‘Butterfly Jam’ İncelemesi: Barry Keoghan ve Riley Keough, Sürükleyici Ama Dolambaçlı Dramada New Jersey Çerkes Topluluğuna Karışıyor

Kantemir Balagov 2017’deki ilk çıkışında yeteneğini gösterdi. YakınlıkKuzey Kafkasya’daki bir kasabadaki bir kaçırılma olayını konu alan, daha sonra çarpıcı ikinci uzun metrajlı filmiyle bu sözünü tam anlamıyla yerine getiren, Fasulye sırığıİkinci Dünya Savaşı sonrası Leningrad’da travma yaşayan iki kadın hakkında. Her iki film de acımasız dünyaları üzerlerine kapanan kadınlara odaklanıyordu; erkeksi bir araba tamircisi. Yakınlık; bir hemşire ve ona düşman olan ön saflardaki arkadaşı Fasulye sırığı. Rus yönetmenin İngilizce’deki ilk filmi ise tam tersine testosteron odaklı, kısıtlayıcı erkeklik kodlarının anlamsız kayıplara yol açtığı bir baba-oğul hikayesi.

New Jersey’in küçük bir bölümünde birbirine sıkı sıkıya bağlı bir Çerkes topluluğunun bulunduğu ortam yarım yamalak çizilmiştir. Balagov başlangıçta filmi Kafkas Dağları’nın eteklerindeki memleketi Nalçik’te yapmayı planlamıştı. Ancak Rusya’nın Ukrayna’yı işgalini açıkça kınadıktan sonra 2022’de Los Angeles’a sürgüne gönderildi.

Bu, buradaki karakterlerin boyuttan yoksun olmalarına rağmen neden izole edilmiş gibi göründüklerini kısmen açıklayabilir. Topluluğa daha geniş bir bakış açısıyla ve ailenin yakın çevresi dışındaki Amerikalılarla etkileşimlerle sağlanması gereken doku eksik. Bununla birlikte, oyuncular beni meşgul etti ve görsellere bu kadar canlılık ve can yakıcı bir samimiyet getiren yetenekli görüntü yönetmeni Jomo Fray sayesinde görseller baş döndürücü. Nikel Erkekler.

Azık (Barry Keoghan) ablası Zalya ile birlikte genç yaşta ABD’ye göç etmişler (Riley Keough), Amerika doğumlu oğlu Temir’in (Tahla Akdoğan) öfkeli bir çatışma sırasında “bok çukuru lokantası” olarak adlandırdığı lokantayı birlikte işletiyor. Azik şef olarak hizmet ediyor ve kendisinin ve başkalarının dünyanın en iyisi olarak övdüğü delensleriyle (Çerkes patatesli ve peynirli turtalar) büyük gurur duyuyor. Ancak işler kötüye gidiyor ve Azik, eski bir avukat tanıdığı tarafından Newark’ta açılan lüks bir restoranda şef pozisyonuna başvurmayı düşünmeye zorluyor.

Gerçekte Azik’in umutları ve hayalleri büyük ölçüde, kart oyunu arkadaşlarıyla “benim güzel oğlum… geleceğin Olimpiyat şampiyonu” diye konuştuğu Pyteh lakaplı 16 yaşındaki Temir’e bağlı. Pyteh, lise güreş takımında yeteneğini gösterdi, bir kupa kazandı ve ardından eyalet şampiyonluğuna ulaştı. Kendisi ile başka bir güreşçi olan Alika (Jaliyah Richards) arasında ilk utangaç romantizm kıvılcımları parlar. Alika’nın ilerlemesi, antrenman yapmak için soyunmaktan utanmasına neden olan bir cilt rahatsızlığı nedeniyle engellenir.

Zalya, hamileliğinin ilerlemiş bir aşamasında olmasına rağmen, lokantayı düzenli tutmak için yorulmadan çalışıyor ve erkek kardeşinin donanımsız göründüğü sorumlulukları üstleniyor. Ya da çok tembel. Azik’in ortalığı karıştırmak için işe yaramaz arkadaşlarını getirmesinden rahatsız olur.

En kötüsü Marat’tır (Harry Mellingonun tam tersini oynuyor Arka yolcu karakter), ekrandaki ilk anlarından itibaren kendisinin tam bir pislik olduğunu ortaya koyan, aşındırıcı, kavgacı bir şakacı. Lokantaya bozuk bir pamuk şekeri makinesi yerleştirerek gelirleri artırmaya yönelik saçma planı, bölgede ender görülen bir görünümle yerel haberlere konu olan bir pelikanın çalınmasını içeren tuhaf bir alt senaryodan daha sembolik bir anlam taşıyor.

Balagov’un Marina Stepnova ile birlikte yazdığı senaryo, bu unsurların hiçbirine tatmin edici bir gelişme sağlayamıyor ve filmin en ilginç karakteri Zalya’yı fazlasıyla az kullanıyor. Keough bu rolde harika, küçük yaşlardan itibaren ablanın sorumluluklarını aşmak zorunda kalmaktan yorulmuş ve sabırsız. Yapacak çok az şeyi olmasına rağmen Keough, filmin göze çarpan performansını sergiliyor; bu belki de Balagov’un kadın karakterleri incelikli bir şekilde ele alışını yansıtıyor.

Film, Temir’in babasının eksikliklerini, özellikle de Amerika’nın görünüşte sunduğu fırsatları kavramak için gösterdiği asgari çabayı giderek daha fazla fark etmesine yaklaşarak odağını bulmakta zorlanıyor. Keoghan’ın çocuksu fizikselliği, zaman zaman onları daha çok kardeş gibi gösteriyor; özellikle de Azik’in yanlışlıkla bir araba alarmını çalıştırdığı ve ikisinin daha sonra caddeye park etmiş tüm araçların alarmlarını çalıştırıp kakafonik gürültüyü yükselttiği hoş bir anda. Ancak Temir, Azik’in hayal ettiğinden bile daha büyük bir hayat istiyor.

Dönüm noktası, Temir’in bir tartışmanın ortasında babasını “zayıf” olarak nitelendirmesidir; bu belki de böylesine ataerkil bir aile geçmişine sahip bir erkeğe tokatlanabilecek en kötü etikettir. Babalar ve oğullar arasındaki yumuşaklık ve hatta duyguların açıkça ifade edilmesi, erkek Çerkes fabrika modelinin bir parçası değildir. Bu hafiflik Azik’in güvensizliğini ortaya çıkarıyor.

Filmin en sessiz ve güçlü anlarından birinde Zalya’ya “Zayıf mıyım?” diye sorar. Sessizce yanıt veriyor, yüzü çerçevenin dışında kalıyor ve öfkeyle yerleri sildiği tek kolunu görmemize izin veriyor. Azik, sanki hakaretin fiziksel ağırlığını üzerinden atmak istercesine bir başkasını zayıf olarak nitelendirerek bu damgadan kurtulmaya çalışırken, şaşırtıcı bir şiddet eylemi gerçekleşir. Ancak filmin trajedisi sonuçta orada asılı duruyor.

Balagov tartışmasız kendine özgü vizyonu olan bir film yapımcısı; Evgueni ve Sacha Galperine’in öfkeli müziğiyle ve Fray’in genellikle güreş minderlerindeki düğümlü vücutlardan yaklaşma işaretini alan çevik atış stiliyle ideal bir şekilde eşleşiyor. Ancak hikaye açısından Kelebek Reçeli acımasızca transfixing ile ölçülemeyecek kadar dağınık Fasulye sırığı.