Oğlan George kırk yıldan fazla bir süreyi “Karma Chameleon” şarkısını söyleyerek geçirdi. Kırk yıldır yapmadığı şeyin onu kontrol etmek olduğunu söylüyor.
Kültür Kulübü solist, eski sanatçılara en büyük şarkılarının sahipliğini geri almaları için bir yol sunmayı amaçlayan Artists Integrated adlı yeni bir girişim başlatıyor. yapay zeka-destekli yeniden kayıtlar. Şirketin Pazartesi günü açıklanan ilk sürümü, bugün kaydedilen performansı korurken George’un 22 yaşındaki sesini yeniden yaratmak için yapay zeka kullanan “Karma Chameleon”un yeni kaydedilmiş bir versiyonudur.
Dinlemek Burada.
George, “Kontrol edemediğiniz bir şey için heyecanlanmak zordur” diyor Hollywood Muhabiri. “Bu bana, sadece ben değil, diğer sanatçılara da bu şarkılarla farklı bir ilişki kurma fırsatı veriyor.”
Proje, müzik endüstrisinin yapay zekanın etkileriyle boğuşmaya devam ettiği bir dönemde ortaya çıktı. Plak şirketleri son iki yılını izinsiz ses klonlama ve üretken müzik girişimleri ile mücadele ederek geçirdi. George ve daha çok PK olarak bilinen uzun süreli menajeri Paul Kemsley, bu anlatıyı tersine çevirmeye çalışıyor. Sunumları basit: Peki ya yapay zeka, sanatçıların değeri ortadan kaldırmak yerine geri kazanmalarına yardımcı olabilseydi?
Kemsley’e göre bu fikir, “Karma Chameleon”u içeren büyük bir lisans anlaşmasının, pek çok eski sanatçının kendi imzasını taşıyan hitleri üzerinde ne kadar az kontrole sahip olduğunu ortaya koymasının ardından ortaya çıktı. Kemsley, Virgin’in yıl dönümü kampanyası kapsamında şarkının birden fazla kullanım için kabaca 4 milyon dolar karşılığında lisanslandığını ve paranın George’un kendisinden ziyade ana kayıt ve yayın haklarının sahiplerine aktığını söyledi.
Kemsley, “Dört milyon el değiştirdi” diyor. “George hiçbir şey elde edemedi.”
Bu deneyim, Dahil Olan Sanatçılar için katalizör haline geldi. George ve Kemsley, geleneksel bir yeniden kayıt yerine yapay zekanın, şarkıcının 1983 tarihli orijinal vokalini gelecekteki senkronizasyon lisansı fırsatları için rekabet edebilecek kadar yakın bir şekilde yeniden yaratıp yaratamayacağını keşfetmeye başladı.
George, bitmiş parça hakkında “Bunu duyduğumda kesinlikle şaşkına döndüm” diyor. “O orijinal seanstan başka bir alıntı gibi görünüyor.”
Şirket, yaklaşımının sanatçıların ve plak şirketlerinin eleştirilerine maruz kalan sentetik ses üretiminden farklı olduğu konusunda ısrar ediyor.
George yeni bir vokal performansı kaydetti ve bu performans daha sonra arşiv kayıtları ve kendi sesiyle ilişkili materyaller üzerinde eğitilmiş bir yapay zeka modeli kullanılarak işlendi. Sonucun yapay zeka tarafından üretilen bir Boy George performansı değil, Boy George’un genç halinin sesini yeniden yaratmak için tasarlanan teknolojiyle filtrelenen yeni bir performansı olduğunu söylüyorlar.
George için bu çekicilik mülkiyetin ötesine geçiyor. Şarkıyı tekrar dinlediğinde, yaşının ve deneyiminin getirdiği bakış açısını kaybetmeden, kendisinin daha genç bir versiyonunu yeniden ziyaret ediyormuş gibi hissettiğini söylüyor.
“Öğrendiğim her şeyin deneyimiyle birlikte 22 yaşındaki halimin sesine sahip” diyor.
Kemsley, bu çabayı Taylor Swift’in yeniden kayıt kampanyasıyla popüler hale getirilen stratejinin bir evrimi olarak tanımlıyor, ancak bu strateji basit bir rekreasyondan ziyade teknolojiyle destekleniyor.
“Yapay zeka doğru kullanılırsa orijinal yaratıcılara değer kazandırabilir” diyor.
Modelin Taylor Swift’in yeniden kayıt stratejisi kadar temiz çalışıp çalışmadığı hala açık bir soru. Swift’in “Taylor’s Version” yayınları açıkça onun tamamen sahip olduğu telif hakkıyla korunan yeni çalışmalardır. Yapay zeka destekli yeniden kayıtlar, daha az yerleşik bir yasal ortamda mevcuttur. Artists Integrated, parçalarının temelde insan eserleri olduğunu, orijinal sanatçıların yeni performanslarından oluşturulduğunu iddia ediyor, ancak mahkemeler hâlâ insan yazarlığının nerede bitip yapay zekanın nerede başladığıyla boğuşuyor ve bu eserlerin nihai sahibi olanın kim olduğu ve orijinal kayıtlarla rekabette ne kadar ileri gidebilecekleri konusunda açık sorular bırakıyor.
Sanatçılar En değerli kayıtları plak şirketleri tarafından kontrol edilen diğer miras yasalarını mahkemeye verme planları dahil edildi. Kemsley, 1980’li ve 1990’lı yılların sanatçılarının özellikle verimli bir zemin olduğuna işaret ederek, pek çoğunun artık en büyük hitlerinin ardındaki ustalara sahip olmadığını öne sürüyor.
Etiketlerin bu vizyonu benimseyip benimsemeyeceğini zaman gösterecek. Yapay zeka tarafından üretilen müziği çevreleyen yasal ortam hala belirsizliğini koruyor ve telif hakkı, mülkiyet ve lisanslamayla ilgili sorular sektörde dalgalanmaya devam ediyor. Ancak yazılarında zaten yapay zekayı yaratıcı bir araç olarak kullandığını söyleyen George, eğlence sektörünü hızla yeniden şekillendiren bir teknolojiye direnmenin pek bir değeri olmadığını düşünüyor.
“Bundan korkmuyorum” diyor. “Hâlâ hayal gücüne ihtiyacınız var. Hâlâ bir fikre ihtiyacınız var. Hâlâ istediğiniz sonuca ihtiyacınız var.”
Şimdilik deney hayatını değiştiren şarkıyla başlıyor. George, “Karma Chameleon” Kültür Kulübü’nün geri kalanına ilk kez sunulduğunda tepkilerin pek de coşkulu olmadığını hatırlıyor.
“Hepsi bana güldü” diyor. “Sürekli ‘Bu bir Numaralı rekor’ diyordum.”
Şarkıcı konuştu TR 65 yaşına basması (doğum günü dündü), çocukların hâlâ “Karma Chameleon”un her kelimesini bildiğini keşfetmesi ve şarkının ünlü nehir teknesi videosu karşısında neden herkes kadar şaşkına döndüğünü keşfetmesi hakkında.
“Karma Chameleon”un bitmiş versiyonunu dinlemenin duygusal olduğunu söylediniz. Tepkiniz ne oldu?
Kesinlikle şaşkına dönmüştüm. Bunu yapmayı ilk tartıştığımızda bunun hiçbir zaman işe yaramayacağını düşünmüştüm. Ama bunu duyduğumda sanki o orijinal seanstan başka bir alıntı gibi geldi. O zamandan bu yana öğrendiğim her şeyin deneyimiyle 22 yaşındaki benim sesimi taşıyor.
“Karma Chameleon”un hit olacağını her zaman biliyor muydunuz?
Tamamen. Grubun geri kalanı bunun korkunç olduğunu düşündü. Mısır’a giderken yanıma bir kaset aldım ve tatildeyken sürekli onu çaldım. Bir Numara olacağını biliyordum. Albüme koymakta direndiler. Yaklaşık 30 kez ayrılmakla tehdit etmek zorunda kaldım.
Başlık nereden geldi?
Bowie ve T. Rex’e takıntılıydım. Her zaman harika şarkı isimleri vardı. “Moonage Hayali.” “Cumartesi Arabaya Giriş.” Harika bir isme ihtiyacın olduğunu biliyordum. Önce “Karma Chameleon” geldi, sonra şarkıyı onun etrafında kurdum. O zamanlar şarkılarımın çoğu aslında günlük kayıtlarıydı.
Kırk yıl sonra insanların hala onu keşfetmesine şaşırıyor musunuz?
Tamamen. Anneler yanıma gelip 4 yaşındaki çocuklarının şarkıyı çok sevdiğini söylüyorlar. Her zaman düşünüyorum, gerçekten mi? Artık kendine ait bir hayatı var.
Şarkının Kültür Kulübü davulcusu Jon Moss ile olan ilişkinizden ilham aldığını söylediniz. O zaman insanlar için bu açık mıydı?
Tam olarak değil. Şarkılarımın çoğu kişisel hayatımda olup bitenlerle ilgiliydi ama 80’lerde her şey metafor ve alt metinle sarmalanmıştı.
“Karma Bukalemun” videosu ikoniktir. Nehir teknesi kimin fikriydi?
Bunu bana açıklarsanız çok mutlu olurum. Geriye dönüp baktığımda, bir nevi Bridgerton önce Bridgerton. Muhtemelen sahip olduğum en yakın açıklama bu. Herkes dönem kostümü giyiyor ve ben de bir savaşın ortasına düşen uzaylı gibi giyiniyorum. Rüzgar Gibi Geçti senaryo. Çok komik. O zamanlar bu çok tipikti. Şarkılar genellikle çok kişiseldi, bu yüzden tam anlamıyla neyle ilgili olduklarını anlatan bir video yapmak istemezdiniz. Her şey soyut ve mecazi hale geldi.
65 yaşına girmek konusunda ne hissediyorsunuz?
Umurumda değildi. Aslında yaşlı olmaktan keyif alıyorum. Çocukken çocuk olmaktan nefret ederdim. Her zaman yetişkin olmayı istedim çünkü bu, kendi hayatımın kontrolünü elimde tutmak anlamına geliyordu.
Pek çok sanatçı yapay zeka konusunda endişeli. Sen değilsin. Neden?
Çünkü yeni şeyler konusunda paniğe kapılmanın bir anlamı olduğunu düşünmüyorum. Yazarken yapay zekayı kendim kullanıyorum. Hala hayal gücüne ihtiyacınız var. Hala bir fikre ihtiyacın var. Hala istenen sonuca ihtiyacınız var. Bu bir araçtır.
Genç sanatçılara bir tavsiye verecek olsanız bu ne olurdu?
Herşeyi sakla. Demolar, kayıtlar, fikir kırıntıları, not defterleri. Kendi hayatınızın küratörü olun. Bundan 40 yıl sonra neyin faydalı olacağını asla bilemezsiniz.
