‘Here I’m Alive’ İncelemesi: Karamsar, Belgesel Tarzı Bir Topluluk Dram’ı Big Apple’ın Dijital Yeraltının Derinliklerine Giriyor

Dijital çağda geçen filmlerle ilgili paradokslardan biri, çoğumuzun artık zamanımızın çoğunu ekranlara bakarak geçirmesidir; bu muhtemelen birinin başka bir ekranda izlemek isteyeceği son şeydir.

Tür odaklı bir avuç “beyaz perde hayatı” filminin yapımcılığını üstlenen Timur Bekmambetov gibi film yapımcıları, Arkadaşlıktan çıkarıldı Ve Aramaaksiyonu tek bir sanal gösterimle sınırlamak zorunda kalan yönetmenler için ilgi çekici zorluklar ortaya çıkararak bu olguyu filmlerin estetiğine dahil etmeye çalıştılar. Ancak genel olarak konuşursak, dijital girdapta sıkışıp kalan insanlarla ilgili filmler, çoğumuzun filmleri ilk etapta izlediği türden bir kaçış sunma konusunda başarısız olduğundan, biraz sıkıcı olabilir.

Yazar-yönetmen Joshua Z Weinstein’ın belgesel tarzı ikinci uzun metrajlı filmi, İşte YaşıyorumHer ne kadar bu konsepti New York City’de uzun ve kasvetli bir gecede geçen bir topluluk parçasına genişletse de, bir tür sinema filmi. Çoğu uzun süre boyunca telefonlarına veya monitörlerine yapışık dört karakterin ardından, çevrimiçi işlemlerin ve iletişimin IRL yapmanın yerini aldığı şu anda Büyük Elma’da genç ve mali açıdan sıkıntılı olmanın nasıl bir şey olduğuna dair gerçekçi bir bakış sunuyor.

Kıyamet kaydırma yapmadıklarında bile, içindeki insanlar İşte Yaşıyorum sanki pikselli bir sisin içinde süzülüyorlarmış gibi görünüyorlar; sanki onlar için en önemli şey kaldırımın aşağısında değil de, bulutun yukarısında bir yerde varmış gibi. Bu, günümüzde ve çağımızda 20’li yaşlarındaki pek çok kişi için kesinlikle doğrudur, özellikle de 2020 salgınının en iyi gençlik yıllarından bir kısmını alıp götürmesinden sonra. Ancak bu mutlaka harika bir drama ya da izlemesi keyifli bir şey anlamına gelmez.

Aynı zamanda görüntü yönetmeni olarak da görev yapan Weinstein, filmine 2026’dan çok 1976’ya yakın, karamsar, karamsar bir görünüm kazandırıyor. Ayrıca etnik çeşitliliğe sahip oyuncu kadrosunu büyük bir şefkatle yakalıyor. Ancak bunların hiçbiri, dijital durgunluğa yakalanan birkaç karakteri anlatan bu kısa filmin oldukça ağırbaşlı bir deneyime dönüşmesini engellemiyor.

Weinstein, belgesel dünyasına adım attıktan sonra 2017’deki ilk çıkışıyla kendisini belirli bir New York topluluğuna ne kadar iyi kaptırabileceğini gösterdi. MenaşeYidiş dilinde oynanan ve Brooklyn’in Ortodoks Yahudi mahallelerinde geçen hareketli, küçük ölçekli bir drama. Yönetmen de benzer bir yaklaşım uyguluyor. İşte YaşıyorumŞehrin çevrimiçi yeraltını tasviri o kadar gerçekçi ki bir belgesel de olabilirdi. Belki de öyle olması gerekirdi, çünkü burada dramatik durumlar düşük; kendisini çoğunlukla ekranlarla ve dar alanlarla sınırlayan bir filmdeki sinematik riskler de öyle.

Hepsi de kısmen kendi hayatlarından esinlenen karakterleri ikna edici bir şekilde canlandıran, profesyonel olmayan bir grup oyuncuyla çalışan Weinstein, genç oyuncu kadrosunu Kısa YollarAkşam 6’dan gece yarısına kadar şehirde yolları belli belirsiz kesişen dörtlü insanı izleyen tarzda bir yapı.

Bir nevi baş kahraman Majora (Cheyenne Gallagher), filmin büyük bölümünde kendisini Queens’teki bir dijital çalışma odasında kapalı tutan büyük bir agorafobi vakasına sahip hevesli bir oyuncu. Filmin başlangıcındaki bir röportaj klibinde gördüğümüz milyarder guru Marc Andreessen de dahil olmak üzere bazı insanlar çevrimiçi arafı bir ilerleme paradigması olarak görebilirken, Majora sorunlarının farkında ve zamanını benzer durumlardaki çocuklara, özellikle de intiharı düşünen bir New Yorklu arkadaşına (Alex Fox) yardım ederek geçiriyor.

Majora’nın hikayesi, çıplak şehirde kendi yaşındaki diğer insanlar arasında zıplayan, sürekli bağlantıda hem teselli hem de keder bulan bir anlatıyı çerçeveliyor: Bir kadın sığınma evinde yaşayan ve ondan ilham alan kendi realite flört programını başlatmaya çalışan Krystaly (Krystaly Figueroa) var. Aşkın Tadı; dudak enjeksiyonları, çene ve yanak dolgusu ve diğer yüz rötuşları ihtiyacını finanse etmek için cebi zengin bir şeker baba arayan Felix (Caleb Zuzga); ve kasabanın her yerine yiyecek dağıtmadığı zamanlarda neşeli Facebook içerikleri çeken Latin kökenli bir göçmen olan Eddie (Eddie Torrenegra). (Ayrıca trans model ve güzellik fenomeni Emira D’Spain de var Yeni Nesil NYC şöhret, ancak olay örgüsü neredeyse yok.)

İşte Yaşıyorum Zenginlik farkının Yaldızlı Çağ’dan bu yana görülmemiş seviyelere yükseldiği bir zamanda, her zamankinden daha yalnız görünen bir şehirde kirayı ödemeye çabalayan, Büyük Elma’da başarılı olmaya çalışan çok oyunculu bir oyundaymış gibi farklı karakterler arasında geçişler yapılıyor. Sorun şu ki, oynadıkları oyun, günümüzde işlerin asık suratla dürüst bir yansımasını temsil etse de, bizi meraklandırıyor: Heyecan verici New York’a ne olduysa, izlemesi o kadar da zorlayıcı değil. Kasabada? Veya hatta Gece Yarısı Kovboyu? Peki ihtiyacın olduğunda Travis Bickle nerede?

Weinstein’ın filmi, muhtemelen bazılarımızın inanmak isteyebileceğinden daha fazla, sinir bozucu derecede gerçekçi; Büyük Teknoloji’nin algoritmalarının, harika filmler için harika bir ortam olan ortamı nasıl mahvettiğini anlatıyor. İçindeki insanlar İşte Yaşıyorum Hem kişisel hem de mesleki nedenlerden dolayı ekranlara o kadar bağımlılar ki artık New York’u hiç deneyimleyemiyorlar. Ve bunu deneyimledikleri zaman bile bunu başka bir ekran aracılığıyla yapıyorlar. Eğer yönetmen en sonunda bir karakterin nasıl gün ışığına çıktığını göstererek bir umut ışığı sunuyorsa, filmi bizi bilinçli olarak karanlıkta bırakıyor.