Elveda Zalim Dünya (Elveda zalim dünya). Başrol oyuncusu olarak tanıyabileceğiniz Fransız aktör Félix de Givry’nin ilk yönetmenlik denemesinin adı. Mia Hansen-Løve’nin Cennet ve Oscar adayı olarak yapımcı arkasında Arcoçevresi ile mücadele eden ve acı çeken bir kişiye işaret eder.
65. yıl kapanış filminin açılış anları Eleştirmenler Haftasıana çubuğun yanında uzanan kenar çubuğu Cannes Film Festivalizaman zaman sinema tarihine bir aşk mektubu gibi gelen bir sinema yolculuğunu başlatarak bunu hemen onaylayın.
Peki konu ne? Dünya prömiyeri 20 Mayıs Çarşamba günü yapılacak olan filmin özetinde “14 yaşındaki Otto Vidal, sınıf arkadaşlarına bir veda mektubu yazdıktan sonra ortadan kayboldu” yazıyor. Otto’nun en azından intihar ederek ölmeye çalıştığı yönünde söylentiler var. “Herkes onun öldüğüne inanırken, liseden bir kız olan Léna, bir gece onu şehrin sokaklarında dolaşırken görür.”
Filmin başrolünde, filmdeki çığır açan performansıyla tanınan Milo Machado-Graner yer alıyor. Justine Triet’in Bir Düşüşün Anatomisive Jane Beever. Diğer önemli oyuncular arasında anlatıcı Françoise Lebrun, Maïa Sandoz, Emmanuelle Destremau ve Erwan Kepoa Falé yer alıyor.
Senaryosunu Marie-Stéphane Imbert’le birlikte yazan de Givry’nin yönettiği filmin görüntü yönetmenliğini Tara-Jay Bangalter, kurgusunu ise Sanabel Cherqaoui üstleniyor. Arnaud Toulon müziği yönetti. Yapımcılar Iliade et Films’ten Manon Messiant, Remembers’tan Ugo Bienvenu ve de Givry’dir. Oyun zamanı sorumludur uluslararası satış.
TR artık yalnızca bir klibi ortaya çıkarabilir Elveda Zalim Dünyafilmin ilk görsel ve işitsel zevkini sağlayan. Filmde Léna’nın köpeğiyle akşam yürüyüşüne çıkması ve sürpriz bir keşif yapması anlatılıyor. Özel klibi izleyin Elveda Zalim Dünya hemen buradan yönetmenin ve genç erkek yıldızın temaları ve prodüksiyonu hakkında neler paylaştıklarını okuyun.
Machado-Graner ve de Givry konuştu TR hakkında Elveda Zalim Dünyailham kaynakları ve filmin sinema tarihinin başka bir dönemine nasıl bir geri dönüş olduğu.
Félix, ilham kaynağı neydi? Elveda Zalim Dünya?
Felix de Givry Çıkış noktam çocukluk ve gençlik yıllarımda yaşadığım kişisel deneyimlerimdi. Senaryoyu yazarken, bu daha ağır otobiyografik ve kişisel konularla başlayıp içine kurguyu, hatta bazı noktalarda büyüyü koymayı düşündük.
Fikir, o ağırlıktan uzaklaşıp, tıpkı bir anının rengine kavuşması gibi, onu bırakmaya çalışmaktı. Ağır ve karanlık bir şeyimiz var ve sonra ona tekrar parlaklık ve ışık katıyoruz.
Çocukken zorbalığa uğradınız mı?
Givry’den Evet, üç, dört yıl boyunca oldukça yoğundu. Ama ben bunu farklı bir şekilde yansıtmak istedim. Sinemada çok fazla zorbalık oluyor ve tipik olarak tuvalete sokulmuş bir çocuğun kafasını veya bana göre oldukça yanlış olan diğer görüntüleri görüyorsunuz. Elbette zorbalığın şiddet yönü çok önemlidir, ancak bu aynı zamanda dil ve insanların bunun hakkında konuşmaması gerçeğiyle de ilgilidir – zorbalığın etrafındaki omertà. Aslında zorbalığın en kötü tarafı zorbalığı yapan adam değil, etrafındaki insanların zorbalığa uğramak istememesi, dolayısıyla hiçbir şey söylememeleri ve bir nevi suç ortağı olmalarıdır.
Fransa’da zorbalık ne kadar büyük bir konu?
Milo Machado-Graner Evet, Fransa’da bu gerçekten önemli bir konu. Çocukluğumdan beri okulda bununla ilgili önleme kampanyaları oluyor, politikacılar da bunu durduracaklarını söylüyor. Ama bazı şeylerin gerçekten değiştiğinden emin değilim. Ekonomik sorunları da düşünerek bu sorunu ele almalısınız. [overall] varoluş koşulları. Ben bunun kurbanı değildim ama evet, zorbalığa maruz kalan insanları tanıyorum. Fransa’da hepimiz bu konuyu çok iyi biliyoruz.
Filmin görsel gelişiminin bir parçası olarak, filmin karanlığa ışık getirmesini istediğinizden bahsettiniz. Buna ne kadar erken karar verdin?
Givry’den Bu en başından beri oradaydı. Görüntü yönetmenimize şöyle bir film gösterdim: Bir Hayalperestin Dört Gecesi Robert Bresson’un bu filmi benim için çok önemli çünkü gerçekten geceyi gösteren bir film. Sanırım sinemada geceyi ve karanlığı unuttuk ve pek göremiyoruz. Bu yüzden gerçekten karanlık bir yerden başlamak istedim ve Léna geldiğinde bile ışık ve güneş içeri girdi.
Anlatıcı kullanma fikri ne zaman ve nasıl ortaya çıktı?
Givry’den Bu oldukça geç geldi. Filmi yapmak için fazla paramız yoktu, bu yüzden planladığımız sahneleri çok pahalı olduğu için kestik. Yani ses şunu koyma fikrinden geldi: [or stitch] hikaye birlikte. “Oldu mu, olmadı mı?” duygusunu katması da hoşuma gitti. Ve eğer hikaye zaten yaşanmışsa, nasıl biteceğine dair bir belirsizlik var.
Milo, bu rolün geçmiş çalışmalarından farkı neydi?
Machado-Graner Bu kişi heteroseksüel anlamında çok romantik. İnsanlara karşı çok talepkardır ve onların tam olarak sahip olduğu ideal gibi olmalarını ister. Büyüyor ve gerçekliğin bu şekilde işlemediğini anlıyor. Bu beni çok etkiledi.
Sen ve Jane’in çok doğal gelen bir kimyası var. Siz ikiniz ve Félix bunu nasıl yaptınız?
Machado-Graner Nasıl olacağını görmek için Paris’te buluştuk. Sanırım hangisinin iyi bir eşleşme olabileceğini görmek için üç kızla tanıştım. Ve Jane’de bu otomatikti. Konuşma şekli çok yoğun ve bence bu iki karakter arasındaki zıtlıklar açısından işe yaradı.
Provalar yaptık ama aynı zamanda Paris’te birbirimizi tanımak için de zaman harcadık. Aynı zamanda birçok filmi de birlikte izledik; genç bir adamla genç bir kadın arasındaki ilişkileri konu alan, ama çok farklı olan filmler. Félix her film için şunları söyledi: “Onun rolünü beğendim. Bu yönüne dikkat edin!” gördük Bufalo ’66, Çimlerdeki İhtişam, Meyan Köklü Pizzabunlar en çok hoşuma giden üçü ve diğerleri. Ayrıca Salinger’ınkini de okumak zorunda kaldım. Çavdar Tarlasındaki Avcı. Ve böylece çekime başladığımızda gerçekten hazırdık.
Müziğin biraz kendi karakterine benzemesini sağlayan yinelenen bir müzik teması var. Müzik için hayal ettiğiniz rolden biraz bahseder misiniz?
Givry’den Günümüzün filmleri müzikle olan bu ilişkiyi unuttu; burada gerçekten tüm hikayeyi ve onun karmaşıklığını özetleyen bir tema var. Günümüzde filmlerdeki müzik bazen bu sahnede o anda ne hissetmeniz gerektiğini gösteriyor; ister mutluluk hissi, ister üzüntü hissi, ya da başka bir şey.
60’lı ve hatta 30’lu yılların film müziğinin sevdiğim yanı, daha çok filmin programı olmasıydı. Melodi geri geldiğinde, ister mutlu ister karanlık bir sahne olsun, hikaye geri gelir. Benim için açılış başlıklarında bile müzik biraz tiyatroya ya da operaya gittiğinizde olduğu gibi. BT [helps you with] inançsızlığın askıya alınması. “Ah, bir hikaye izleyeceğim.” Dolayısıyla, açılış başlıklarındaki müziğin sizi kurguya girme havasına sokma misyonuna sahip olduğunu hissediyorum.
