2018’de Ava DuVernay, Cate BlanchettAgnès Varda, Kristen Stewart ve 80’den fazla kadın film yapımcısı, Palais’in merdivenlerinde durdu. Cannes Film Festivali küresel film endüstrisindeki cinsiyet eşitsizliğini protesto etmek. O yıl festivalin prestijli yarışma bölümünde sadece üç film kadınlar tarafından yönetildi.
Thierry Frémaux daha sonra bir taahhüt imzaladı 50/50 KolektifiFilm endüstrisinde cinsel ve toplumsal cinsiyet çeşitliliğini teşvik etmeye adanmış Fransız derneği. Taahhüt, festivalin, yönetim organlarında ve programlama komitelerinde cinsiyet eşitliğini sağlamaya çalışırken, yıllık programı için cinsiyete dayalı istatistikler oluşturmak da dahil olmak üzere, kadınları kendi programına daha fazla dahil etme yolunda atacağı adımları özetledi.
Yaklaşık sekiz yıl sonra, kazanımlar elde edilmiş olsa da, bu yılki yarışma bölümünde geçen yılki yedi kadın yönetmenden beşi yer alıyor (ana yarışma bölümünde bugüne kadarki en çok kadın yönetmen rekoru). 2026 festivalinin 12 Mayıs’taki açılış basın toplantısında Cannes’ın patronu Frémaux savunmacı bir tavırla şunu önerdi: “Filmler yönetmenlerinin cinsiyetine göre değil, kalitelerine göre seçiliyor.”
Festivalin ana yarışmasında eşitliğe ulaşma çabaları sorulduğunda, festivalin sözcüsüne yorum yapmak için ulaşıldı. TR şunları söyledi: “Cannes Film Festivali, doğrudan sorumluluğu altındaki tüm alanlarda birkaç yıldır cinsiyet eşitliğini sağlamaya kararlıdır.”
Le Collectif 50/50 genel delegesi Fanny de Casimacker, “Kota kelimesi herkesi korkutuyor” diyor. “Sektörde insanlar her zaman sorumluluğu başkalarına veriyor. Biz gerçekten film endüstrisinin her adımının büyük bir sorumluluğa sahip olduğunu düşünüyoruz.”
Cannes sağlandı TR Jürilerin 2011’den bu yana, başkanlarının ise 2013’ten bu yana cinsiyet açısından dengeli olduğu ve resmi seçim komitesinin şu anda beş kadın ve dört erkekten oluşan bir ekip olduğu gibi bir dizi veriyle. Üstelik festivali ve Marché du Film’i organize eden daimi personelin, liderlik pozisyonları da dahil olmak üzere artık yüzde 50’den fazlası kadın.
Bu yıl resmi seçkide (yarışma, Belirli Bir Bakış, yarışma dışı, Gece Yarısı Gösterimi, Özel Gösterim ve Cannes Prömiyeri) uzun metrajlı filmleri olan kadınların toplam yönetmen sayısı içindeki yüzdesi yüzde 34 oldu; bu 2025’e göre yüzde 8 artış gösterdi. Ancak bu sayı, çoğunlukla ödül kazanan ve büyük dağıtım anlaşmaları kazanan filmlerin yer aldığı festivalin önemli yarışma programında yalnızca yüzde 22’ye düşüyor.
Chloé Zhao ve Jane Campion gibi bir avuç istisnanın bulunduğunu belirten Women in Film CEO’su Kirsten Schaffer, “Yönetmenlerin cam tavanını kırmakta gerçekten zorlanıyoruz. Auteurlerin hâlâ erkek olduğu algısı var” diyor. Kendisini auteurlerin küresel evi olarak ilan eden bir festival olan Cannes’da kadın yönetmenler daha da fazla önyargıyla karşılaşabiliyor.
2018’den bu yana Croisette’in vazgeçilmezi olan Birleşik Krallık merkezli kadınları güçlendirme örgütü Yes She Cannes’ın kurucusu Faith Elizabeth, sorunun asıl noktasının yarışma bölümü olduğunu söylüyor. “Seçim açısından rekabete çok daha fazla önem veriliyor çünkü Altın Palmiye için yarışıyorlar” diyor TR. Evet O Cannes, kadın film yapımcılarını ve yapımcılarını desteklemeyi amaçlayan etkinlikler düzenliyor ve sektöre girenler için somut destek sistemleri düzenliyor.
2026 kısa film yarışmasında 10 filmden dördü kadınlar tarafından yönetilirken, özel gösterimlerin yüzde 44’ü kadınlar tarafından yönetildi. Elizabeth yine de şunu soruyor: “Bu [women] O kadar prestijli olmayan farklı kategorilere mi giriyorsunuz? Her ne kadar genel olarak iyi görünse de, daha küçük seçimlere daha fazla kadın koyarak sayıları mı artırıyoruz?”
Bu yılın Belirli Bir Bakış bölümü, 19 filmden 10’unun kadın yönetmenler tarafından yönetildiği en yüksek kadın yönetmen oranına sahip bölüm oldu. (Belirli Bir Bakış aynı zamanda ikili olmayan yönetmen Jane Schoenbrun’un son filmiyle açılıyor.) Schaffer, diğer prestijli festivallerin yakın zamanda yarışma bölümlerine daha fazla kadın katma geçmişine işaret eden Schaffer, “Belirli Bir Bakış bize bunun mümkün olduğunu gösteriyor. Ana yarışma gerçekten isteseydi yapabilirlerdi” diyor.
Berlin Film Festivali’nin yarışma bölümünde yer alan 22 filmden dokuzu kadınlar tarafından yönetildi. Amerika’nın bağımsız film yapımına yönelik önde gelen platformu Sundance Film Festivali, birkaç yıldır ABD Dramatik Yarışması bölümünde eşitlik sağlıyor. 2026 yarışmasında yer alan filmlerin yüzde 70’i kadınlar tarafından yönetildi.
Schaffer ve içeriden diğer kişiler, kadın yöneticileri dünyanın en yüksek kademelerinden uzaklaştıran bazı sorunların olduğunu belirtiyorlar. uluslararası Film endüstrisi, eğitim ve mentorluktan finansman ve dağıtıma kadar sistemiktir. Frémaux, yalnızca dört yarışma filminin kadınlar tarafından yönetildiği 2019 festival yarışması listesinin ilk gösteriminin ardından şunu savundu: “Cannes ve herhangi bir festival, biz o yolculuğun son aşamasınız.”
USC, NYU ve AFI gibi önde gelen film okulları artık rutin olarak erkeklerden daha fazla kadın mezun ediyor, ancak bağımsız yapımların finansmanı, daha büyük bütçeli projeler gibi, hâlâ ağırlıklı olarak erkek yönetmenlerin projelerine gidiyor.
De Casimacker, “Bağımsız sinemanın nasıl finanse edildiği konusunda küresel bir kriz yaşıyoruz ve bu öncelikle kadınları ve dışlanmış insanları etkiliyor” diyor.
Schaffer, kendisinin ve WIF’teki ekibinin bu fenomen için kısa bir yolu olduğunu söylüyor: “Para geldiğinde kadınlar dışarı çıkıyor.” Diyor. “Herkes için Kitap Kulübü, sende çok, çok var Jason Statham aksiyon gerilim filmleri.”
Film yapımcısı Daphne Schmon Kâr amacı gütmeyen Breaking Through the Lens’i 2018’de Cannes Film Festivali’nde başlattı; tesadüfen bu, Palais’in merdivenlerindeki gösteriyle aynı yıldı. Kuruluşun odak noktası, kadın film yapımcılarının hibeler, küratörlü toplantılar ve sektör mentorluğu yoluyla finansman yolları bulmalarına yardımcı olmaktır. Schmon şöyle diyor: “Biz özellikle finansman aşamasına odaklanıyoruz, çünkü sorunun burada yattığına ve değişimin de burada olması gerektiğine inanıyoruz.”
Geçen yılki Cannes’da bir Breaking Through the Lens etkinliğindeStewart, ilk yönetmenlik denemesi için finansman bulurken karşılaştığı zorluklardan bahsetti: Suyun Kronolojisi. Kadın film yapımcılarına yönelik iyi niyet yüksek olsa da Schmon, bunun finansman anlamına gelmediğini belirtiyor. “Daha iyi olmak isteyen çok insan var. Ama işler kızışmaya başladığında, parasını ağzına koyan çok çok az insan var.”
ABD merkezli bağımsız bir yapımcı ve iş geliştirme yöneticisi olan Luna Zhang, Asya ve azınlık temsiline ve toplumsal bilince odaklanan filmlerin yanı sıra kadınların önderlik ettiği hikayeleri finanse etmeyi misyonu olarak görüyor. La Cinef’te yarışan kısa filmin yapımcısı olarak Cannes’a geliyor. Tian Tian De Mi Mi (Sırlarımız), yönetmen Lenti Liang’dan bir reşit olma hikayesi.
Kuşkusuz Zhang, bu yıl Cannes’daki galalar için belirlenen kadın yeteneklerin miktarından keyif aldığını ancak konu karar alma konusunda sektör çapında bir krizin varlığını sürdürdüğünü söylüyor. Zhang, “İnsanlar hâlâ kadınlar tarafından tehdit ediliyor ve kadın otoritesini tanımak istemiyorlar” diyor. “Bu onların yolunu tıkayan bir egodur, ya da [they’re] bir kadının bir şeyleri gerçekleştirebileceğinden emin değilim [well] erkeklerin yapabildiği gibi.”
Özel finansmanın dışında, devlet tarafından finanse edilen projelerin yönetimi konusunda özsermaye görüşmeleri devam ediyor. İsveç gibi bazı ülkeler, film komisyonlarından sağlanan finansman için kotalar uyguladı. Özellikle, bu yılki Cannes’ın kadınların yönettiği yarışmalardan biri, Nazik Canavar Marie Kreutzer imzalı bir İsveç ortak yapımıdır.
Elizabeth şöyle diyor: “[When] Farklı seslere fırsatlar sunabilen kuruluşlarımız var – yalnızca bu görünürlük için para ödemeye gücü yeten seslere değil – [then] Manzaranın değiştiğini görebiliyoruz.”
İlerleme kaydedildiğine dair genel bir kabul var, ancak bu ilerleme söz verilen hızda değil. De Casimacker, “Bu çok yavaş bir evrim” diyor.
Schmon, Cannes’ı sanatsal mükemmelliği ve festival programcılarının şu ana kadar elde ettiği kazanımları desteklediği için övüyor, ancak festivalin kendisi gibi organizasyonlarla daha fazla etkileşime geçmesini istiyor. “Festivaller gerçekten de filmleri liyakat esasına göre seçmeli. Ayrıca bunun farkına varmalılar.” [the number of female directors] oldukça şok edici” diyor Schmon ve ekliyor: “Festivalde olmayı asla istemezdim çünkü belli bir kotayı doldurmaları gerekiyordu ama bu, hedeflere sahip olmanın iyi olmadığı anlamına gelmiyor.”
Cannes, yönetmen koltuğunda kadınların temsilinin şu anda yurt içinde istikrarsız bir durumda olduğu bir döneme denk geliyor. Daha büyük Amerikan eğlence endüstrisi, çeşitlilik programlarını azaltan Şu anda ekonomik dalgalanmalar nedeniyle bir daralma döneminde olan Şirket, aynı zamanda direktör koltuğundaki temsil açısından da gerileme yaşadı. USC’nin Annenberg Katılım Girişimi’ne göre, 2025 yılında yılın en çok hasılat yapan 100 filminin arkasındaki kadın yönetmenlerin sayısı yedi yılın en düşük seviyesine ulaştı; bu filmlerdeki tüm yönetmenlerin yalnızca yüzde 8,1’ini kadınlar temsil ediyor.
De Casimacker şöyle diyor: “Eşitlik ve eşitliğe ulaşma hedefinin mümkün olduğunu düşünüyoruz. Sadece daha somut hedeflere ihtiyacımız var. Eşitlik bir sözdü ama daha fazla söze ihtiyacımız yok.”
