Marie Clémentine Dusabejambo‘S Ben’Imana Topluluğunu uzlaşmaya doğru yönlendiren ancak bu lütfu kızına vermeyen bir hayatta kalanın hikayesini anlatıyor
Marie Clémentine Dusabejambo, ilk uzun metrajlı filmi için yaklaşık on yıldan fazla bir süre boyunca kapsamlı bir araştırma yaptı. Ben’Imana — Ruanda soykırımının sonrasına, topluluk uzlaşma projelerinde ve konuşmalarında yer alan kadınların bakış açısından anlatılan incelikli bir bakış. Dusabejambo hayatta kalanların yürek parçalayıcı hikayelerini dinledi ve pişman olan faillerin acımasız itiraflarını dinledi. Başlangıçta ağlamaya devam etti; sonuçta burası da onun topluluğuydu ve gerçek yaraları iyileşmemişti. Sonra şunu fark etti: “Bana bunu söylerken ağlamıyorlar. Ben neden ağlıyorum?”
Bu tür zor kazanılmış bilgelik artık bitti Ben’Imana. 20’li yaşlarındaki Dusabejambo, yeni film yapımcılarına çağrı yapmadan önce elektronik ve telekomünikasyon alanında üniversiteye gitmeyi planlıyordu. Sinema diline çok aşık oldu ve içinde büyüdüğü soykırımın mirası hakkında kendi filmini yapmak istediğini hemen anladı. İlk kısa filmi, anne ve babası o dönemde öldürülen iki öğrenciyi konu aldı. “O zamanlar soykırım sırasında ve sonrasında yaşananların ağırlığı hakkında bilgim yoktu” diyor. “Ama bu, bu filme yol açtı.”
İşin özü Ben’Imana Hayatta kalan ve toplumun iyileşme çabalarına liderlik eden Vénéranda (Clémentine U. Nyirinkindi) ile yeni ve beklenmedik bir şekilde hamile kalan ergenlik çağındaki kızı arasındaki ilişkiyi araştırıyor. Bu, iki kadın arasında bir sürtüşmeye neden oluyor; gelenek ile modernite arasındaki çatışmalar, değişen cinsiyet rolleri ve en önemlisi bu filmin konusu olan affetme. Vénéranda’nın, çok karanlık seçimler yapmak zorunda kalan kadınları empatik bir şekilde kendilerini affetmeye çağırırken aynı zamanda kızını da acımasızca azarlamasını izliyoruz.
Bu temalar, Dusabejambo’nun, travma geçirmiş ve/veya suçlu olan bu gerçek kadınlarla, hiçbir oyunculuk deneyimi olmamasına rağmen onları filmde seçmeden önce yaptığı konuşmalardan ortaya çıktı. Film yapımcısı, “Gerçek olan bir şeyi ortaya çıkarıyorlar” diyor. Onların hikayeleri ve ruh halleri hakkındaki bilgisinin derinliği nedeniyle sahneleri buna göre yönlendirebiliyordu: “Ben de onların dilini bulmaya çalışıyordum: Kendileri hakkında nasıl konuşuyorlar? Bu tarih hakkında çok indirgemeci olmadan nasıl konuşuyorlar?”
Bu, daha büyük başarıyı yansıtıyor Ben’Imana: Film çok spesifik, melankolik ama sıcak bir bakış açısı taşıyor. Dusabejambo, neredeyse tamamen kadınları merkeze alan bir Ruanda filminin başlı başına yeni bir duygu olduğunu biliyor ama farklılaştırıcı bir unsur olarak bununla asla yetinmedi. “Kadınların Ruanda’da sahip olduğu yer dolaylı etki ve güçtür, ancak bu anaerkil bir toplumdur ve cinayetlere katılan kadınlar da vardır” diyor. “Hepimizin buluştuğu bu annelik alanında kadınların kalplerinin içinden geçip kalp atışını bulmak istedim.”
Bu kolektif ruh kamera arkasına da yayıldı.
Dusabejambo şöyle diyor: “Bu küçük bir topluluk. Ruanda’daki film endüstrisinde uzun süredir birlikte çalışıyoruz. Kolektivite içinde bir arada yaşıyoruz.”
