‘Full Phil’ İncelemesi: Kristen Stewart ve Woody Harrelson, Quentin Dupieux’nun Son Hit-or-Miss Tuhaf Çıkışında Paris’e Gidiyor

Amerikalılar belki Paris’teki yemeklerin ne kadar iyi olduğu konusunda biraz yaygara koparıyorlar ama Tam Phil bu düşünceyi gülünç uç noktalara taşıyor. Boyunca, turist Madeleine’i ziyaret etmek (Kristen Stewart) yüzünü her türlü et, sebze ve karbonhidratla doldururken babası Phil (Woody Harrelson) midesi mucizevi bir şekilde şişen kişidir. Bu arada, babasıyla çekişmediği zamanlarda, taşınabilir DVD oynatıcısında, bir otel çalışanı olan, insan kafasına benzeyen bir bataklık olayını konu alan ultra düşük bütçeli, siyah-beyaz bir yaratık filmini izliyor (Charlotte Le Bon) Phil’in şiddete başvurmaması için onu korumak için onun yanında.

Fransız çok tireli ve kendi yarattığı garip türün ustası Quentin Dupieux için her şey olağan bir iş, Troma’nın senaryosunu Samuel Beckett’in yazdığı filmler yapsaydı elde edeceğiniz şeye benzetilebilecek o eğlencenin yalın, biraz kötü bir kesiti olan son filmiyle geri döndü.

Dikkat edin, Dupieux’nün üretkenliği göz önüne alındığında, uzun süre ortalıkta olmayacak gibi görünüyor. Serbest bıraktı Piyano Kazası sadece geçen yıl ve İkinci Perde Bir yıl önce elde ettiği yılda iki filmlik üretimle karşılaştırıldığında bu biraz daha yavaş bir tempo olsa da bir önceki yıl. Bu sefer hafif bir değişikliğe işaret ediyor çünkü uzun zamandır ilk kez Amerikalı aktörlerle çalışıyor. (Son çaba muhtemelen Yanlış Polisler Charli XCX gibi kısa videoları ve müzik videolarını saymazsak 2013’te.)

Muhtemelen, bu onun şimdiye kadarki en kaliteli oyuncu kadrosunu içeriyor ve Dupieux, normalden biraz daha gösterişli bir senaryo – bir değişiklik için uygun bir sonla sürrealist bir hikaye – her ne kadar burada tam olarak Guy de Maupassant veya Flannery O’Connor düzeylerinde anlatım zarafetinden bahsetmiyor olsak da, ona olan güvenlerini bir araya getirerek ödüllendiriyor. Örneğin son derece aptalca B-planı, gerçekten de çalışma süresini kısaltmak için yapılmış gibi görünüyor; belki de canavarın ilk kurbanı olarak tesadüfen rol alan Emma Mackey’nin yeteneklerini isteyerek boşa harcamayan başka bir proje olması amaçlanan bir egzersiz. Onun sıkıntılı çığlıkları en azından gaz vericiydi.

Ana yemek, elbette, Stewart tarafından ender görülen, tamamen komik bir rolde ve Harrelson’un daha beklenen biçiminde, her iki durumda da daha geniş ve tamamen rahat hissettirdiğinden biraz daha az gösterişli bir şekilde sunuluyor. İkisi de Dupieux’nün şakasını tamamen anladıklarına ikna olmuyor, hatta şakanın kendilerinde olmadığından bile emin değiller. olduğu gibi İkinci Perdeİptal kültürünü gönderen senaryoda, Stewart’ın Madeleine’inin bariz bir şekilde bin yıllık bir tür pasif saldırganlığı temsil ettiği senaryoda biraz gerici bir hava var. Otel süitlerinde otururken, yüzünü cloche kaplı oda servisi yemekleriyle doldururken, babası her sinirlendiğinde ya da otel çalışanı Lucie’nin kararını protesto etmeye cesaret ettiğinde senaryoyu tekrar babasına çeviriyor. Beyaz Lotusoldukça komik) Madeleine’e saldırması durumunda odada kalmakta ısrar etmek.

Bu arada Phil, Fransız klişesi olan hassas, hijyen takıntılı, titiz bir Amerikalı olarak okuyor; Madeleine’in süitin kendisine ait kısmındaki tuvaleti tıkamasından dolayı o kadar utanıyor ki, bakımın gelip tıkanıklığı düzeltmesine izin vermiyor, belki de bunun onun değil de kendisinin dışkısı olduğunu düşündükleri için. “Herkes sıçıyor, baba,” diye karşılık veriyor, aşırı derecede huysuz olsa da anlaşılır bir öfkeyle ve kuaförlerin bütün gün kafalara dokunmaktan artık ne kadar rahatsız olduklarını bakım personelinin tuvaletlerdeki eşyalarla çalışmaktan umursamadığını belirtiyor. İkisi arasında uzun bir yarı yabancılaşma geçmişi olduğu düşünüldüğünde, tuvaletler konusunda herhangi bir anlaşmaya varamıyorlar. Böylece Phil’in bozulan ilişkileri üzerinde çalışma arzusunu küçümsemeye devam ediyorlar, Madeleine bunu reddediyor ve bunu “psikiyatrınızın tüm saçmalıklarını kusacağı” kısım olarak adlandırıyor, bu çok anlamlı bir kelime seçimi.

Stewart belki de bu küstah, şirret replikleri açıkça eğlendiği bir keskinlikle dile getirirken elinden gelenin en iyisini yapıyor. Benzer şekilde, moda anlayışı, kayıtsız soğuk havası ve fiziksel görünümü, süpernovaya gittiğinden beri halk arasında bir fetiş haline gelen biri için Alacakaranlık filmlerde, Chanel’e bürünmüş zarif görüntüyle uğraşmaktan, ağzını sürekli tıka basa doldurmaktan, yağlı biftekleri elleriyle tutmaktan ve eti kemiğinden kemirmekten keyif alıyor gibi görünüyor. Etkisi anoreksi karşıtı bir tanıtım filmi gibidir.

Ancak film ilerledikçe, kemerlilik biraz serinliyor ve filmin sonunda ikiz doğurmak üzereymiş gibi görünen ve yemekten karnı o kadar şişmiş olan Phil’le yakınlaşmaya çalıştığı konuşmasında tuhaf, gerçek bir dokunaklılık var. Hayranları Monty Python’un Hayatın Anlamı sadece bir incecik nane şekeri fazla olan Bay Creosote’un kaderine dair rahatsız edici geri dönüşler yaşamaya başlayabilir.

Dupieux’nün burada ne söylemeye çalıştığını kim kesin olarak söyleyebilir? Aşkın, yemeğin ve aile duygusunun nasıl canavarca bir hal alabileceğine dair bir şeyler varmış gibi görünüyor; bu nokta, başrollerini Tim Heidecker ve eski Eric Wareheim’ın arkadaşı Dupieux’nun paylaştığı aptal B-filminde zayıf bir şekilde yankılanıyordu. Bu arada, Amerikalı turistlerin ziyaret ettikleri ülkelerde yerel olarak olup bitenlerden ne kadar habersiz olduklarına dair gerçekten komik bir şaka var. Phil sigara içmek için otelin dışına çıkıyor, arka planda yanan bir arabanın ve zırhlı Fransız polisinin protestocuları coplarla dövmesinin de dahil olduğu her yerde devam eden isyandan hiç etkilenmemiş. Daha sonra birisi Phil ve Madeleine’in bir restorana gittikleri taksiye Molotof kokteyli atıyor ve taksi şoförü sadece iç çekiyor ve trafik üzerindeki etkisi göz önüne alındığında dışarı çıkıp yürümelerinin daha hızlı olacağını söylüyor. Tatilde hepimiz aynı şekilde sıkıntı yaşamadık mı?

Bazıları, son kanlı doruk noktasını işleri toparlamanın uygun bir yolu olarak görebilir, ancak hem Stewart hem de Harrelson’un performansları – bu noktada hepsi mevcut veya en azından ton olarak Dupieux’nün maskaralıklarıyla uyumlu – bir şekilde hepsini duygusal olarak satıyor. Siriusmo’nun (Alman EDM yapımcısı Moritz Friedrich) ürkütücü, gümbürdeyen elektronik müziği, tuhaflık, tuhaflık ve hassas bir tür melankoli atmosferini gerçekten güçlendiriyor; bu, benzersiz bir şekilde Dupieux tarzı ve tamamen yönetmene ait bir kombinasyon.