‘Baba’ Filmleri ve ‘Apocalypse Now’ Yapım Tasarımcısı Dean Tavoularis 93 Yaşında Öldü

Oscar ödüllü saygın yapım tasarımcısı Dean Tavoularis, Francis Ford Coppola Üçü de dahil olmak üzere 13 filmde Vaftiz babası filmler, Kıyamet Şimdi Ve Kalpten Biriöldü. 93 yaşındaydı.

Çarşamba gecesi Paris’te doğal nedenlerden öldü. TR yazar ve film eleştirmeni Jordan Mintzer bildirdi. İkili 2022 kitabında bir araya geldi Dean Tavoularis’le Konuşmalar.

Tavoularis, Akademi Ödülünü en iyi sanat yönetmenliği seti dekorasyonu kategorisinde aldı. Vaftiz babası: Bölüm II (1974) ve ayrıca Coppola’nın yönettiği diğer üç filmdeki çalışmasıyla aday gösterildi – Kıyamet Şimdi (1979), Tucker: Adam ve Rüyası (1988) ve Baba: Bölüm III (1990) – artı William Friedkin‘S Brink’in İşi (1978).

Sanat yönetmeni olarak ilk filminde Tavoularis, Arthur Penn’in efsanevi filmi için kasvetli Dust Bowl görünümünü tasarladı. Bonnie ve Clyde (1967), üzerinde çalıştığı en iyi altı film adayının ilki. Bunlardan ikisi – ilk ikisi Vaftiz babası filmler — en büyük ödülü evine götürdü.

Tavoularis ayrıca yönetmen Coppola ile birlikte çalıştı. Konuşma (1974), Yabancılar (1983), Gürleyen Balık (1983), Peggy Sue Evlendi (1986), Taş Bahçeleri (1987), New York Hikayeleri (1989) ve Jack (1996).

Coppola hakkında konuşan Tavoularis, “Farklı iş türlerinde her zaman kötü sonuçlanabilecek birçok ortaklık var, ancak bazen bu bir işbirliğine dönüşebilir. Aynı fikirdesiniz; destekleyici hissediyorsunuz” dedi. 2018 röportajı. “Bir film yaparken, ne kadar dayanıklı olursanız olun, ne kadar güçlü olursanız olun, bir destek hissine ihtiyacınız vardır. Ben de Francis’le bunu hep yaşadım.”

Coppola 1997’de şöyle demişti: “Tüm harika işbirlikleri gibi ben de Dean’e güvenmeye başladım. Bu doğal ve sözsüz bir işbirliğine dönüştü, bu bana çok rahatlık sağladı ve üzerinde birlikte çalıştığımız filmlerin tarzına katkıda bulundu.”

2007 yılında Sanat Yönetmenleri Birliği’nden Yaşam Boyu Başarı Ödülü’nü aldı.

İçin Baba: Bölüm IITavoularis, 1918’de Aşağı Manhattan’daki A ve B Caddeleri arasındaki Doğu Altıncı Caddesi’ni toprak bir yol ve ilginç, eski moda vitrinlerle tamamlayarak Küçük İtalya’ya dönüştürdü.

Yapımında tuhaf bir şey yoktu Kıyamet ŞimdiTavoularis bunun için, merkezinde Kamboçya’daki antik Angkor Wat’tan ilham alan, çürüyen bir tapınağın yer aldığı kabus gibi bir orman krallığı yarattı. Filipinler’de planlanan 14 haftalık kalışı iki yıl sürdü. (Toplamda filmin tamamlanması dört yıl sürdü.)

“Günün sonunda bir gün daha az olduğu ve bir gün daha tamamlanmaya yaklaştığınız hissine asla kapılmadınız” dedi. Los Angeles Times 2012 yılında.

Ve nostaljik (ve pahalı) aşk hikayesi için Kalpten Biri (1981), Tavoularis’in San Francisco’daki Coppola’nın American Zoetrope’unda Sin City’nin multimilyon dolarlık, yüksek teknolojili bir versiyonunu inşa etmesini sağlamak varken kimin Las Vegas’a gitmesi gerekiyordu?

Dokuz ses sahnesini kapsayan setinde, kumarhanelerin ve bir sürü neon ışıklı, asfalt kavşaklı Fremont Caddesi’nin kopyaları, bir yerleşim bölgesi, bir çöl moteli ve McCarran Uluslararası Havaalanı’ndaki sahte bir pist vardı.

“Bir film stüdyosu satın aldım, bu da sinema salonu almaya benziyor. Las Vegas’a ne diye gidiyorum?” Coppola anlattı Yuvarlanan Taş 1982. “Stüdyo içinde yapalım, tamamen kontrol edelim ve setler eskisi gibi tek sahnede olsun. Cumartesi Gecesi Canlıve oyuncuların bunu kelimenin tam anlamıyla bir oyun gibi oynamasını sağlayın – ‘Hazır, başlayın!’ – ve filmin tamamını bir performans olarak yapın ve sonra geri dönüp kameraları geçişler, müzik ve her şeyle birlikte farklı yerlere yerleştirin. Böyle bir şey olamaz!”

Şöyle devam etti, “Dean, kendi zihninde, filmin illüzyonlarını mat çekimler ve bu seviyedeki hilelerle yaratma fikrini kabullenemedi. Fanteziyi yaratmak istedi – fazladan 10 veya daha fazla milyon dolara mal olan şey buydu.”

Constantine Tavoularis, 18 Mayıs 1932’de Lowell, Massachusetts’te doğdu. O çocukken aile, babasının kahve işinde olduğu Los Angeles’a taşındı.

“Biz Yunan Amerikalılarız ve onlardan biri [his father’s] Müşteriler, sahibi olduğu Fox stüdyosuydu. [Greece native] Spyros Skouras,” dedi Tavoularis. “Yaz aylarında bazen babamla gider ve bir günümü onun teslimatları üzerinde dolaşarak geçirirdim. Yemekhaneye geri dönüyorduk ve sahne parçalarını ve dönem elbiseleri giymiş kadınları görüyordunuz. Gizemli, büyülü bir cennetti.”

Otis College of Art and Design’da mimarlık ve resim eğitimi aldı ve Disney’in animasyon bölümünde arabulucu olarak katıldı; burada üzerinde çalıştığı ilk filmlerden biri: Leydi ve Serseri (1955).

Canlı aksiyon Disney filmlerinde sanat yönetmeni Robert Clatworthy’nin yanında görev yaptı. Pollyanna (1960) ve Ebeveyn Tuzağı (1961), daha sonra Warner Bros.’ta Robert Mulligan’ın projesinde Clatworthy’nin asistanıydı. Papatya Yoncanın İçinde (1965), 1936’da Santa Monica’da geçiyor.

Tavoularis’in deneyimsizliğine rağmen Penn ona büyük bir fırsat verdi. Bonnie ve Clydeve teslim etti.

“Biz yaptık Bonnie ve Clyde cüzi bir bütçeyle. Birkaç milyon dolardan biraz fazlaydı” diyen Penn, şöyle devam etti: “Fakat kostümleri tasarlayan Dean Tavoularis ve Theadora Van Runkle koca bir çağ yarattı.”

Michelangelo Antonioni’nin Ölüm Vadisi seti üzerinde çalıştıktan sonra Zabriskie Noktası (1970), Penn’le yeniden bir araya geldi. Küçük Büyük Adam (1970), Montana ve Calgary’de çekilmiş bir Western filmi.

Tavoularis, Coppola ile ilk olarak sanat yönetmen yardımcısıyken tanıştı. Marlon Brando-başrolde Şeker (1968).

Paramount yöneticilerinin yönetmene bu konuda baskı yapması için baskı yaptığını söyledi. Vaftiz babası (1972) St. Louis’de. “Neden St. Louis? Oraya gittim ve etrafa baktım; çok saçmaydı. Bu durumu daha iyi hale getiremezdi; sadece New York sendikalarından kaçmak istiyorlardı” dedi. “Paramount’un istediği her şey bu filmi bir fiyaskoya çevirirdi. Francis’in karşı çıktığı ve uğruna savaştığı her şey, bu filmi başarısızlığa uğrattı. Vaftiz babası bir ekran klasiği.”

İçin Kıyamet ŞimdiTavoularis helikopterleri ve bir nehri aramaya başladı.

“Pentagon’a, bu devasa efsanevi Pentagon binasına gittik, ancak Ordu Bakanlığı senaryoyu okudu ve ‘Hayır’ dediler. Amerika Birleşik Devletleri’nden helikopter yok” diye hatırladı. “Böylece başka yerde helikopter aramaya başladık – ve bir nehre ihtiyacımız vardı. … Tayland’a, Borneo’ya, Jakarta’ya, Malezya’ya gittim – eğiticiydi ve bu gezilerin tuhaflığını hâlâ hatırlıyorum. Kendimi Filipinler’de buldum ve çoğu savaş filminin sonunda yaptığı gibi, hükümet işbirliği yaptı ve bize helikopterler verdi ve nehirler onların elindeydi. Biz de filmi Filipinler’de çektik.”

Bir keresinde çekimi “yarattığım ölüm evinde yaşamak” olarak tanımlamıştı.

Tavoularis’in diğer kredileri dahil Elveda güzelim (1975), Caleb Deschanel’in Kaçış Sanatçısı (1982), Wim Wenders’ın Hammett (1982), Raf ömrü (1993), Philip Kaufman’ın Yükselen Güneş (1993), Warren Beatty’nin Bulworth (1998), Nancy Meyers’ın Ebeveyn Tuzağı (1998), Roman Polanski’nin Dokuzuncu Kapı (1999) ve Roman Coppola’nın CQ (2001).

Resim yapmak için on yıl kadar uzak kaldıktan sonra tekrar Polanski’nin yanında çalışmaya döndü. Katliam (2011), son uzun metrajlı filmi.

İçinde TeklifParamount+’ın yapımını konu alan 2022 sınırlı serisi Vaftiz babasıTavoularis’i Eric Balfour canlandırıyor.

Hayatta kalanlar arasında sette tanıştığı ikinci eşi Fransız aktris Aurore Clément de var. Kıyamet Şimdi ve ardından 1986’da Coppola’nın evinde ve kızları Alison ve Gina ile evlendi.

(Büyüleyici Fransız plantasyon sahnesindeki karısının sahneleri Kıyamet Şimdi orijinal sürümden kesildi ancak genişletilmiş redux sürümü için geri yüklendi.)

Yazar Jean-Paul Scarpitta, Tavoularis’in film tasarımcısı ve ressam olarak kariyerini sergileyen 2007 sergisinin girişinde, tasarımcının “daha yüksek bir gerçekliğe, şiir gerçekliğine ulaştığını” söyledi.

Scarpitta, “Sanatında sihir, görsel aldatma, optik yanılsama veya gerçek dışılık üzerinde durmuyor… Delici gözleri, olayları derinlemesine izlemesine ve hissetmesine olanak tanıyor, bu da onu başkalarının göremediği şeyleri yakalamaya yönlendiriyor: hileler, hileler, hileler, üzerine yanılsama perdesinin örtüldüğü yaşam unsuru” diye yazdı Scarpitta. “Onun zihninde resim ve sinema arasında açık bir paralellik var; birini ve diğerini yalnızca kendi boyutunda var olan yanıltıcı bir dünya yaratmanın farklı ama uyumlu araçları olarak görüyor.”