Jordan Firstman’ın Cannes galasından sonra ışıklar açıldığında Kulüp ÇocuğuSenarist-yönetmen, 14 yaşındaki başrol oyuncusu Reggie Absolom’u kollarına aldı ve onun onuruna bir ilahi başlattı. Bir kazananı olduğunu biliyordu.
Birkaç gün ve gece süren bir ihale savaşından sonra haklı olduğu ortaya çıktı. A24, Firstman’in ilk uzun metrajlı filminin dünya haklarıyla ilgili sekiz rakam belirledi; Focus Özellikleri, Searchlight, Netflix ve Mubi’yi geride bırakarak bu yılın Cannes başarı öyküsünü ortaya koydu. Gerçek bir çıkış için haykıran bir pazar için, dünya çapında bildirilen 17 milyon dolarlık anlaşma, herkesin ihtiyaç duyduğu adrenalin iğnesiydi.
Kulüp Çocuğuİlk gösterimi Un Different Regard’da yapılan filmde Firstman, on yılını dans pistlerinde ve karanlık odalarda, geleceğe dair belirli bir planı olmadan geçirmiş, eşcinsel, uyuşturucu bağımlısı bir parti organizatörünü canlandırıyor; ta ki hiç tanımadığı oğlu kapısının önünde belirene kadar. Sıcak, eğlenceli ve gerçekten dokunaklı ama bir o kadar da keskin özelliklere sahip olan film, bir zamanlar Marché’nin olağan bir özelliği olan rekabetçi beslenme çılgınlığını ateşledi. Bu yıl istisnaydı.
Diğer önemli anlaşma, pazardaki en büyük paket satışını imzalayan ve uluslararası hakların çoğunu alan Amazon’un izniyle geldi. Siyah Pompalamayeni bir psikolojik gerilim filmi Taze yönetmen Mimi Cave, rekabetçi bisiklet sporunun acımasız dünyasında geçiyor ve başrollerde Jonathan Bailey ve Natalie Portman yer alıyor. Cannes Film Market’i kapatacak sekiz rakamlı iki anlaşma. Kağıt üzerinde güçlü bir bitiş. Pratikte, oldukça loş bir odada bir çift parlak ışık vardı.
Cannes’da bir iş yapılıyordu. Palais des Festivals’in koridorları yeterince meşguldü ve teklif edilen çok sayıda paket vardı – ancak çoğu geç açıklandı ve alıcılar, teklif vermek şöyle dursun senaryoları okumaya bile zamanları olmadığı konusunda şikayette bulundu. Gerçek anlaşmaların büyük kısmı Cannes sonrası, uluslararası alıcılar evlerine dönüp rakamları hesapladıktan sonra gerçekleşecek. Bu da piyasanın gerçekten kapanmadığını, sadece ertelendiğini söylemenin başka bir yolu.
Bu daha derin bir şeyin belirtisi. Bağımsız film endüstrisi bir geçiş sürecinde ve kimse bunun neye dönüştüğünü tam olarak çözemedi.
Bağımsız ekosistemi onlarca yıldır ayakta tutan eski model, gözle görülür şekilde yıpranıyor. Merkezinde bir ödemeli televizyon penceresi vardı: Dağıtımcıların ön satışlarda risk almasına, yeteneklere ve umut verici bir sunuma dayalı olarak bir kare çekilmeden önce filmleri desteklemesine olanak tanıyan öngörülebilir, kazançlı bir gelir akışı. Kendi anlaşmalarını kendi şartlarına göre müzakere eden yayın platformları bu pencereyi büyük ölçüde kapattı. Bağımsız distribütörlere geriye kalan, bir zamanlar risk almayı mümkün kılan finansal yastıklardan arındırılmış bir manzaradır.
Yükseltme Productions’tan Matt Brodlie, “Alıcılar ne istedikleri ve ne kadar risk almaya istekli oldukları konusunda çok netler” diyor. Belirli bir bütçe düzeyinin üzerinde olan veya ticari başarıya giden açık ve net bir yol bulunmayan projelere yönelik anlaşmaların sonuçlandırılması çok daha uzun sürüyor.
Onlarca yıldır bu pazarları yönlendiren Bay Smith Entertainment’tan David Garrett, yapımcılar için bunun “filmlerin finanse edilmesi için özsermaye finansmanına ve yumuşak paraya daha fazla güvenmek” anlamına geldiğini söylüyor. Sonuç, yeterli sayıda alıcının bulunmadığı veya en azından önceden büyük meblağlar taahhüt etmeye istekli alıcıların olmadığı bir alıcı piyasasıdır. Bir zamanlar rekabetçi ihaleleri ateşleyen filmler, kibar ilgi ve taahhütsüz takip toplantıları için gösteriliyor.
Ama boşlukla ilgili bir şey var: Her zaman bir şey onu doldurur. Ve bu yıl Cannes’da bu şeyin ne olabileceğinin ana hatlarını görebilirsiniz; tek bir model değil, birden fazla model.
Bağımsız film dağıtımı sorununa giderek daha ikna edici gelen bir yanıt topluluktur. Badie ve Hamza Ali kardeşler tarafından ortaklaşa kurulan, Chicago merkezli bir şirket olan Watermelon Pictures, öncelikli olarak Filistin ve Arap deneyimiyle ilgili filmlere odaklanıyor ve tüm operasyonunu, derinlemesine etkileşime giren, yeterince hizmet alamayan bir izleyici kitlesinin herhangi bir satış öncesi anlaşmadan daha güvenilir bir temel olduğu fikri etrafında inşa etti. Dağıtımcı, izleyicileri sinemalara yönlendirmek için WhatsApp gruplarını, yerel topluluk liderlerini ve sosyal medya fenomenlerini kullanıyor ve olağanüstü sonuçlar elde ediyor: Filistin odaklı üç filmi — Filistin 36, Senden Geriye Kalan Tek ŞeyVe Hind Rajib’in Sesien iyi uluslararası uzun metrajlı film dalında Oscar’ın kısa listesine girdi. Hind Rajib’in Sesi adaylık puanı alıyor.
Aynı mantığın inanca dayalı bir versiyonu daha da çarpıcı sonuçlar doğurdu. İnanç temelli dağıtımcı Angel Studios (Kralların Kralı, Özgürlüğün Sesi) Avrupa, Latin Amerika ve Asya’da hızla ölçekleniyor. SeçilmişTamamen Hıristiyan kar amacı gütmeyen Come and See Vakfı tarafından finanse edilen, İsa’nın hayatını konu alan çok sezonlu drama, bölümlerinin sinemalarda gösterime girmesiyle dünya çapında 120 milyon dolardan fazla hasılat elde etti.
Yapımcı 5&2 Studios’un yapım başkanı Mark Sourian, “Biz gerçekten hayran temelli bir yapım şirketiyiz” diyor. Seçilmiş. “21. yüzyılda izleyicilerinizle doğrudan bağlantı içinde değilseniz, filminizin ‘kendi adına konuşmasına’ izin veriyorsanız, konuşmanın kontrolünü kaybedeceksiniz.” 5&2 Studios ilk bağımsız filminin tanıtımını Cannes’da yaptı. Seçilmiş: Çarmıha GerilmeAmazon MGM’nin önümüzdeki baharda yayınlayacağı.
Doğrudan hayranlara ulaşma dersi, artık izleyicileriyle birlikte özelliklere geçiş yapan bir nesil çevrimiçi içerik oluşturucunun özümsediği bir derstir. Gibi Kulüp ÇocuğuFirstman (Instagram’da başladı) ve kendi dağıtımını yapan bir YouTube fenomeni olan korku filmi yapımcısı Mark Edward Fischbach (diğer adıyla Markiplier) Demir Akciğer dünya çapında 50 milyon dolardan fazla hasılat elde etti ve her ikisi de bunu kanıtladı. Firstman’ın sosyal medyadaki akıcılığı A24’ün ilgisinde tesadüfi değildi. Kulüp Çocuğupaketin bir parçasıydı.
Sonra yeniden piyasaya sürülen model var, daha az gösterişli ama oldukça önemli. Warner Bros.’ yeni Clockwork etiketi restore edilmiş bir görünüm sundu Şeytanlar Cannes Classics ve Cineverse’de Guillermo del Toro’nun yeni 20. Yıl Dönümü, 4K versiyonu gösterildi. Pan’ın Labirenti Bu sonbaharda gösterime girecek filmler öncesinde. Del Toro’nun kendisi bu durumu basitçe ortaya koydu: “Tiyatronun geleceği, yeniden gösterimler ve yeni filmlerin bir karışımıdır. Yol Savaşçısı büyük ekranda, oradayım. Sen koydun Şeytanlaroradayım.”
Bu modellerin hiçbiri bağımsız endüstrinin kaybettiklerinin yerine geçemez. Ancak hepsi bir arada ele alındığında, bağımsız film izleyicisinin hiçbir yere gitmediğini öne sürüyorlar. İster kilise ağı, ister WhatsApp grubu, ister YouTube’daki yorum bölümü olsun, ona yeni yollarla ulaşılmayı bekliyor. Cannes’ın anlaşma yapma mekanizması tıkır tıkır çalışıyor olabilir. Bunu yeniden keşfetmeye istekli insanlar zaten burada.
