’ya gelir, ancak bir anlaşmazlık sonrasında Lucila’ya Isabel’e yönelik tüm eleştirilerine rağmen onun tıpkı onun gibi olduğunu söyler.

Kirayı ödeyemeyen ve ortak evinden atılan Lucila için işler daha da kötüleşir, ancak kendisine ailedeki trajik bir ölümü bildiren bir telefon aldığında dünyası tamamen yıkılır. Acı çeken annesinin tavsiyesini dikkate almayan Lucila, büyükanne ve büyükbabası (Luisa Huertas ve Guillermo Ríos) ve diğer akrabalarıyla birlikte yas tutmak için Mexico City’ye dönmeye karar verir ve merhum sevdiği kişinin küllerini gizlice sırt çantasına koyar.

Bunlar filmin en dokunaklı sahnelerinden bazıları; Lucila belki de kendisini yıllardır olduğundan daha fazla bir ailenin parçası gibi hissediyor. Askerlik hizmetinin şekillendirdiği zihniyetine rağmen, abuelo’su nazik ve sevecendir; dürüst abuela’sı ise, annesinin onu terk etmesiyle ilgili olarak uzun süredir reddedildiği açıklamasını şekerle kaplamadan ona verir.

Bu son bölüm aynı zamanda -duygusal olmaktan çok kelimenin tam anlamıyla- Navarro’nun romanının orijinal başlığını da açıklıyor: Ağızdaki Kül. Ancak baştan sona izlenim, anlamlı karakter içgörülerinin dışlanmasıyla, geniş vuruşlu olay örgüsü entrikalarına kadar damıtılmış karmaşık bir kurgu çalışmasıdır. Hem samimi hem de ilgisiz olmayı başaran bir film, gerçi bu çok yetenekli oyuncuların hatası değil. Belki de hikayeyi ileri itmek amacıyla düzenleme sırasında kesilmiş ve yanlışlıkla içini boşaltılmıştır.

Senaryo, kitaptaki önemli temaların bazılarına veya en azından canlı arka plan dokusuna neredeyse hiç değinmiyor. İspanyollar tarafından kültürel ve sınıfsal olarak aşağı muamele gören Meksikalı göçmenlerin damgalanması, kabus gibi bir işverenin sert küçümsemesiyle ya da Lucila’nın Barselona’da sokakta hızlandırılmış Katalanca dil kursu için bir el ilanı hazırlarken düşünmesiyle sınırlı.

Meksikalıları yurt dışında fırsatlar aramaya iten suç ve sosyoekonomik faktörler, kendisini grafitilerde “Yeni Okul” olarak ilan eden bir çetenin, Lucila’nın büyükanne ve büyükbabasının yaşadığı huzurlu mahalleyi terörize ettiği kaotik bir gece sahnesinde açıkça ifade ediliyor. Bunun, tehditkar varlığını hissettiren bir uyuşturucu karteli olduğunu varsaymak durumundayız.

Sonuçta en etkili anlar, Lucila’nın bakımı altındaki insanlara içten bir şefkat gösterdiğini gözlemlediğimiz anlardır; mutlu bir bebekle yatakta yuvarlanırken ya da İspanyol bir ailenin ihmal edilmiş büyükannesini şefkatle yıkarken. Ancak filmde akıcılık yok; karmaşık bir şekilde parçalanmış yaklaşımı sonuçta bizi pek bir şey ifade etmeyen parçalarla bırakıyor.