Bu yılın merkezinde çadır direği büyüklüğünde bir delik var Cannes sıralanmak. Festivalde 2017’den bu yana ilk kez büyük bir Hollywood stüdyosundan tek bir film bile gösterime girmeyecek.
Birkaç ABD filmi olacak – Ira Sachs’ın müzikal fantezisi Sevdiğim AdamRami Malek ve James Gray’le birlikte Kağıt KaplanScarlett Johansson’la birlikte, Adem Sürücü ve Miles Teller rekabet halinde ama bunlar bağımsızlar. Neon yayınlanıyor Kağıt Kaplan Amerika Birleşik Devletleri tarafı ve Sevdiğim Adam halen yurt içi dağıtım arayışındadır.
Bu yıl eksik olan, Paramount’unki gibi büyük gişe rekorları kıran bir film. En İyi Silah: Maverickveya Görev: İmkansız – Son HesaplaşmaWarner Bros.’ Elvisveya Disney’in Indiana Jones ve Kaderin Kadranıdünya çapındaki tanıtımları için Cannes galasını başlangıç noktası olarak kullanan önceki stüdyo filmleri.
“ABD orada olacak” [at this year’s festival]stüdyolar daha az [so]8 Nisan’da kadroyu duyururken Cannes’ın sanat yönetmeni Thierry Frémaux dedi. Sözlerini meydan okuyan (ve savunmacı) bir notla bitirdi: “Stüdyolar Cannes’da daha az mevcut olduğunda, daha az mevcut oluyorlar, tam nokta.”
Cannes, bu yılki Gece Yarısı Gösterimi ile stüdyo boşluğunu kapatmaya çalıştı. Hızlı ve Öfkeli2001 yılında Universal’in durdurulamaz serisini başlatan orijinal yarış arabası aksiyonu. Hızlı yıldızlar Vin DizelÇarşamba gecesi gösterimine Michelle Rodriguez ve Jordana Brewster’ın yanı sıra yapımcı Neal H. Moritz ve merhum Paul Walker’ın kızı Meadow Walker da katılacak. Başka bir yerde, bir Pan’ın Labirenti Sevilen yönetmen Guillermo Del Toro’yu festivale getirecek yıldönümü gösterimi.
Cannes’ın stüdyolara yönelik satış konuşması basit: Size sanatsal güvenilirlik, medyadaki ilgi ve dünyanın en göz alıcı kırmızı halısını bir arada sunacağız. Ve dünyanın film gazetecileri burada olduğundan, Cannes galası bir filmin uluslararası gösterimi olarak ikiye katlanabilir. Ancak maliyetler oldukça ciddi. Büyük bir yapım için, bu pahalı Akdeniz tatil kasabasındaki A listesindeki yeteneklerin seyahat, konaklama ve güvenlik masrafları yedi haneli rakamlara ulaşabiliyor. ABD eğlence sektörünün hâlâ daralma döneminde olduğu ve bir başka büyük birleşmenin henüz ufukta olduğu bir dönemde Cannes kolayca gözden çıkarılabilir bir ürün.
Geçtiğimiz Cannes’da stüdyo filmleriyle ilgilenen deneyimli bir yayıncı, “Korkunç derecede pahalı ve binlerce gazeteciye gösterim yaparsanız ve film iyi oynamazsa, o zaman mümkün olan en kötü başlangıcı yapmışsınız demektir ve muhtemelen büyük bir Avrupa şehrinden çıkıp açılış haftasında incelemelere ambargo koymak daha iyi olurdu” diyor.
İçerdekiler 2023 Cannes’daki ilk gösterimine işaret ediyor Indiana Jones ve Kaderin Kadranı Büyük bir stüdyo filmi Croisette’in önünde eğildiğinde nelerin ters gidebileceğinin en iyi örneği olarak. 15 yıl aradan sonra beyazperdeye çıkan ilk Indiana Jones filmi olan bu film, dünya prömiyerini Cannes’da yaptı ve uluslararası basından pek de olumlu olmayan eleştiriler aldı. Birkaç yıl sonra Cannes’a gitmek ve ardından gelen orta dereceli tepkiler, filmin pazarlama planında yanlış bir adım olarak görülüyor. Indiana Jones ve Kaderin Kadranı 295 milyon dolarlık pazarlama öncesi üretim bütçesine karşılık yalnızca 384 milyon dolarla küresel gişede zirveye ulaştı.
Sadece Cannes değil. Stüdyolar, şirket içi pazarlama ekibinin değil, kararsız eleştirmenlerin bir filmin ilk izlenimlerini genellikle vizyona girmeden aylar önce sağladığı büyük bir festival galası fikrinden giderek daha fazla korkuyor. Berlinale yönetmeni Tricia Tuttle, “Eleştirilerin vizyona girmeden çok önce yayınlanması ve bu ölçekteki filmlerin gösterime girme şeklinin kontrol edilmesi konusunda bir tedirginlik var çünkü tehlikede olan çok şey var” dedi. TR bu yılın stüdyosuz Berlin festivali öncesinde. Tuttle, trendin izini 2024 Venedik festivalinin açılışına kadar sürüyor. Joker: Folie à Deux — Todd Phillips’in devamı Joker – festival eleştirmenleri tarafından hızla çöpe atıldı ve vardığında öldüğü ilan edildi ve bildirilen 300 milyon dolarlık genel bütçeye karşılık dünya çapında 200 milyon dolarlık yetersiz bir rakama ulaştı.
Toronto Film Festivali direktörü Cameron Bailey, “Sosyal medya çağında tepkilerin çabukluğu bazı şeyleri değiştirdi” diyor ve büyük festivallerden gelen kötü yorumların hızla viral hale geldiğini belirtiyor. Toronto gibi halka açık bir festivalin, Cannes gibi bir sektör etkinliğiyle karşılaştırıldığında çekiciliğinin, gerçek dünyadaki izleyici kitlesi olduğunu savunuyor: “Büyük bir Hollywood stüdyosu veya yayıncısı Toronto’ya bir film getirdiğinde, bunun nedeni, her şeyden önce filmin buradaki izleyicide yankı uyandıracağından emin olmalarıdır.” Örnek olay: Chloé Zhao’nunki HamnetToronto’nun izleyici ödülünü kazandıktan ve Telluride Film Festivali’nde sektörün erken favorilerinden biri olduğunu kanıtladıktan sonra ödül kampanyası büyük bir ivme kazanan Focus’tan.
Büyük stüdyo gösterimleri için Cannes prömiyeri ancak filmin bir veya iki hafta sonra gösterime girmesi planlanıyorsa faydalıdır. 2022’de de durum böyleydi En İyi Silah: Maverick18 Mayıs’ta Cannes’da prömiyeri yapılan ve dokuz gün sonra 27 Mayıs’ta dünya çapında vizyona giren film. başına buyruk zaten sektörden (o Nisan ayında CinemaCon’da sinema sahipleri için sürpriz bir gösterim düzenledi) ve basından (dünya prömiyeri Mayıs ayı başında San Diego’daydı) övgü dolu eleştiriler alan bir gösterim yapmıştı. Her şeyden önce, Fransız Hava Kuvvetleri’nin uçuşunu da içeren Cannes etkinliği, zaten bir ay boyunca iyi niyet ve övgü dolu eleştiriler toplayan film için bir zafer turuydu.
Bu yılın gösterim takvimine bakıldığında, çok az sayıda stüdyo filminin Cannes’a, daha büyük bir tanıtım turunda festivalin ilk çıkışını avantajlı kılacak kadar yaklaştığı görülüyor. Steven Spielberg’in Açıklama Günü Cannes’ın kapanışından haftalar sonra, 12 Haziran’da çıkıyor. Cannes’a yakışan diğer destek direkleri daha da sonra çıkıyor. Disney heyecanla bekleniyor Oyuncak Hikayesi 5 17 Haziran’da çıkıyor; Christopher Nolan’ın OdysseyUniversal’den 17 Temmuz’da sinemalarda (Nolan her halükarda festivalleri atlamayı tercih ediyor); ve Warners’ın KazıcıAlejandro G. Iñárritu imzalı, başrolünde Tom Cruise’un yer aldığı film 1 Ekim’de vizyona giriyor.
Büyük stüdyo hedefleri olan bağımsız stüdyo A24 de bu notu almış gibi görünüyor. Bu, uzun süredir Croisette’in müdavimi olan şirketin hiçbir filminin yer almadığı, pandemi nedeniyle iptal edilen 2020 edisyonundan bu yana ilk Cannes. Geçtiğimiz yıl A24, Cannes’a birçok film getirdi; bunların en önemlisi Ari Aster’in yıldızlı yarışma girişiydi. EddingtonBaşrollerini Joaquin Phoenix ve Pedro Pascal’ın paylaştığı film, sessiz bir tepkiyle karşılandı ve aradan geçen aylarda daha sıcak eleştirilere rağmen gişede düşük performans gösterdi. Buna karşılık Josh Safdie’nin Marty Yüce A listesindeki festivalleri tamamen atlayarak, daha düşük baskı altında bir New York Film Festivali lansmanı ve sıkı bir şekilde kontrol edilen bir gösterime girmeyi tercih etti; güçlü eleştirel destek ve yıldız Timothée Chalamet’in yönlendirdiği bir sosyal medya kampanyası, filmi dünya çapında 190 milyon doları aşan gişe hasılatı ile A24’ün en büyük hitlerinden biri haline getirmeye yardımcı oldu.
Cannes, gişede artış vaadi olmasa bile, geleneksel olarak ödül tahmincisi olma itibarından ödün vermeyi başardı. Uluslararası ve bağımsız filmler için durum hâlâ böyle. Joachim Trier’in 2025’teki muzaffer yarışma prömiyerleri Duygusal Değer ve Cafer Panahi’nin Sadece Bir Kazaydı Filmleri Oscar’a kadar fırlattı. Ancak Ryan Coogler’ınki gibi filmlerin başarısı ödüllendiriliyor Günahkarlar (dört Oscar) ve Paul Thomas Anderson’ın Birbiri ardına savaşlar Her ikisinin de festival turunu göz ardı ederek doğrudan sinemalara gitmesi (en iyi film dahil altı), stüdyolara farklı bir ders verdi. Avrupalı bir pazarlama yöneticisinin belirttiği gibi, “Doğru filme sahipseniz onu festival olmadan da uçurabilirsiniz.”
Büyükler daha güvenli, daha kontrollü lansmanlara doğru çekilirken, Cannes festivalinin ağırlık merkezi köklerine doğru kayıyor; auteurler, risk alanlar ve Hollywood’un gelmesinden çok önce ününü inşa eden küresel bağımsız sektör için bir vitrin olarak.
2026 yarışmalarının baş yapımcısı Mike Downey, “Şu anda stüdyo sistemi ve teatral yaklaşımları festivallerle uyumsuz gibi görünüyor” diyor Paralel Masallar Asghar Farhadi ve Ryûsuke Hamaguchi’den Aniden. “Fakat Cannes Hollywood’dan biraz uzaklaşıyorsa, bu durum dikkatleri yeniden dünya sinemasına çeviriyor ve işin o tarafı açısından bu iyi bir şey.”
David Canfield ve Lily Ford bu rapora katkıda bulundular.
