‘Half Man’ İncelemesi: Richard Gadd’ın Eziyetli ‘Bebek Ren Geyiği’ Takibi Eğlenceli Değil Daha Yorucu

Adam McKay’in tiyatro afişi Üvey Kardeşler Will Ferrell ve John C. Reilly’nin canlandırdığı karakterlerin stüdyo portresine odaklanan, her biri doğal olmayan sersemlemiş bir gülümsemeye sahip olan DVD kapağı, filmin daha az evcilleştirilmiş yanını vurguluyordu: Dale (Reilly), yarı poz ve yarı sınırsız şiddet içeren bir tablo içinde Brennan’ın (Ferrell) saçını çekiyor, her üvey erkek kardeş dişlerini gösteriyor, biri acı içinde, diğeri çaba ya da zafer dolu bir sırıtışla.

olup olmadığını kesin olarak söyleyemem Richard Gadd ve HBO pazarlama departmanı kasıtlı olarak taklit ediyor Üvey Kardeşler Gadd’ın yeni sınırlı serisinin ana poster görseliyle birlikte, Yarım Adam. Posterde Gadd’ın Ruben’i var Jamie BellNiall boynu bükük durumda. Bu hem samimi hem de rekabetçi bir konumdur; İlk bakışta üvey kardeşler eğlence için güreşiyor gibi görünebilir, ancak her iki adamın da gözlerine bakıldığında hiçbir eğlencenin olmadığı açıkça görülüyor. En azından seri devam ediyor O söz.

Netflix ödüllerinin ezici gücünü takip etmeyi Gadd’ın elinden kaçırmazdım Bebek Ren geyiği kabus gibi bir karşı nokta olarak Üvey Kardeşler – biri yüzeyin hemen altında rahatsız edici bir melodramın olduğu çılgın bir komedi, diğeri ise tuhaf komedi notalarının (o kadar da çılgın değil) en az beklenilen anlarda ortaya çıktığı rahatsız edici bir melodram.

Benim düşünceme göre Gadd, son yayın döneminin en başarılı kulaktan kulağa yayılan duyumlarından birini takip etse de, çalışmalarının izleyicilere gizlice ulaşmasını istiyor. Gadd’ı dönüştürdü Büyük ölçüde bilinmeyen bir alternatif çizgi romandan birçok Emmy kazananına dönüşmek – ikinci bir gizli manevra şansı düşüktür. Bu arada yardımcı olmuyor Yarım Adam hikaye açısından neredeyse hiçbir ortak yanı yok Bebek Ren geyiğitematik kaygıları benzer ve izleyiciye verdiği ağırlık da benzer. Sonuç olarak ortaya, birkaç harika performansın yanı sıra zehirli erkeklik, travma ve cinsel şiddete dair sürükleyici bir bakış açısı sunan altı bölümlük bir dizi çıktı – evet, bu da o programlardan bir diğeri – ancak art arda altı saat boyunca duygusal olarak amansız bir his veriyor.

Birkaç günlük mesafeden görebiliyorum Yarım Adam Judd Apatow ve Sam Shepard’ın ilgi çekici ve itici kesişimini işaret eden unsurların bir karışımı olarak, ama bana diziyi izlerken nasıl olduğunu sorsaydın, tek cevabım şu olurdu: “Bu…çok fazla.” Tavsiye edilecek çok şeyi olan bir dizi ama duygusal olarak tüketen bir dizi ve nihai açıklamalarında bende tavsiye konusunda çok az heves bıraktı.

Dizi, Niall’ın neşeli İskoç düğünüyle açılıyor. Bir ahırda Ruben, Niall’la bir konuda yüzleşiyor. Konuşmaları kaçamak ve tehditkardır ve bazıları paylaşılan, bazıları ise önümüzdeki altı saat içinde açığa çıkacak onlarca yıllık sırlara gebedir. Şiddet tehdidi (cinselleştirilmiş şiddet) ortalıkta dolaşıyor ve beş dakikadan kısa bir süre içinde, geçmişe dönüşe yol açacak şekilde çeşitli saldırı biçimleri gerçekleştirilecek.

Onlarca yıl önce -her şeyden çok film müziği seçimlerinde dikkat çeken- Niall (Mitchell Robertson), sosyal açıdan garip, sık sık zorbalığa maruz kalan bir gençtir ve Ruben’in (Stuart Campbell) lise sınıfına katılmak üzere olduğunu duyduğunda gözleri korkuyla irileşir. Ruben iki yılını çocuk ıslahevinde geçirmiştir ve Niall onu sınıf arkadaşı olarak istememektedir. Kesinlikle onunla aynı odayı paylaşmak istemiyor, ancak Ruben’in Niall’ın yanına taşındığı ortaya çıktı çünkü Niall’ın annesi (Neve McIntosh, mükemmel) ve Ruben’in annesi (Marianne McIvor) yakın arkadaşlar ve yerel olarak sevgili oldukları söyleniyor (çünkü öyleler).

Ruben, Niall’ın olmadığı her şey. Uzun boylu, iddialı ve son derece karizmatik. Aynı zamanda yazar olmayı hayal eden ve yeni ortaya çıkan eşcinselliğiyle bariz bir şekilde hesaplaşmaya başlayan uysal Niall’ı korkuturken aynı zamanda ilgisini de çekecek şekilde tehlikeli bir şekilde kontrolden çıkmıştır. Ruben harekete geçiyor, Niall ise pasif kalmayı tercih ediyor. Ruben kendi ciddiyeti ile gelirken, Niall doğal olarak duvar kağıdının içine çekiliyor. Ruben, Niall’ın ölümü mü olacak yoksa onun aşırı özgüveni, Niall’ın kendini gerçekleştirmesi için tam olarak ihtiyaç duyduğu şey mi olacak? Niall, Ruben’in hayatını düzene sokmasına yardım edecek mi, yoksa onu bir şekilde yok mu edecek?

Karakterlere ve dizinin başlığına bakıp Niall’ın egonun vücut bulmuş hali olduğunu, Ruben’in ise kimliğin vücut bulmuş hali olduğunu ve bu iki yarı adamın birlikte tam bir erkek olmalarına yardımcı olabileceğini düşünmek kolay olurdu. Ancak dizinin başlığının kastettiği tam olarak bu değil ve burada olan da hiçbir şekilde bu değil.

Sonraki bölümler de benzer bir yapıyı takip ediyor, Niall’ın düğünündeki olaylarla ilgili ve tam olarak beklediğiniz gibi gitmeyen yolculuklarındaki boşlukları dolduruyor. Bunun dışında… dostum, tam olarak beklediğin gibi gidiyorlar. Gösteri neredeyse anında öyle bir ritimle yerleşiyor ki, Ruben ne zaman ortaya çıksa, koşullar başlangıçta aksini gösterse bile bağırmaya, çok fazla bağırmaya, tehditlere ve şiddete yol açacağını biliyorsunuz.

Bunun gibi bir şovun izleyiciyi gerçekten dengesiz tutması gerekiyor, Niall’ın hayatının “başka bir sevgiliden gelen erkek kardeşi” tarafından ne ölçüde olumlu veya olumsuz etkileneceğini hiçbir zaman tam olarak doğru bir şekilde tahmin edemiyor. Bunun yerine hikayenin gizeminin sizi meraklandırmaya veya tahmin etmeye yetecek kadar olması gerekiyor. Burada her iki geleneksel anlatı da ortaya çıkmıyor.

Sezon ortasında ara sıra olduğu gibi beklentiler tersine dönse bile, bu yalnızca bir sonraki ortaya çıkan tehdidi güçlendirmekten başka bir işe yaramaz.

Karışık kronoloji neden-sonucu kafa karıştırıcı bir şekilde karıştırsa bile, Gadd’ın yetişkinlerin kişisel ve cinsel gelişiminin öncüsü olarak travmatik cinsel şiddete geri dönme eğilimi dramatik bir şekilde tatmin edici olsa da psikolojik olarak ikna edici değildir. Ayrıca durumun böyle olduğunu da buldum Bebek Ren geyiğiGadd’ın yanıt verme ihtiyacı, her zaman birbiriyle bu kadar bağlantılı olmayan durumlarda bir sebep-sonuç ilişkisi kurmasını gerektiriyordu.

Her ne kadar Gadd açıkça ilk baştaki iyi kardeş/kötü kardeş, kurban/fail, kahraman/kötü adam ikililerini alt üst etmek istese de, yıkma girişiminden ziyade yalnızca baskın anlatı ayakta kalıyor. Hikâyenin Kabil ve Habil’e (ya da Yakup ve Esav’a) kadar uzanan ana hatları o kadar tanıdık ki, tersine çevirmeler de öyle; Gadd’ın gerçekten taze olmak için yaptığı herhangi bir şeyi bulmak zor. Yapabileceği en iyi şey, tanıdık ritimleri ciddi, yüksek teatrallikle icra etmektir. Niall ve Ruben’in birbirleriyle monolog yaptığı bir veya iki sahne bana Shepard’ı hatırlattı. Gerçek Batı veya Willy Russell’ın Kan Kardeşler, ve Gadd’ın bu etkilerle nasıl çalıştığına saygı duyabilirim, ancak çok nadiren gerçekten orijinal veya birdenbire ortaya çıkan anlar oldu. Bebek Ren geyiği yaptı. Altı saat boyunca, baskıyı sıkılaştırmaktan ve arttırmaktan kendisinin sorumlu olduğunu unutmanıza izin veren bir yazarla birlikte bir mengene içindesiniz.

Gadd dehşet verici, doğanın şiddetli bir gücü ve yaşanmayı bekleyen sürekli bir talihsizlik. Sesi derinlerde bir yerden, tehdit ve acıyla dolu bir şekilde gürlüyor ve onu izlemeden veya dinlemeden duramıyorsunuz. O ve dizinin çoğunda rolü oynayan Campbell, benzer bir kontrol edilemeyen tehlike duygusu taşıyor, ancak senaryo aksini söylese bile Ruben asla vahşi olmaktan başka bir şeye dönüşmüyor. Campbell’ın yorumunda Ruben’in nasıl hem tehlikeli hem de çekici olabileceğini görmek daha kolay, Gadd’ın yorumunda ise onu yaralı bir hayvandan başka bir şey olarak görmek daha zor.

Robertson, Niall’ın her iki versiyonunu da üzgün bakışlı bir sefalete dayandırıyor; Bell devreye giriyor ve karaktere hikayeye her zaman uymayan ince mizah notları veriyor. Bell’in yaptığı oyunculuk seçimlerine birkaç kez yüksek sesle güldüm; bir dizideki nadir serbest bırakma valfi, bundan daha fazlasını fena halde kullanabilirdi. Bebek Ren geyiği neredeyse bir kahkaha isyanı değildi, ancak utanç verici mizah hala mizahtır ve 30 dakikalık aralıktaki bölümsel yayın süreleri ile gösteri, heyecan verici, öngörülemeyen bir ivme kazandı. Bebek Ren geyiği Dizi yönetmenleri Weronika Tofilska ve Josephine Bornebusch da görsel çeşitlilik ekledi. Yarım Adam yönetmenler Alexandra Brodski ve Eshref Reybrouck, iki veya üç saniye boyunca etek giyen insanların bir çerçeveleme aracı olarak şenlikli bir şekilde dans etmesiyle hafifletilemeyen yaygın hüzünlülüğü giderek daha da derinleştiriyorlar. Yarım Adam büyük ölçüde asık suratlı ve renksizdir, başından sonuna kadar mahkumdur.

Her şeyden çok, Bebek Ren geyiği Nava Mau’dan Teri’nin nezaketi sayesinde bir doz sıcaklık vardı, ana aşk hikayesi ise Yarım AdamŞımartmayacağım tatlı olamayacak kadar dayanıksız. Aşk hikayesi burada umut vermek için var, ama fazla değil ve uzun sürmeyecek. Belki de amaç budur; açılış düğününden çok önce, iyisiyle kötüsüyle birbirine bağlı, ayrılmaz biçimde birbirine bağlı iki karakterin inişini haritalandırmak. Gadd’ın doğa ile yetiştirme, kader ile kendi kaderini tayin etme, travma ile iyileşme arasında çizdiği çizgilere saygı duyabilirim. Bu gerçeklerin açığa çıkmasının özellikle eğlenceli veya aydınlatıcı bulduğumu söyleyemem.