1968 Cannes Film Festivali’ne dokuz gün kala, Jean-Luc Godard ve bir grup Yeni Dalga isyancısı, Fransa’yı kasıp kavuran öğrenci protestolarıyla dayanışma amacıyla Croisette’i durdurdu ve dünyanın en görkemli film vitrinini kapattı. Neredeyse altmış yıl sonra, bu yılki baskıda asıl soru şu; jeopolitik – Gazze’den İran’a – anlatıyı bir kez daha ele geçirebilir mi, yoksa Cannes bir kez daha kontrolü kaybetmeden şoku atlatabileceğini kanıtlayacak mı?
Bu yılki Berlin Film Festivali öğretici bir öykü sunuyor. Savaşla ilgili şiddetli tartışmalar Gazze siyasi bir ateş fırtınasını ateşledi Festival direktörü Tricia Tuttle’a neredeyse mal oldu onun işi. Jüri başkanı Wim Wenders’ın “bunun dışında kalmamız gerektiği” konusundaki ısrarı politika” gibi bir şey yapmayı reddeden film yapımcıları tarafından hızla geçildi. Gazze ile ilgili sahnede açıklamalar – Suriye-Filistinli yönetmen Abdallah Al-Khatib, dramasıyla Berlinale Perspektifler bölümünün galibi Bir Kuşatmanın GünlükleriAlman hükümetini “İsrail’in Gazze’de gerçekleştirdiği soykırıma ortak” olarak nitelendirdi. kurumsal tepkiyi tetikledi. Her şey kamuoyunda oynandı ve yarışmadaki tüm filmlerden çok daha fazla manşete çıktı.
Avrupa Film Akademisi’nin eski başkanı yapımcı Mike Downey, benzer siyasi fay hatlarının bu yıl Cannes’da da devam ettiğini düşünüyor. “Bunun gibi bir şey düşünüyorum [what happened in Berlin] Cannes anlatının kontrolünü ele almazsa Cannes’da gerçekleşebilir” diyor ve şöyle devam ediyor: “Berlin ve Wim’in de öğrendiği gibi tarafsızlık bir nevi imkansız.”
Yanıcı malzeme sıkıntısı yoktur. Gazze’deki savaş, sanatçılar ve aktivistler için bir toplanma noktası olmaya devam ediyor (Filistinli yönetmen Rakan Mayasi, son filminin gösterimi için Cannes’da olacak, Dün Göz Uyumadı Belirli Bir Bakışta), İran etrafındaki gerilimler tırmanırken ve festival kadrosu Asghar Farhadi, Pegah Ahangarani, Karim Lakzadeh ve İranlı seslerin yoğun olduğu bir dönemde gerçekleşti. Mahsa Karampur — başka bir jeopolitik katman ekleyeceği kesindir. Resmi seçimde iki önde gelen Rus yönetmenin yer aldığı Andrei Zvyagintsev’in Minotor Yarışmada Kantemir Balagov’un Kelebek Reçeli Yönetmenlerin On Beş Günü’nün açılışını yapacak olan Rusya’nın Ukrayna’ya karşı savaşı da bir parlama noktası olabilir.
Geçen yıl Cannes’da politika başından beri oradaydı. Açılış töreninde, öldürülen Gazzeli foto muhabiri Fatima Hassouna anısına anma töreni düzenlendi. Sepideh Farsi’nin belgeseli Ruhunuzu Ellerinize Koyun ve YürüyünJüri başkanı Juliette Binoche’den Robert De Niro fahri Altın Palmiye ödülünü kullanırken Donald Trump’a saldırmak. Sahne dışında Binoche, Javier Bardem, Joaquin Phoenix ve Pedro Pascal’ın da aralarında bulunduğu 300’den fazla film yapımcısı, endüstrinin Gazze konusundaki “sessizliğini” kınayan açık bir mektuba imza attı. Sıcaklık yüksekti ama Berlin’in aksine festival hiçbir zaman temelini kaybetmedi. Siyasi tartışma hiçbir zaman filmlerle ilgili tartışmanın önüne geçmedi.
Salı jüri açılış basın toplantısı ile ilgili Cannes 2026 Demi Moore ve başkan Park Chan-wook’un da aralarında bulunduğu jüri üyelerinin siyaset ve filmlerin nasıl birbirine bağlı olduğuna dair yorumlarına yer verilirken, Paul Laverty de açık sözlü düşüncelerini paylaştı.
Filistin Film Enstitüsü’nden Salma Abu Ayyash, Filistinli yönetmenlerin ve destekçilerinin “tehdit hissettiklerini” hissettiğini söylediği Berlin (Alman medyasındaki bazıları Al-Khatib’in tutuklanmasını ve “nefret söylemiyle” suçlanmasını istedi) ile “kendimizi çok güvende hissettiğimiz ve çok takdir edildiğimizi hissettiğimiz Cannes” arasında keskin bir ayrım yapıyor. Bu kurumsal bir şey değil ama Cannes’da sesimizi duyuran bir insan ağı var. Bir festivale gittiğimizde kendimizi çok farklı hissediyoruz. Kapıların açık olduğu ve ifadelerin korunduğu bir festivale karşı polis bizi kovalıyor.”
Downey, Cannes’ın giderek tehlikeye giren festival ortamında “kültürel bütünlüğün son kalelerinden biri” olmaya devam ettiğini söylüyor. “İster çevresel ister LGBTQ olsun, ister İran’da veya Gazze’de olup bitenlerle ilgili olsun, ister elektrikçilerin greve gitmesi hakkında olsun, seslerin duyulması için her zaman harika bir yer, Cannes her zaman sorun çıkaranlar için bir yer olmuştur. Muhtemelen bu yüzden hoşuma gidiyor.”
Ancak Berlin’in aksine, 68 sonrası Cannes, sorun çıkaranların yönetimi ele geçirmesini engelleme konusunda ustalaştı. Festival, muhalefete izin veren ama onu da içeren bir taktik kitabı geliştirmek için yıllarını harcadı. Kırmızı halıda katı bir “protesto yok” kuralı var – güvenlik, siyasi gösterileri selfie çekimleri kadar çabuk kapatıyor – ve festivalin koreografisi sıkı bir şekilde hazırlanmış prömiyerleri ve törenleri aksamaya çok az yer bırakıyor. Vurgu her zaman gösteri üzerindedir; küresel endüstri ve kültürel etkinlik olarak sinema gösterisi. Siyasi tartışmalar büyük ölçüde filmlerin kendi içinde ya da Palais’ten güvenli bir mesafede gerçekleştirilen gösteri ve tartışmalarda yaşanıyor.
Guardian’ın Avrupa Kültür Editörü Philip Oltermann, “Cannes’da bulunduğum son iki yılda, Berlin’in şu anda kaçınılması imkansız bulduğu herhangi bir skandalın yaşanmaması beni çok etkiledi” diyor. “Cannes hâlâ gösteri dünyası [and] Oraya giden insanların bir nevi kurallara uydukları izlenimini ediniyorum. Çok iddialı filmler yapabiliyorlar ama ödül töreninde sanatçıların organizatörlerle çatıştığı bir durum söz konusu değil.”
Gazze’den İran’a, Rusya’dan Beyaz Saray’a kadar siyaset bu yıl Croisette’de olacak. Soru, bunun filmlerin ve onların etrafındaki konuşmaların içinde mi kalacağı, yoksa Berlin’i saran türden bir kurumsal krizi ateşleyerek merkez sahneye çıkıp çıkmayacağıdır. Eğer tarih bir rehber olacaksa, Cannes gürültünün içeri girmesine izin verecek ama odak noktasını istediği yerde tutacaktır: filmlere ve diziye.
