‘Çok Fazla Canavar’ İncelemesi: Sürükleyici Sıradışı Bir Fransız Suç Filminde Av Sezonu Başladı

İzlerken hem Coen kardeşlerin donuk gerilim filmleri hem de Fransız yönetmen Alain Corneau’nun 70’lerdeki karamsar polisiye filmleri geliyor akla. Çok Fazla Canavar (Patlayıcı türlerYönetmen Sarah Arnold’un umut verici ilk filmi, sahtekâr polisler ve küçük kasabadaki yolsuzluklarla ilgili tanıdık bir hikayeyi anlatmanın akıllıca yeni yollarını buluyor.

Bu şık miğferli, karanlık ve komik ilk filmi, türün diğer girişlerinden ayıran şey, Arnold’un yaban hayatı, tarımsal çekişmeler, cinsel hayal kırıklıkları ve uzun süredir devam eden bölgesel kavgaları alışılmadık bir şekilde harmanlamasıdır; bu örnekte, Fransa’nın en eski meşgalelerinden biri olan av avcılığının soylulaştırılması da söz konusudur. Kuzeydoğunun yemyeşil ormanlarında ve tarlalarında geçen hikaye, avcılar ve çiftçiler, sahip olanlar ve olmayanlar arasındaki kanlı bir hizip savaşını, sudan çıkmış balıktan çıkmış depresif bir jandarmanın ortada yakalandığını anlatıyor.

Bu jandarmayı, Fransız sanat sinemasının sürekli olarak en ilgi çekici yeni aktörlerinden biri haline gelen Alexis Manenti nefis bir şekilde canlandırıyor. (Aynı zamanda eşcinsel kamyon şoförü aşkına da öncülük ediyor Et ve Yakıtprömiyerini yapan Cannes‘Eleştirmenler Haftası’. Canavarlar İlk gösterimi Yönetmenlerin On Beş Günü’nde yapıldı.)

Mananeti, kendisini şehre gelmeden bir yıl önce başlayan bir çatışmanın içinde bulan komik bir Alman ismine sahip Korsikalı polis Fulda’yı canlandırıyor. Kana bulanmış ve domuzlarla dolu bir önsözde görüldüğü gibi, çatışmalar militan bir çiftçiyi (Pascal Rénéric), sümüksü bir belediye başkanını (Thierry Godard) ve açılış sahnesinde komşusunu pompalı tüfekle havaya uçuran çılgın bir av bekçisini (Jean-Louis Coulloc’h) içeriyor.

Senaryoyu diğer dört yazarla birlikte yazan Arnold, bu olayları, kimin kanunun doğru tarafında olduğunu hiçbir zaman tam olarak bilemeyeceğimiz bir noktaya kadar, filmin büyük bölümünde kasıtlı olarak karanlık tutuyor. Fulda’nın entrikacı ortağı (Vincent Dedienne) ve şaibeli yüzbaşı (Bertrand Belin) tarafından temsil edilen kanuna güvenilip güvenilemeyeceğini ve jandarmanın cinayeti kendi başına çözmesini bırakıp bırakmayacağını da bilmiyoruz.

Kısa süre sonra beklenmedik bir yardımcı bulur: Stéphane (mükemmel Ella Rumpf), eyalet polislerinin şehrin her yerinde hayvan leşleri ortaya çıkmaya başladığında artan suç çılgınlığıyla başa çıkmalarına yardım etmek için gönderilen polis psikoloğu. İlk başta Fulda, Stéphane’in Korsika’ya döndüğünde yaşanan kişisel ve mesleki patlamaları içeren soruşturmalarına tamamen dirençlidir. Adamın açıkça öfke sorunları var – ama öğrendiğimiz kadarıyla Paris’te bir trafik kazası nedeniyle tutuklanan Stéphane’in de öyle olduğunu öğreniyoruz.

Her ne kadar Arnold’un yetenekli entrikaları ve kötü mizah anlayışı hiçbir zaman olup bitenlerin inandırıcılığını ya da tanık olduğumuz tuhaf davranışları sorgulamamıza neden olmasa da, ikisi en sonunda yan yana çalışmaya başlar ve bu ilk bakışta zor gibi görünebilir. Onun filmi çok daha fazlası Fargo hariç Yaşlı Adamlara Yer Yokİki sorunlu kahramanın kendine has özelliklerinden o kadar keyif alıyor ki, insanların pek çok tuhaf şey yaptığı ve kimseye tam anlamıyla güvenilemeyeceği kırsal bir bölgeden bahsetmiyorum bile.

Yönetmen, görüntü yönetmeni Noé Bach’ın izniyle, üstten izleme çekimleri kullanarak tüm tuhaf olaylara destansı bir nitelik katıyor (hayvan) – Fulda ve Stéphane’i yaban hayatıyla dolu yemyeşil meralara karşı çerçevelemek için. Florencia Di Concilio’nun heyecanlı, ahenksiz müziği gerilimi artırıyor ama asla gerçek mühimmat ve sıvı meth’in çılgın etkilerini içeren finalde taşan mizahı asla azaltmıyor.

En etkileyici olanı İki Çok Canavar aynı zamanda ne kadar çılgın ve kontrollü hissettirdiğidir. Hikâye ne kadar absürt olsa da Arnold, hikayeyi her zaman olay örgüsü derinleştikçe ya da daha doğrusu çözüldükçe yakınlaşan alışılmadık kahramanlarının yörüngesine dayandırıyor. Fulda biraz aklını kaçırmış olabilir; Araştırmacı içgüdüleri yine de kimsenin çözemeyeceği bir davayı açar. Ama aynı zamanda Stéphane’in yoldan çıkmasını önlemek ve onu suçla mücadelede mükemmel bir suç ortağı haline getirmek için onun rehberliğine ve zekasına da ihtiyacı var.

Arnold’un ilk filminde yaşanan tüm çılgın sürprizler arasında tahmin edilmesi en zor olanı, filmin nasıl bir şekilde içlerinde olduğu kadar çevrelerinde de var olan bir düşmanla mücadele eden iki kişi arasındaki olası bir aşka dönüşmesidir. Filmde gerçekten de Fulda ve Stéphane’in evcilleştirebileceği çok fazla canavar var, bu yüzden film ancak sonunda birbirlerini evcilleştirecekleri cesur ve şefkatli bir jestle bitebilir.